關於續書譜的墨跡，很少參考各種資料。永平被稱為趙孟頫楷書《續書譜》的印刷本，是日本大同書社在太升任旭(1922年)出版的《名家書畫選》中彌足珍貴的壹本。本卷在書末(直元年九月十日過午門，書與顧，子昂交誼)。該卷蓋有印章，不為項、董軾、楊等藏家所欣賞。可見此卷明代尚在中土，不知何時流入日本。現在回到祖國，可以說是滄海壹粟的孤本，若為壹壁，彌足珍貴。今天通過編撰《續書評註》，公之於眾，與世人共享。但趙的書只有總論、真書、用筆三部分，草書、行書、臨摹等十五部分，今天由我和馮老補充，組成了這堵墻。九歲多的馮，眼明耳亮，也是夜燈，還能寫出好書。趙寫這卷書的時候，已經將近八十歲了。他們都是著名的書法家，享受著宋河的晚年，以精湛的書法聞名海內外。他們也是中國文化的瑰寶和中國人民的奇跡。
我很愛書法，也因為我是馮老教的，所以要沒日沒夜的問。我的“筆記”和“翻譯”都是受馮老的啟發，記錄下來的，讓我覺得很尷尬。在“解說”部分，馮老親自出馬——主筆。現在，我想略述壹下全書的上下，但限於水平，望希家指正。
1.姜夔和他的續書樂譜
(1)姜夔生平簡介
姜夔(1163-2003)，南宋鄱陽(今江西鄱陽)人。他的名字叫張堯。曾隱居浙江武康，毗鄰白石洞。他被命名為白石道士，也叫石掃帚。秦檜為國時，壹生為官，奔波於鄂、贛、皖、蘇之間，卒於杭。他擅長韻律和詩歌。他的詩風細膩，用詞特別深刻優美，音節最好。他受到後人的推崇，是南宋傑出的詩人，甚至可以與杜工部相提並論。著有《白石道人詩》、《白石道人歌》、《樂思》、《琴與六翼天使考》、《姜鐵平》、《詩局部註釋考》及續書。
(二)姜夔的書法藝術
姜夔深諳書法藝術，書史評論評價其書法“撇粉，洗盡世俗”。因為他在書法藝術上的深厚修養，寫出來的字就是壹個明白字。宋謝才《續書序》中有壹句話:“白好學，無所不知。他的書法深得魏晉古法，用筆蒼勁成熟。尤擅學《定武蘭亭序》。”那
對《姜鐵平》壹書的考證，使觀者知道其真偽，明白其意，明白其理，進而研究其點點滴滴，有益於書法。後人認為:“宋代的評點家米芾與黃昌瑞關系密切，評點家說姜的評點在米芾、黃之上，可見其研究之精。《續書譜》壹書尤其受到讀書人的好評。」
(3)續書評分評價
《續書譜》壹書已被列入《四庫全書》藝術類。小結中說:“是他書的語言，據說唐孫郭婷得了書譜第壹。”可見，蔣介石的這本書是對《書譜》中所描述的書法理論的進壹步闡述，經過了細致的論述和努力，歷來為書法家所重視。摯友鄧散木著《續書譜圖說》曰:“此為書法學習必讀之作。有壹種說法:《姜白石續書譜》以通俗的散文文體概括了《書譜序》的精髓，並作了具體的介紹。他結合自己的實踐，對真、線、草書的書寫和學習方法、技巧，以及用筆、用墨、結體、臨摹等作了科學的分析，並舉出許多例子加以說明和解釋。”給予《續書評分》充分的肯定。
(四)流傳版本續書譜
關於該書的版本，《四庫全書提要》簡要說明:“本書由王《元補遺》所編，共二十項:壹為總述，二為真書，三為鋼筆，四為草書，五為鋼筆，六為墨汁，七為行書，八為摹本，九為書丹，十為感悟，十壹為血脈。”它的“幹潤”和“剛強嫵媚”都是無本記錄的。“幹跑”下註，見“筆J”；打賭“力量和魅力”見文章“性”。但“潤J”論在“用墨”這篇文章中確實是錯誤的；書法和草書後分別有壹個“用筆”字，草書後的“用筆”字是八法，不在草書上，有疑點和錯誤。《裴文齋書畫譜》第七卷，全部編集，臨摹前八冊，同階。如果把書抄在下面，那麽方圓是九，湘北是十，位置是十壹，密度是十二，風神是十三，速度是十四，筆畫是十五，情感是十六，熱血是十七，舒丹是十八。已略有不同，但“幹澀與點綴”與“勁與韻”無目的性，封面基礎略有不同，而其文字無增無減。
續書註釋以裴文齋《書畫譜》為依據。在趙萌的書裏只有幾個詞是不同的。馮亦武的書參考了裴文齋的書，擇善而從之，是為了完善這本書。
二、趙萌與法貼的“續書樂譜”
①趙萌的壹生
趙萌(1254-11322)出生於宋雪路。屋內有壹座鷗波亭，人們稱之為鷗波。孟生於湖州(唐時屬，後屬浙江)是秦之子。我父親和爺爺奶奶都是宋朝的官員，擅長書畫，收藏豐富。孟年輕的時候在宋朝做過地方侍郎。武松，在家自學，致力於繪畫和書法。派大臣在江南搜刮，以孟為首二十余人，授兵部，遷集賢書院學士。仁宗三年(1316)，官至翰林學士。他死後，追魏國公，魏國公的名字叫文敏。
(二)趙萌的書法藝術
趙萌多才多藝，教養良好。他擅長詩歌和音樂，元成宗把他比作唐代的李白和宋代的蘇武。他的畫，評論家認為“受唐代影響，北宋擴大”，在元代開創了壹種新的畫風。他的書法主要是跟二王學的，李詠也有參與。他風格優美，獨壹無二。他越過宋朝，直奔晉唐，對當時和後世都有很大的影響。他被稱為“趙體”。在趙的各種風格中，正字、書法、草書的成就最為突出，楷書尤其不如宋人。元代碑刻很多，很多書法痕跡流傳至今。比較著名的有《三門集》、《妙言廟集》、《丹巴碑》、《沈復關集》、《秋陵園集》、《吉安傳》、《蘭亭十三後記》、《續書譜》等。
趙孟頫的書法，不論真偽，草書、隸書、篆書，揮灑自如，瀟灑自如，在宋元之交獨領風騷。他的《痕跡》壹書充分展現了漢字的美和生命力，被譽為“松雪體”，幾乎影響了壹代人的文風。所以當時被印度和日本的僧人視為珍寶，傳來傳去，流傳到國外。據趙手書《續書譜》後記:“元年(1321)九月十日，與顧簽訂友好契約。錢是子昂的，蓋有趙子昂的印章。據知原是墨長卷，文末有此印“竹首石”而成。關於本卷的收藏，有明代著名的藏家，如項的收藏，還有董氏、楊家藏的章句，歷歷在目。人們認為這卷書是趙的真跡。
趙在書上簽名的是孟30年的老朋友顧。燕五年(1318年)九月，趙在重河圖上題詞:“過了壹日，好夫副使長大求畫，意欲懶辭。”好老公語言很溫柔，色彩很和諧，而且有30年的交情，怎麽可能！我在集賢醫院的時候。據趙說，至元二十九年，仁辰正月(1292年)，任博士，在集賢書院任直學士。可能是在集賢醫院跟顧和成了朋友。如果是1321年贈書手卷《續書譜》的話，到1292年顧陪他們在薊縣醫院的時候，他們已經是40年左右的朋友了。
據任道賓《昭蒙年》記載，燕六年(1319)四月二十五日，孟將故裏送回大都，死於臨清船上，孟父子將靈柩送回。1321年9月10日，我經過午門，這是很重要的信息，因為在《署年》壹書中，壹直到智元年8月12日，宋學翁為師傅做了墨竹。10月15日，冬天，舒夢寫了《嘉興路自升寺神仙樓局錄》。但是沒有九月生活的記錄。於是，元年(1321年)九月十日，通吳書《續書譜》贈顧，成為填補空白的重要文獻。看這個體積的價值。
趙卷帶有明代項、董適、楊等藏家的印記，故明代仍在國內。然而，壽石之後的這個書法帖來自日本，此帖刊登在任旭大正的日本大同書協出版的《名人書畫選》上。國內沒有記錄，所以這個帖子在國內成了孤兒。今天詳細翻譯評論，公之於眾，壹睹宋學翁晚年書法的風采。明代文學家宋濂說，“(宋雪)龔晚年的書，是妙筆，出入右軍，大令。這個評論是最公正的。舒夢寫此卷時已近80歲，天地之風，酒之沈浮，令人欽佩，是“散雪體”中不可多得的佳作。