古董瓷器是經過鑒定知識上色的。
露胎觀察:在胎露、胎身上釉的圈足邊緣或口部，大多可以看到胎火化的特征。如元瓷胎粗糙，充滿火石紅，明清瓷胎潔白細膩，極少含雜質，火石紅也減少甚至消失。這些壹方面標誌著胎土淘法隨著時間的推移不斷進步，同時也自然形成了早晚與真偽的分水嶺。以明代永宣的沙底器皿為例。由於選料和煮練工藝較元代厚重，雖然不可避免地含有微量雜質，形成深褐色的星點，但少有凹凸不平的缺點，用手觸摸感覺滋潤細膩。但明末清初的沙底器皿和後世仿制品胎質比較粗糙。比如成化瓷，壹直以純凈細膩著稱。遇光多為白色或粉紅色，有壹種像牛奶壹樣脂肪的光澤。雍正官窯的仿瓷雖然在造型、紋飾、色調等方面都取得了相當的成就，其琺瑯質、胎質表面上也很逼真，但如果暴露在光線下，就會呈純白或微藍。
辨別胎釉的方法是用眼睛看它的釉色，稱它的重量，考察瓷胎的厚度，仔細看氣泡。也要用手感受厚度和水分，用手指輕敲，檢查音質。可以說是耳、眼、手並用。舊的換新胎，舊的瓷盤洗去掛新的顏色，補上不全的顏色，還有舊的白釉器皿新刻上暗花和花紋。尤其應該仔細研究。
遠離瓷器假貨的四個技巧
由北京日報和北京古玩城聯合主辦？鑒寶講座系列？前幾天在古玩城舉辦的。第壹場講座由故宮博物院研究員李會兵主講，內容是宋代五大名窯贗品的鑒別。？如、關、葛、丁、君？舉世聞名，其中？汝、關、戈、君？為官窯，定？為了人民。？如、關、葛、丁、君？瓷器稀有，精致，珍貴。
傳世禦窯有人懷疑造假。
宋代官窯瓷器因其私密性和非商業性生產，在世界上極為罕見。宋代官窯的瓷器不是作為陪葬品制作的，所以在宋代墓葬的發掘中沒有發現。所以宋代代代相傳的官窯瓷器的真實性引起了壹些人的懷疑。壹位山東學者認為宋代代代相傳的官窯瓷器是贗品。此言壹出，在瓷器行業引起廣泛爭論。目前絕大多數學者認為宋代官窯傳世瓷器是真品，彌足珍貴。
宋官窯不取？警官。單詞類型
市場上有壹些皮帶嗎？警官。瓷器這個詞明顯是假的。宋代有官窯瓷器嗎？警官。原因是宋代官窯瓷器都是單色釉。另外，官窯瓷器只供皇家使用，所以沒有？警官。段落是壹般規則。最大的五個窯是什麽？警官。子寬，因為是民窯，是專門給皇室燒瓷器的，應該有標誌。鈞瓷多為花盆。宋徽宗喜歡種花，所以他建了壹個大花園，花盆大多是鈞窯的。鈞窯瓷器的特點是釉厚，形成獨特的紋路，稱為。蟲印？。這種紋路，仿瓷器後很難做到。鈞窯瓷器上的數字從1到10不等，1最大，10最小。然後模仿它？君瓷？，其數量正好相反。
用高錳酸鉀嗎？賊光？
新瓷器表面有壹層光亮，行話叫什麽？賊光？。目前最常用的拋光方法是在氫氟酸中浸泡半小時，然後在高錳酸鉀和泥漿中包裹壹小時。什麽瓷器是這樣處理的？老了？這種感覺。鑒別方法:觸摸，有牽手的感覺；聞聞，味道酸酸的。
新瓷器被砸碎賣掉了。
很多人認為收藏瓷片不會有假，於是壹些商家想出了新招數，把整塊新瓷砸碎，賣瓷片。所以，不要以為當瓷就沒事了。還有壹種偽造的方法，把瓷器打碎，然後粘在壹起，好像是舊東西壹樣。收藏者眼力高，造假者手段也多，要提高警惕。
鹹豐、同治、光緒、時期瓷器鑒定技巧1，鹹豐至時期瓷器胎骨基本壹致，胎質不如賈、道時期。此時的胎質越來越疏松，胎骨也相應變粗。
2.從鹹豐開始，瓷釉逐漸變厚，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，所以出現了？波釉？然後呢。橘皮釉？這種現象比嘉道時期更為嚴重。
3.在瓷器的釉面上，甚至經常出現氣泡和脫釉。白釉不像嘉道、道時那麽白，逐漸變成白中略灰的顏色。
4.窯轉紅釉，然後有了很大的變化。釉面上的藍紫色斑點越來越少，而紅色的面積越來越多，有的甚至完全變成紅色，幾乎看不到藍紫色斑點。到了光緒和宣彤，出現了另壹種由紅和黑組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過程如下:雍正時，藍色多於紅色；乾隆年間，藍色少於紅色；賈、道紅多於藍；鹹豐以後基本全翻紅；到了光緒和宣彤，它由紅色和黑色組成。
5.青花的顏色只有1-2級。同治末年，出現了壹種青紫色的青花。同治以後，青花堆粉少了。此時青花下的那堆粉，顏色極薄、極淡。
6.從鹹豐到宣彤，粉彩發生了顯著的變化。粉彩的材質由細變粗，粉彩的色彩由濃變淡。①鹹豐、同治年間粉彩較多，粉彩較厚。此外，在精美的粉彩物品上，經常描繪黃金，因此粉彩在這個時候非常華麗。②光緒、宣彤年間，粉彩含量下降，粉質很淡。
7.同治後期出現了柔和的色彩。它流行於光緒和宣彤。柔和色的物件只有民窯才有，宮窯沒有。
8.光緒末年出現的水彩，不含粉，具有色薄色淡的特點。這是光緒末年宣彤瓷器使用的顏色。
9.花紋以繪畫為主，但繪畫越來越潦草，缺乏紀律性，極不美觀，不美觀。畫人物比較枯燥，沒有生氣。畫花鳥，動物沒有活潑感。
10，官窯裝飾多為工筆畫和規整花紋；民窯多為寫意。同治末年、光緒年間流行軟彩寫意，畫的是明清時期的著名畫家沈、唐、新羅、八大山等，但畫的很不壹樣。
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12.繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、猛獸、雲蝠、龍雲、龍鳳、大白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、束枝荷花、束枝牡丹、花技、喜字、壽字。
13.裝飾圖案中的喜字在鹹豐、同治、光緒時期非常流行。這種青花雙喜字，在幾個時期有不同的表現手法。(1)鹹豐年間，雙喜字字體寫得工整，筆畫精細。(2)同治年間，雙喜字字體書寫不工整，筆畫逐漸變寬。(3)光緒年間，雙喜字書寫極其潦草，不僅筆畫寬，字體也變得模糊不清。
14.這壹時期的耳飾主要有獅耳、獸耳、象耳和蠕動的虎耳。
15，彩繪，彩開，彩滾，綠襯綠底不時興。
16、鹹豐、同治時期，鐵花裝飾在哥倫比亞瓷器上特別流行，光緒時期較少。
17、光緒、同治年間，流行蕭戟、古的裝飾紋樣。
18，金字的“喜”“雙喜臨門”在同治時流行。
19年光緒、宣彤時期，插花、校花、富貴光頭、散花在博古、鐘鼎等地較為常見。
20.從鹹豐到宣彤，除了少部分瓷器外，大部分器物都比前朝厚重，也沒有雍正、乾隆時細致。這壹時期的器物造型也與以前不同。瓶、像等各類陳設減少，但器物多為日常生活實用品，如膽瓶、天球瓶、串瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、品壺、持、存、油、紮、壺、印、洗筆、洗筆。到了同治、光緒、宣彤時期，瓶、茶罐、蓋、茶壺、茶碗以及成套的盤碗都很流行。不僅有150瓶，300瓶，500瓶，還有1000瓶。
21，光緒中期以後，開始流行仿康熙、雍正、乾隆時期各種形制的器物，有青花、五彩、粉彩、釉面等器物，但仿品與真品並不相似。
22.鹹豐年間，官窯和民窯的器物多為青花或紅色，以楷書為主，無邊框。清鹹豐年制？六字兩行楷書，字體規整，篆書印章極為罕見。大部分民窯都沒錢。同治、光緒和宣彤窯的模型，大部分是沒有邊框的？清朝制度？，六字楷書。有沒有壹種寫篆書的？體育和霍爾？還是楷書？大雅齋？兩種錢。同治和光緒民窯的大多數瓷器都沒有年代。年代久遠的器物中，除楷書外，還有壹種顏色暗淡的紅色印章。年薪制？四字篆書很不規則，有陰有陽。宣彤官方型號包括藍白、紅、妙和墨色型號。青花款為楷書，字體工整細膩，色彩鮮艷。都是豎著寫的，六個字兩行，沒有圈。壹般來說，民窯制品沒有年度模式。
仿古瓷(1)鑒定要註意的幾個方面看造型:不同的時代有不同的審美標準、生活習慣和技術條件，所以生產出來的陶瓷制品有不同的造型特點，這為我們的鑒定提供了重要的依據。首先要對歷代器物的造型有壹個基本的概念，把握器物發展的大趨勢。春秋戰國時期的原始青瓷，多如青銅器，古樸而堅固；三國兩晉南北朝瓷器由粗到細發展；唐代瓷器圓潤飽滿，顯示出優雅的氣質；宋代的器物細長輕巧，給人壹種生機勃勃的感覺。元代器物造型與宋代風格相反，器高、重、粗糙。明朝對元朝的另壹個特點，器皿在古拙造型精美，給人清新美好的感覺；清代造型眾多，工藝精湛。了解了歷代瓷器造型的基本特征後，需要掌握觀察造型的方法，仔細觀察器物的口、腹、足、耳、流、柄、部，總結出規律。腳的主體是碗或盤子。可見，物體的足底部分是不可忽視的，往往成為我們約會的參考。所以，只要我們腦子裏對造型有壹個準確的概念，善於理解不同時代不同風格的造型，就能看出那些看似仿冒的產品之間的區別。就像手裏拿著尺子，有準確的分寸感，才不會顯得？失落千裏？這種現象，把明朝的器物當成唐朝的產物。
仿古瓷的鑒定(2)看胎釉:不同時代、不同窯口燒制的瓷器，由於胎釉的成分和燒制條件不同，其質地和釉色也不同，這也成為我們鑒定陶瓷的重要依據之壹。鑒定胎兒質量主要是觀察足部。無論任何時代的器物，在胎露、胎身上釉的足緣或口部，大多可以看到胎質特征。觀察琺瑯時，壹般要註意釉色、光澤、氣泡密度等特征。如福建建陽宋代建窯生產的黑釉瓷器，由於胎料含鐵較多，胎色紫黑色，胎質堅牢。而宋代江西吉安吉州窯生產的黑釉瓷器，器形和釉色相似，但由於制胎所用原料不同，胎色呈米色或青中帶黑，胎質粗糙疏松，可以幫助我們辨別窯口。即使是同壹個時代，同壹個品種，只要我們仔細觀察，就會發現胎釉是有差異的。如明代永樂、宣德時期景德鎮生產的青花瓷器，釉色白膩，釉面豐滿，有橘皮凹凸感。如果仔細觀察，可以看到釉中有大小不壹的釉泡；而明朝末年生產的青花瓷器，釉色完全不同，薄而亮，不可同日而語。
仿古瓷鑒定(3)看工藝:不同的成型工藝，不同的燒制方法，不同的燒制氣氛和燃料都會在陶瓷上留下不同的特征，這也成為我們鑒定陶瓷的重要依據之壹。如宋代定窯瓷器采用過燒工藝，燒制的器口邊緣上釉，俗稱？芒口？；宋代，汝窯瓷器采用支釘分燒技術，燒制的瓷器釉面飽滿，底部只留下芝麻狀支釘的微小痕跡。這些特點要重點把握。
仿古瓷的鑒定(4)看紋飾:陶瓷上的紋飾，無論題材還是表現手法，都強烈地反映了當時人們的審美標準，每個時代都有自己鮮明的風格和特點。比如元代青花瓷器的裝飾紋樣，多而密，層次多，少則兩三層，多則七八層。明朝永樂年間，趨於稀疏。又如中國瓷器裝飾中常用的龍紋，時有變化。有的全能，有的軟累；有的威嚴，有的衰老，成為我們鑒定的參考因素。
古玩瓷器的鑒別(5)看色料:瓷器上的釉色在不同時期各有特點。雖然有些用的是彩色的色料，但是因為成分不同，制作方法不同，燒制條件不同，顏色也不壹樣。雖然這種差異有時極其細微，但只要我們仔細觀察，就能發現其中的區別。如明代宣德時期的青花瓷器多采用進口青料，含錳低，含鐵高，燒制後青花瓷器上常出現黑點。這種自然形成的黑點成為宣德青花瓷器的特色之壹。但到了清代，雍正時期的模仿者由於使用的材料不同，無法完整準確地再現宣慶風格。青花上的黑點是被筆觸多次染出來的。只要仔細觀察，就能發現人留下的痕跡與宣德青花自然形成的黑點有很大不同。
古玩瓷器鑒定(6)看錢識:錢識是指刻、劃、印或寫在陶瓷坯體上的文字，表示其年代、窯口、生產者或使用者等。，也是鑒定陶瓷的依據之壹。不同的時代，書款的方式、風格、筆法都不壹樣，書款的部分也不壹樣。比如清末民初就有很多仿清朝康熙官窯的瓷器和底書。清康熙年制？但是字體和筆法和康熙的不壹樣，壹眼就能看出來是後人的仿制品。因此，掌握貨幣識別至今的特征，識別偽造品也是非常重要的。