大明湖的春天——老舍
船槳和燈光下的秦淮河-作者:朱自清
黃山松
虎丘(介紹景點的作文)
著名的虎丘位於江南名城蘇州，有著2500多年的悠久歷史。今年春節期間，我的家人參觀了這個著名的景點。
進入虎丘北門，過了石橋，便見壹座小山，有壹塊石頭上刻著“虎丘”二字，虎丘公園因此得名。當我聽到爸爸說我們要去爬這座山時，我害怕得站不直了。在我爬了幾步到達山頂後，我真希望那裏有壹張床在等著我！
虎丘山頂矗立著傾斜的雲巖寺塔，我覺得比意大利著名的比薩斜塔還要傾斜。繞過雲巖寺寶塔，可以從另壹邊走下山到山腳，就是“劍池”。“劍池”名稱的由來有兩種解釋:壹種是形似劍；另壹種解釋是劍池裏藏著壹千把劍。
劍池前是壹個寬闊的廣場，名曰“孫武訓練場”。來這裏參觀的人沒人能說什麽不好。廣場邊上有幾塊奇石，其中壹塊是從中間劈成兩截的巨石，故稱“劍試石”；還有壹種石頭長得像大桃，所以取名“壽桃”，真有意思。
虎丘有許多美麗的風景。因為晚了，我們要和它告別。我希望將來能再次參觀它。
黃果樹瀑布
黃果樹瀑布真是大自然的傑作！
壹進黃果樹景區，就聽到遠處傳來“嘩嘩”的聲音，就像壹陣微風吹過樹梢，越來越大；最後，它像潮水般湧來，淹沒了喧囂的馬嘶，只留下天地間嘈雜的水聲。
透過樹木的縫隙，可以看到壹條瀑布掛在巖壁上，呈三折狀，仿佛壹匹寬大的白色馴馬正從織機上傾瀉而下。那“嘩啦啦”的水聲，成了成千上萬臺織布機的盛大合奏。
瀑布激起的水花如雨霧般升騰，隨風飄蕩，漫天飛舞，達數百米，落在瀑布右側的黃果樹鎮上，形成了著名的“銀雨灑金街”奇觀。
黃果樹瀑布落在群山環繞的山谷中。我們從西邊走下石階，壹直走到底部。坐在水邊的壹塊巖石上，離瀑布很近，中間只有壹個綠色的小水池，仿佛伸手就能洗臉。瀑布瀉入谷底，水滴濺到我們臉上，讓我們覺得很舒服。
黃果樹瀑布沒有廬山瀑布長，但比它寬得多，所以看起來非同壹般，氣勢磅礴。瀑布從巖壁傾瀉而下，如雷咆哮，山歸谷。坐在下面好像是在壹個圓形的樂池裏。周圍放著音樂，人就像漂浮在聲波中，每個細胞都充滿了活力。
我們坐了很久，讓清涼的飛珠撲在滾燙的臉上，打濕了單薄的衣衫。聽著瀑布的聲音，我只覺得自己的胸膛在膨脹，就像壹個開闊的山谷，讓瀑布流淌而下，給大自然帶來無限生機。
離開遊泳池，我們沿著石板路爬上小溪邊的壹個平臺。在樹叢中，有壹座徐霞客的雕像。他遠遠地看著瀑布，仿佛在聚精會神地聽遠處瀑布的聲音。他完全陶醉在音樂中。這壹刻，我們完全陶醉了。
黃山奇松
黃山素有“天下第壹奇山”之稱，以奇松、怪石、雲海、溫泉“四絕”著稱，人們對黃山的奇松情有獨鐘。在山頂上，在陡峭的懸崖邊上，它們處處別致美麗。
當然，黃山最奇妙的觀松處是玉屏樓，曾被徐霞客稱為“黃山絕處”。樓前懸崖上有三棵名松:迎賓、陪客、送客。迎客松姿態優美，枝繁葉茂。雖然飽經風霜，但依然陰郁而充滿生機。它有壹叢綠色的樹枝斜伸出來，就像好客的主人伸出手臂，熱情地歡迎客人。今天，這棵迎客松已經成為黃山宋祁的代表，甚至是整個黃山的象征。陪宋正對著玉屏樓，像壹個綠色的巨人站在那裏，陪遊客觀賞黃山美景。福建松姿態獨特，樹枝彎曲，因此遊客們把它比作“天然盆景”。它向山腳伸出壹只長長的“手臂”，仿佛在依依不舍地向遊客告別。
黃山松形態多樣。他們或直立，或向外傾斜，或彎曲；或者仰臥；有些形狀像黑虎，有些像孔雀...他們裝飾黃山，使它更加神奇和美麗。
莫高窟
敦煌莫高窟是中國西北的壹顆明珠。她位於甘肅三圍山和鳴沙山的環抱之中，四周沙丘環繞，492個洞穴像蜂巢壹樣排列在斷脊和陡崖上。
莫高窟保存了2000多件彩塑。這些彩色雕塑個性鮮明，表情各異。有心地善良的菩薩，有威嚴的君王，有剛強勇敢的力士。有壹座臥佛，長16米。他側躺著，眼睛微閉，表情安詳。看到這個栩栩如生的彩色雕塑，所有的遊客都驚嘆不已。
莫高窟不僅有精美的彩塑，還有45000多平方米的壯麗壁畫。壁畫的內容豐富多彩，有記錄佛教故事的，有描繪神佛形象的，有反映民間生活的，有描繪自然風光的。其中，最引人註目的是那數百只飛天。壁畫上在天空中飛翔，有的胳膊上挎著花籃，摘著花；有的懷抱琵琶，輕輕撥動銀弦；有的倒掛，從天上掉下來；有的彩帶飄飄，漫遊滿天；壹些人伸展手臂跳舞...看著這些精美的壁畫，就像走進了壹座輝煌的藝術殿堂。
莫高窟還有壹個小洞穴——藏經洞。洞穴裏曾經有6萬多件中國古代經文、文獻、絲綢畫、刺繡和青銅雕像。由於清朝的腐敗無能，大量珍貴文物被帝國主義者掠奪。僅存的卷軸現在陳列在北京的紫禁城裏。
莫高窟是舉世聞名的藝術寶庫。這裏的每壹件彩塑和第壹幅壁畫都是中國古代勞動人民智慧的結晶。
大明湖的春天-作者:老舍
北方的春天不長，經常在太多的廚子身上被大風吹走。濟南的桃、李、丁香、海棠幾乎每年都被黃風吹走。地暗天昏，落花黃沙卷在壹起。當我再次睜開眼睛的時候，春天已經過去了！我記得有壹次，紫丁香剛開的時候，也就是下午兩三點鐘，屋裏要點燈；風越來越大，天空從灰色變成黃色，但暗黃色，黑黃色，黑暗，可怕的黑暗。第二天，我去看院子裏的兩棵紫丁香。花曾經被煮過壹次，幾乎所有的嫩葉都斷了！
濟南的秋冬，風很少，大概留到春天吹吧。
這樣的風在這裏等著，濟南可以說沒有春天；那麽，大明湖的春天就更不好說了。
濟南的三大名勝很有名:千佛山、趵突泉和大明湖。它們是多麽的響亮和美麗！壹聽到“大明湖”這四個字，我就想到了美麗的春光、湖光山色等等，心中浮現出壹幅幅美好的畫面。然而實際上，它既不大也不知名，也不是壹個湖。
現在的湖不是清水，而是多少“土地”被大壩劃了區。“地”外有數條溝渠，遊艇沿溝渠而行，即遊湖。水田不需要多少水，所以水黑不清；不要急，這樣水很穩，沒有浪。東邊有荷花，西邊有蒲草。土壩擋水，蒲葦蓋蓮花。放眼望去，只有高低“莊稼”。船在溝裏冒著熱氣，像穿了高粱，正好發臭。夏天終於好了。如果水不是太臭，總能聞到壹些荷花香，看到壹些綠葉。春天，有黑湯，旁邊有破土壩；風是那樣的狂野，綠柳和新布丁東倒西歪，就像在為自己的生命而戰。所以，它既不大也不知名，更不是壹個湖。
說了這麽多，這個湖確實是個名勝。這個湖並不大，也不為人所知，因為它不再是壹個湖了。如果能把“土地”全部收回，把土壩拆了，把湖挖深，那肯定壹下子就大亮了:湖本來就不小，濟南還有大把的清涼泉水。這可能壹時半會兒做不到。但是，即使不能邁出這壹步，就現狀而言，也應該算作壹處名勝。在北方很難找到這樣壹片水的城市。千山萬水滿不滿無所謂，值得不值得當景區也沒多大關系。因為山在北方並不難找。水太難找了。都說濟南有72泉，外面有河，但壹定有湖。泉、池、河、湖壹應俱全，可見濟南的特色和價值。是北方唯壹的“水城”，這個湖不可或缺。如果我們遊覽湖泊時，只看到溝渠而沒有看到湖泊，請到高處去看壹看。例如，如果我們在千佛山上向北看，我們會看到大明湖，壹個位於城市北部的灰綠色區域。城外有壹彎灰光——黃河——在華闕二山。才明白濟南的不平凡，不僅僅是有水，還有這麽多。
另外，如果湖光山色不令人印象深刻，那麽湖中的制作就非常珍貴。知道什麽是美或者不好的人比知道什麽是好吃的人多。去過蘇州的人，往往只記得這裏的點心。當他們遊覽西湖時，他們會談論那裏的龍井茶、藕粉和蒓菜。他們肚子裏吃的東西可能比路過的美女更容易記住。那麽大明湖的普菜、茭白、白藕，真的是它聞名天下的重要原因。反正這些東西都是水產品，總有些南方風味；夏天，青菜和壹束束大白蓮花壹起賣。在北方，只有濟南能這麽“有錢”。
我寫了壹部小說《大明湖》，12月28日隨商務印書館焚毀。我記得我描述過大明湖的壹段秋景，但我記不全了，只記得是什麽秋。桑子忠先生曾經給我畫過壹幅油畫，也是《大明湖畔的秋天》，至今還掛在我家。我寫的和他畫的都是大明湖，都是大明湖的秋天，這裏大概就有意思了。對了，大明湖只有秋天才好看。濟南的四季中，只有秋天是最好的，陽光明媚，溫暖如春，無風，到處都是清澈的。此時，請走在城墻上，遠眺秋湖，平如明鏡。現在才是秋天，所以即使是那些破敗的土壩，也似乎與所有的景色融為壹體:土壩上偶爾會有壹兩根被割斷的蓮藕，或者壹些黃葉的野藤，伴著三五根蘆葦，真是如畫。“莊稼”已經全部收割完畢，湖水也明顯變大了。當然，大了就明顯了。這個湖不僅寬闊幹凈，而且顯然很美。向南望去，半黃的千佛山就在眼前，開元寺對岸的“橛子”——大概是壹座塔——靜靜地立在山上。向北望去，城外的河水很清澈，菜地裏長著短短的綠葉。東西南北，放眼望去，到處都是寬敞清澈，有山有湖，有城有河。到這個時候，我們才真正得到了“明”字。桑先生的畫是畫在北城的墻上。湖邊只有幾株秋柳，湖中只有壹艘遊艇。海水呈灰藍色，柳葉兒呈半黃色。湖外，他畫了千佛山；湖光山色構成了壹幅秋天的畫卷，清澈平淡，柳梢上似乎有壹絲微風吹過。
不好意思，題目是《大明湖畔的春天》，我說的是《大明湖畔的秋天》，可是誰教孔德先生搞錯了？
船槳和燈光下的秦淮河-作者:朱自清
1923年8月的壹個晚上，我和伯平壹起遊覽秦淮河。平波初學，我重新開始。我們雇了個“七板”，夕陽已過，明月來了，才下了船。於是槳汩汩汩汩作響，我們開始領略秦淮河的味道，這是壹條充滿玫瑰色歷史的河流。
秦淮河的船比北京萬濟園和頤和園的船好，比西湖的船好，比揚州瘦西湖的船好。這些地方的船不是笨就是簡陋局促；不能喚起乘客的感情，如同秦淮河上的壹葉扁舟。秦淮河有兩種船:壹種是大船；壹個是船，即所謂的“七板”。大艙寬大，可容納二三十人。裏面陳設著字畫和明晃晃的紅木家具，桌子都鑲嵌著冰冷的大理石面。窗格精雕細刻，讓人感覺又軟又膩。紅色和藍色的玻璃映在窗格上；玻璃上有精美的圖案，也是相當的賞心悅目。雖然“七板”的規模沒有大船大，但淺藍色的欄桿和開放式的船艙也充滿了人情味。最好的部分是在它的小屋前面。船艙的前面是甲板上的壹部分。上面有壹個弧形的頂，兩邊用稀疏的柱子支撐著。裏面通常有兩張藤椅。躺下，可以談天，可以看遠，可以看看兩邊的河房。大船上有這個，所以在小船上更清楚。小屋前的屋頂下，掛滿了所有的燈；燈光的數量，亮度，成色，顏色的明度都不壹樣。但至少我總會給妳壹盞燈籠。這個燈籠真的是最吸引人的東西。當夜幕降臨時，船上的燈都亮了。從雙層玻璃反射黃色散光，出現了朦朧的霾；透過這陰霾，在漆黑的水波中，激起了明亮的漣漪。在這薄薄的霧靄和微微的漣漪中，聽著悠悠間歇的劃槳聲，誰能不被引入自己的夢境？夢太多了。這些大大小小的船怎麽買得起？此時，我們隱約在說晚明秦淮河的五彩痕跡，如《桃花扇》、《板橋雜記》等。我們真的很著迷。我們仿佛親眼看到了《淩波》中燈光倒映水面，船被畫出來的場景。於是我們的船成了歷史的重負。最後，我們突然看到了秦淮河上的船，所以這是因為許多歷史圖像，雅禮比其他地方更有吸引力。
秦淮河的水是藍色的，渾濁的；看起來濃而不膩，還是六朝金粉凝聚而成？剛上船的時候，天還黑著，蕩漾的柔波是那樣的安靜委婉，讓我們在憧憬醉境的同時，也想擁有壹片廣闊的天空。燈壹亮，幽暗就變得沈重:朦朧的水面如夢；偶爾閃爍的光是夢的眼睛。我們坐在小屋的前面，因為天花板的隆起，好像我們總是昂首闊步地向前走；於是我們這些登上九霄雲外的人，看著停泊在安逸海灣的船只，船上燈籠般的身影像是下界，遠遠的，朦朧的像是霧中看花。這時候我們已經過了櫟社橋，看到了東關頭。沿路傳來斷斷續續的歌聲:有的從沿河的妓女樓飄來，有的從河上的船上傳來。我們知道那些歌只是跟著唱的詞，機械地來自於原聲；然而，它們已經在壹個夏夜被微風和海浪吹拂過，當它們優雅地到達我們的耳朵時，不僅僅是它們的歌聲，還有微風和河流的低語。所以我們不得不被激怒，震驚，沈浸在這首歌裏。從東路口拐到海灣，很快就到了大中橋。大中橋有三個拱門，都很寬，就像三個大門；讓我們覺得我們的船和我們在橋下經過的時候真的很無色。橋磚呈深褐色，表明其歷史悠久；但都完好無損，讓人對古代工程的堅固美觀感到過於擔憂。橋兩邊都是木墻的房子，中間應該還有壹條街吧？這些房子破舊不堪，歲月煙塵的痕跡已經模糊了當年的美好。我想象在秦淮河的高度，在這麽巨大的橋上專門蓋了壹棟房子，壹定是畫得富麗堂皇。晚上壹定要燈火通明。現在只剩下黑暗了！但建在橋上的房子，畢竟讓我們或多或少的想象到了昔日的繁華；這也是壹種安慰。過了大中橋，我們就到了秦淮河，那裏燈火通明，月明月明，歌聲唱了壹夜。這才是秦淮河的真實面貌。
大中橋外，頓時空無壹人，與橋兩邊密密麻麻壹字排開的家庭大相徑庭。壹眼望去，稀疏的樹林，淡淡的月亮，襯著蔚藍的天空，頗像壹條野河過境的景象；那邊，密密麻麻，陰沈沈的，似乎是無邊無際的黑暗:幾乎讓人難以置信，那是繁華的秦淮河。然而，河中昏黃的燈光，縱橫的畫船，悠揚的笛韻，胡琴的吱吱聲，終於讓我們知道了青澀如陳酒的秦淮河。這裏裸奔的日子比較多，感覺夜深了；從晴朗的水影，我們感受到的只是壹個單薄的夜晚——這是秦淮河的夜晚。在大中橋外面，原本有壹座復雜的橋，是船夫口中我們出行的最佳地點，或者說是秦淮河繁華的最佳地點。我的腳曾經踩在橋脊上，那時候我十三四歲。然而，我兩次遊覽秦淮河，卻從未見過橋的面目。明知道總有未來，卻常常覺得有點虛幻。我覺得還是不看的好。那是仲夏。我們下了船之後，夏日的炎熱已經通過新涼的夜和江面上的微風漸漸散去；到了這裏，我豁然開朗，身體頓時變輕了——涼風習習，縈繞在我的臉上、手上、衣服上，讓我再次感受到壹種新的涼意。南京的陽光大概沒有杭州那麽猛烈；西湖的夏夜總是又熱又蓬松，水似乎在沸騰，而秦淮河的水卻總是那麽冷冷的綠。讓妳的影子落下，歌聲驚擾妳，仿佛隔了壹層薄薄的綠紗；它總是那麽安靜、寒冷和綠色。當我們出了大中橋，走不了半裏路，船夫就把船劃到壹邊，停槳讓它掉下去。他以為那是繁榮的巔峰，後來就荒涼了；所以還是先欣賞壹會吧。他自己靜靜地蹲著。他見慣了這種情況，也才壹歲左右。這樣也好，不管是漲還是沈，總之比我們高。