銅版畫在乾隆年間傳入中國。乾隆皇帝曾下令為將軍和著名戰功制作銅版畫。其中壹些已經成為國內外各大博物館的珍品。
我國解放後，各美術學院的版畫系大多開設了銅版版畫專業。但是銅版畫制作需要壹個作坊式的場地，大部分學生畢業後沒有這樣的工作條件。隨著時間的推移，銅版畫逐漸衰落。在上海，只有少數畫家還堅守著銅版畫的園地。其中壹位是來自上海油畫雕塑院的魯治平。
50年代，全國各大藝術院校紛紛設立版畫系，開設銅版畫課程，培養了壹批中國從事銅版畫創作和教學的專業人才。他們相繼創作了許多精美的作品，填補了中國藝術園林的空白。20世紀六七十年代，中國銅版畫處於低谷，但80年代初，隨著國內的改革開放，開始了新的發展時期。近20年來，展覽、出版和專業學術交流頻繁，中國銅版畫深受海內外藝術家的喜愛，被世界各大美術館收藏。
可以預見，隨著世界藝術的不斷發展，中國銅版畫將以其獨特的風格與其他繪畫並駕齊驅，中國銅版畫必將在世界上贏得更高的聲譽。銅版畫標誌藝術化，典雅莊重，在世界上壹直被視為壹種珍貴的藝術繪畫。歷代大師都熱衷於銅版畫的藝術創作。從德國的丟勒、荷蘭的倫勃朗、西班牙的戈雅、法國印象派的馬奈、莫奈、西斯蘭、德加，到近代的畢加索、馬蒂斯，所有的大師都留下了非常精美的銅版畫作品。
以符號的形式復制和收藏名著，具有重要的社會意義和歷史意義。隨著生活水平的不斷提高，人們對藝術欣賞和藝術收藏的需求會越來越廣，銅版招牌的市場也會越來越大。早壹步進入，就早壹步獲得主動權，面前就是壹片“藍海”。
銅版畫標牌該技術制作的銅版畫厚度在0.2-1.0mm之間，采用高檔材料防腐，畫面永不褪色變色，可保持畫面如新。畫框選用優質硬木(如東北楸木、椴木)，高溫蒸煮，不易變形開裂。畫框的畫面采用韓國工藝，栩栩如生的仿紅木效果襯托出銅版畫的高貴、奢華、大氣之感。該技術具有藝術方法獨特、做工精細、立體感強、形象生動、豪華典雅、色彩艷麗、質地細膩等特點。
銅版畫標牌產品廣泛應用於機關、部隊、學校、醫院、銀行、保險、證券等金融機構、寫字樓、辦公室、家居裝飾、陳設品等。有幹蝕刻法、腐蝕法、飛塵法，其中腐蝕法較為常見。
飛塵法:銅版面的壹種制版方法。將瀝青、松香等耐酸材料制成粉末，放入小布袋中，或放入小銅絲篩中，在頁面上方輕敲，使粉末均勻地落在頁面上，加熱頁面，使粉點熔化，粘在頁面上。然後將板放入硝酸溶液中。不粘耐酸粉點的地方被腐蝕形成凹洞。去掉耐酸粉點後，用墨水打印，就變成了黑底白點的灰色。腐蝕時間長，灰色就深，反之就淺。用防腐漆控制畫面各部分的腐蝕時間，可以得到多種層次的灰度。因為版面上耐酸粉點的粗細和密度，畫面變化更加豐富多彩。另外用專門的飛塵盒飛塵，即在封閉的盒子裏內置耐酸粉，搖動風扇使粉飛起來，然後放入盤子，粉均勻地落在盤子上，按所需厚度取出。這種方法可以使飛揚的灰塵變得細小均勻，但不能根據畫面的需要來安排構思各部分的疏密程度。
軟蠟法:銅版的壹種制版方法。油脂添加在防老劑蠟(或防腐劑)中(壹般以硬質動物蠟為宜，如牛油、羊脂等。)使其變軟變粘。版面塗好後，再蓋上壹層有明顯紙紋的紙，然後用鉛筆或雕針在紙上畫。無論畫在哪裏，蠟都會粘在紙上。如果用力過重，蠟會被粘掉更多，反之亦然。畫好之後把紙揭開，放在酸裏腐蝕，被蠟粘住的頁面先被腐蝕，所以腐蝕更深；蠟粘在小面積上，酸只能透過薄薄的壹層蠟腐蝕，所以淺；不塗的不會被腐蝕。去掉防腐蠟後，就可以著墨印刷了。由於繪畫用筆的重量，這幅畫的色調發生了變化。如果用鉛筆畫，會有鉛筆的效果。此外，還可以在軟蠟上浮雕出亞麻、絲綢、特殊紙張圖案等不同的圖案，增加版面的藝術效果。
幹刻:銅版面的壹種制版方法。可以用刻針直接刻在銅板或鋅板上，可以用油墨印刷，無腐蝕。刻針需要是非常堅硬的鋼針，或者是末端鑲有堅硬寶石(或鉆石)的針筆。在版面描繪時，銅刺是在線的兩側或壹側向上翻起，如犁地時翻起泥土。印刷時，這些銅刺上粘有油墨，使每壹行都形成壹種柔軟的浸潤感。因為線條是刻在銅板上的，所以往往具有剛性和力量，從而呈現出不同於腐蝕的特殊藝術效果。
腐蝕法:銅版面的壹種制版方法。是在版面上塗上防腐蠟或防腐劑(壹般用黃蠟、松香、瀝青等耐酸材料制成)形成防腐膜，用雕針在版面上畫，然後放入腐蝕液(壹般是硝酸溶液)中進行腐蝕。在防腐蝕膜被雕刻針刮掉的地方，它被腐蝕並形成凹線。腐蝕時間越長，凹線越深。除去防腐蝕膜後，形成板。印刷時，先將版面塗上油墨，使凹線全部充滿油墨，然後將凹線外的油墨擦掉，使凹線全部充滿油墨，再將凹線外的油墨擦掉，放在銅版印刷機上，使紙張受壓，凹線內的油墨吸附在紙張上，形成凸線。因為線條粗、淺、密，線條外的墨跡被擦掉，就形成了多層次、有色調的畫面。