金文銘文的特點
金文，又稱鐘鼎文、銅器上的銘文，是古代鑄(或刻)在青銅器上的文字(青銅在古代被稱為吉祥金)，銘文有許多凹的，也有壹些凸的。青銅中鼎彜器上刻字始於商代，盛行兩周。商代金文的字體與甲骨文相似，每篇銘文的字數較少。周代金文起初沿襲商代金文，後來金文字數增多，字體變化較大，逐漸演變為獨特的新書體，成為壹個時代書法風格的代表。與商代甲骨文相比，周代金文中的銘文更規範、更穩定、更具象征性(即降低了象形性和象似性)。但與《小傳》相比，周代金文銘文的結構仍未完全定型，部首經常重疊，部首有所替換，其異質性大於《小傳》。西周早期的金文，尤其是那些所謂的家徽文字，甚至還保留了比商代甲骨文更原始、更有圖案的形式。
從整體上看，金文的結構比甲骨文更方正整齊，筆畫的分布更註重平衡和對稱。但是和小篆相比，沒有那麽嚴格規矩，不允許越線。更大程度上也允許長短不齊、斜雜、疏密不均、大小不壹等做法。也就是說，周代金文的結構有壹定的規範和很大的自由度，呈現出壹種比較自由活潑的風格。。所以，同壹個字在不同銘文中的配置，往往各有其豪邁有趣的性質。讓我們來看看“黃”和“對”這兩個詞的幾種結構(見圖42)。有同有異，各有風格。像這樣的例子不勝枚舉。只要妳翻到容庚先生的《金文邊》，妳就可以到處看到它們。周代金文用筆雖以線條為主，但並非粗細絕對相等、頭尾隱密的“玉作”，而是粗細可稍有變化，兩端呈銳邊(可露，不常露)。除了線條，還經常使用圓珠或其他自然點。此外，商末周初青銅器銘文中盛行帛絲，其形制有點像後來楷書中的斜絲，如《大丁羽》中的“有”“壽”二字(見圖3)。可能是由於個別點畫圖案與整體線條結構不協調，這種波壓制在西周晚期減少甚至消失。因填空框而顯得特別沈重的個別筆畫(如《大孟定》中的“才”、“田”、“子”等。)也消失了，整支筆漸漸向小篆靠近。至於金文的構圖，有很多種風格，以直豎為主，也有取直取橫的。對於字組的排列，最常見的是有豎線無橫線，字的大小長短錯落有致，頭尾平衡，韻調壹致，與後來行書常用的章法頗為相似，而且也有雙向的線條，甚至在寫之前就有，字的大小差別也不太多，顯得工整。青銅器銘文的圖案也多種多樣，有長的、方的、圓的或不規則的，壹般都與所附器物的表壁形狀相適應。
周代(尤其是西周)是書法藝術進步的時代，金文實物風格呈現出前所未有的百花齊放的景象。就周代青銅器銘文而言，有的雍容華貴，如大、大，有的圓潤工整，柔健如、壁板(見圖6)，有的古樸端莊，渾厚有力，如大、毛鼎。體式的多樣化反映了當時知識分子對書法藝術的追求和造詣。
金文的特點和風格；
根據專家學者的研究，金文的特點和風格大致可以分為四個時期:
壹個是殷商。商代的青銅器銘文壹般都很短，只有壹兩個或十幾個字。如“乙父”“丁父”主要是人名，多為宗族名、人名、被祭祀的祖先名、器皿名、制造商名、家徽等。商代銘文中有很多象形文字，大部分是動物，如馬、虎、鳥、魚、象、豬、狗，還有兵器、家庭、船、子形、山、子孫等意象。這是商代金文特有的現象。這些象形文字比甲骨文更原始、更逼真，可以說是金文中比較古老的字體。這壹時期的碑刻字體嚴謹細致，筆畫淩厲雄壯。代表作品有:武丁、伊子思丁、丁鑫等。文字雖少，但風格獨特，有的古樸凝重，有的流暢單薄，開了西周金文的先河。
第二個是西周。這壹時期，金文有了很大發展。由於西周時期禮器豐富，世界上留下了相當數量的青銅器銘文。從風格上來說，西周早期的金文具有簡單、莊重、宏偉和大膽的特點。作為壹個整體，它們體現了線條和塊結合的形式美。到了西周中期，青銅器銘文的風格由古樸凝重變為典雅平和，用筆柔和流暢，但裝飾意味減弱，筆意增強，線條布局輕松舒適。西周晚期金文趨於成熟，筆畫由最初的胖瘦懸殊趨於統壹，字形更加自由，風格多樣化，表現出《大篆》成熟期的風格特征。這壹時期著名的重量級人物有大、潘、毛和小。總的來說，這壹時期的金文銘文字體大體均衡，筆畫圓潤均勻，筆畫工整凝重。
第三個是東周，也是金文的衰落期。這期間篆刻較多，筆畫較細。所以這個時候的青銅器銘文非常漂亮，比西周的字體略短，更富於變化。值得註意的是，金文中有鳥書，主要用於兵器的裝飾。同時，此時的碑文不僅被登記，還附有“兒孫永珍重”的留言。
第四，秦漢以後，也是青銅器銘文的末期。金文的風格逐漸發生了變化，與以前的銘文有所不同。秦始皇統壹天下，廢除封建政權。宮廷彜器逐漸消失，青銅彜器的制造也停止了。秦代金器上的銘文以度量衡為主，主要銘文多是關於度量衡標準化的記載。至於漢代的銘文，大多是器物本身的名稱、年份、大小，以及壹些吉祥的語言。
金文的發展與演變
商周及先秦時期青銅器上的銘文，稱為“紀金文”，也稱“鐘鼎文”或“鐘鼎寬誌”，因其載體材料而得名，是青銅器時代的主要文字。中國的青銅器時代，從商朝開始，經過西周和東周，到秦始皇統壹中國，大約有1500年的歷史，在此期間，青銅器銘文的字體和風格發生了很大的變化。
廣義而言，金文是指所有刻在青銅器上的文字，包括商代中期的蝌蚪銘文、商代晚期的早期甲骨文和西周、春秋、秦晉時期的金文。書法上的銘文主要表現為周代金文的書法特征。
金文的字形五花八門，有的復雜，有的簡潔；字體的風格有很多種，有的圓滑，有的尖厲。這既有歷史地域和人文條件的原因，也與青銅器銘文的制作方法有直接關系。青銅器上造字壹般有三種方法。
首先是子模塊的雕刻。事先做壹個泥胎，把人物刻在上面，然後翻模，燒成陶模，澆鑄而成。其特點是書寫方便，修改容易，又不失文字的本來面貌。
第二種是大師模雕。把字反過來刻在未燒制的母模上，這樣鑄出來的字就是凸的。先寫逆書，再鑄成凸書，與器皿上的花紋壹致。字體厚重，有裝飾作用。
三是鑄胎鑿。用刀等鑿。在鑄造的青銅器上，刻出了銘文。特點是線條細長，線條筆直，所以折角比較明顯。
商周時期，金文與甲骨文並行，商代以甲骨文為主體，周代以金文為代表。早期的金文銘文明顯具有甲骨文的特征。但由於材料載體、分類方法、歷史地域、人文條件的差異，金文的字體和書法風格與甲骨文有明顯的不同。用筆把甲骨文所刻的正方形改成圓形，更加渾厚蒼勁，古樸天真。筆畫或隱或露，或粗或細，或方或圓，或彎或直，形態變化十分豐富。在結構上，有的凝重，有的古拙，有的奔放，有的飄逸，可謂風格各異，風度翩翩。構圖上，或工整簡約，或典雅飄逸，線條錯落有致，變化多端。
清代乾嘉以後，考據派盛行，金石學考據之風盛行。因此，清代的青銅器銘文之風也隨之發展起來，清末民初出現了許多鐘鼎文的銘文。李瑞卿《清代人物集·書端》將金文分為幾個流派，現摘錄如下，以參考其書法風格的演變軌跡。
壹、殷派:王八版牛骨《肥》。
二、周祠的風格:毛、、宋敦、宋虎、、。
三、“齊”派:“齊”派。
第四，鐘學派:龔楚鐘、。孟定分三派:壹派是張夢龍，壹派是歐洲。
楊詢問；2.景俊紀念碑和宋高陵寺紀念碑；三本《張遷碑》和《鹹寶子》是北魏時歐洲人寫的
楊桐
五、《丁可》學派:《丁可》和《白芨潘》。
第六，“幽碧鼎”學派:“幽碧鼎”與“Xi甲盤”。
七、“高中”派:“高中”、“居易”、“紫何姿壺”。
八、“大定”派:“大定”與“石松墩”
九、“魯公伐丁”派:“魯公伐丁”和“燕”派。
著名的金文例子有:西周初年的大風墩、大寶墩、靈墩、大孟頂。筆畫明顯有甲骨文的風格直，首尾尖，中間肥，受蝌蚪的影響，整體越來越圓。西周中期的鼎賦、敦賦、班規、壁板等。，筆畫變得更加圓潤，結構變得更加均勻，構圖錯落有致，自然。西周晚期的、毛、潘、潘是青銅器書法中最成熟、最具藝術代表性的作品。此外，東周時期，齊國與齊太宰潘，仲與謀反，秦公盾與秦，都是從西周繼承下來的，各有千秋，但已不再強大。現代著名的金文書法家有吳大徵和李瑞卿。
歷代金文整理研究的專著也不少，如武大濟的《陸齋陸》、鄒安的《金舟文存》、王國維的《金文敘表》、鮑鼎的《金文敘補》、羅振玉的《金驥文存三代》、郭沫若的《兩周金文詞系目錄》等。