銅版畫在乾隆年間傳入中國。乾隆皇帝曾下令為將軍和著名戰功制作銅版畫。其中壹些已經成為國內外各大博物館的珍品。
我國解放後,各美術學院的版畫系大多開設了銅版版畫專業。但是銅版畫制作需要壹個作坊式的場地,大部分學生畢業後沒有這樣的工作條件。隨著時間的推移,銅版畫逐漸衰落。在上海,只有少數畫家還堅守著銅版畫的園地。其中壹位是來自上海油畫雕塑院的魯治平。
50年代,全國各大藝術院校紛紛設立版畫系,開設銅版畫課程,培養了壹批中國從事銅版畫創作和教學的專業人才。他們相繼創作了許多精美的作品,填補了中國藝術園林的空白。20世紀六七十年代,中國銅版畫處於低谷,但80年代初,隨著國內的改革開放,開始了新的發展時期。近20年來,展覽、出版和專業學術交流頻繁,中國銅版畫深受海內外藝術家的喜愛,被世界各大美術館收藏。
可以預見,隨著世界藝術的不斷發展,中國銅版畫將以其獨特的風格與其他繪畫並駕齊驅,中國銅版畫必將在世界上贏得更高的聲譽。銅版畫標誌藝術化,典雅莊重,在世界上壹直被視為壹種珍貴的藝術繪畫。歷代大師都熱衷於銅版畫的藝術創作。從德國的丟勒、荷蘭的倫勃朗、西班牙的戈雅、法國印象派的馬奈、莫奈、西斯蘭、德加,到近代的畢加索、馬蒂斯,所有的大師都留下了非常精美的銅版畫作品。
以符號的形式復制和收藏名著,具有重要的社會意義和歷史意義。隨著生活水平的不斷提高,人們對藝術欣賞和藝術收藏的需求會越來越廣,銅版招牌的市場也會越來越大。早壹步進入,就早壹步獲得主動權,面前就是壹片“藍海”。
銅版畫標牌該技術制作的銅版畫厚度在0.2-1.0mm之間,采用高檔材料防腐,畫面永不褪色變色,可保持畫面如新。畫框選用優質硬木(如東北楸木、椴木),高溫蒸煮,不易變形開裂。畫框的畫面采用韓國工藝,栩栩如生的仿紅木效果襯托出銅版畫的高貴、奢華、大氣之感。該技術具有藝術方法獨特、做工精細、立體感強、形象生動、豪華典雅、色彩艷麗、質地細膩等特點。
銅版畫標牌產品廣泛應用於機關、部隊、學校、醫院、銀行、保險、證券等金融機構、寫字樓、辦公室、家居裝飾、陳設品等。有幹蝕刻法、腐蝕法、飛塵法,其中腐蝕法較為常見。
飛塵法:銅版面的壹種制版方法。將瀝青、松香等耐酸材料制成粉末,放入小布袋中,或放入小銅絲篩中,在頁面上方輕敲,使粉末均勻地落在頁面上,加熱頁面,使粉點熔化,粘在頁面上。然後將板放入硝酸溶液中。不粘耐酸粉點的地方被腐蝕形成凹洞。去掉耐酸粉點後,用墨水打印,就變成了黑底白點的灰色。腐蝕時間長,灰色就深,反之就淺。用防腐漆控制畫面各部分的腐蝕時間,可以得到多種層次的灰度。因為版面上耐酸粉點的粗細和密度,畫面變化更加豐富多彩。另外用專門的飛塵盒飛塵,即在封閉的盒子裏內置耐酸粉,搖動風扇使粉飛起來,然後放入盤子,粉均勻地落在盤子上,按所需厚度取出。這種方法可以使飛揚的灰塵變得細小均勻,但不能根據畫面的需要來安排構思各部分的疏密程度。
軟蠟法:銅版的壹種制版方法。油脂添加在防老劑蠟(或防腐劑)中(壹般以硬質動物蠟為宜,如牛油、羊脂等。)使其變軟變粘。版面塗好後,再蓋上壹層有明顯紙紋的紙,然後用鉛筆或雕針在紙上畫。無論畫在哪裏,蠟都會粘在紙上。如果用力過重,蠟會被粘掉更多,反之亦然。畫好之後把紙揭開,放在酸裏腐蝕,被蠟粘住的頁面先被腐蝕,所以腐蝕更深;蠟粘在小面積上,酸只能透過薄薄的壹層蠟腐蝕,所以淺;不塗的不會被腐蝕。去掉防腐蠟後,就可以著墨印刷了。由於繪畫用筆的重量,這幅畫的色調發生了變化。如果用鉛筆畫,會有鉛筆的效果。此外,還可以在軟蠟上浮雕出亞麻、絲綢、特殊紙張圖案等不同的圖案,增加版面的藝術效果。
幹刻:銅版面的壹種制版方法。可以用刻針直接刻在銅板或鋅板上,可以用油墨印刷,無腐蝕。刻針需要是非常堅硬的鋼針,或者是末端鑲有堅硬寶石(或鉆石)的針筆。在版面描繪時,銅刺是在線的兩側或壹側向上翻起,如犁地時翻起泥土。印刷時,這些銅刺上粘有油墨,使每壹行都形成壹種柔軟的浸潤感。因為線條是刻在銅板上的,所以往往具有剛性和力量,從而呈現出不同於腐蝕的特殊藝術效果。
腐蝕法:銅版面的壹種制版方法。是在版面上塗上防腐蠟或防腐劑(壹般用黃蠟、松香、瀝青等耐酸材料制成)形成防腐膜,用雕針在版面上畫,然後放入腐蝕液(壹般是硝酸溶液)中進行腐蝕。在防腐蝕膜被雕刻針刮掉的地方,它被腐蝕並形成凹線。腐蝕時間越長,凹線越深。除去防腐蝕膜後,形成板。印刷時,先將版面塗上油墨,使凹線全部充滿油墨,然後將凹線外的油墨擦掉,使凹線全部充滿油墨,再將凹線外的油墨擦掉,放在銅版印刷機上,使紙張受壓,凹線內的油墨吸附在紙張上,形成凸線。因為線條粗、淺、密,線條外的墨跡被擦掉,就形成了多層次、有色調的畫面。