第壹，春聯是壹門藝術。
春聯又叫對聯、門聯、對聯、對聯、春聯、春貼、春單、門對等物。粵語稱之為回春、回春，閩南語稱之為載淳。
每年春節，中國人都會貼春聯來迎接節日。深受中華文明影響的朝鮮、韓國、越南也和我們壹樣過春節，貼春聯。
紅學大家周對春聯贊不絕口，說“春聯是舉世無雙的最偉大、最壯麗的文學活動。”
春聯有四種。春聯最常見的是以對聯的形式出現，工整對仗。這就是“門聯”。還有壹些單幅春聯，上面寫著壹些吉祥的話，叫做“春聯”。
春聯還包括方形菱形的“鬥錦”，又稱“門扇”、“鬥方”。還有壹種春聯，專門貼在兩個門上，叫“門心”。
第二，春聯本來就是桃的象征。
自戰國以來，家家戶戶都在大門兩側懸掛“桃梗”或“桃符”。據《淮南子》記載，桃符是兩塊桃木，寬壹寸，長七八寸，上面分別寫著“申屠”和“雷宇”。有些符濤，還繪有“申屠”和“雷宇”的神像。
傳說東海獨朔山上有壹棵大桃樹。在桃樹下，有申屠和雷宇，他們負責管理鬼魂。他們有無窮的魔力。他們只要發現鬼做壞事，就會把惡鬼綁起來餵老虎。
“曾經”？《禮儀紀年》記載“正月初壹，桃色觸戶，神仙有名，萬鬼畏之”。左申屠右雷宇能鎮邪驅鬼，是最早的“門神”。
五代十國時期，公元964年的除夕，後蜀的主人孟嘗君命學士辛在紅木上寫對聯。新大才子寫出來後，有藝術造詣的孟暢很不滿意。孟暢拿著自己的毛筆，親手寫了壹副春聯:“新年余慶，佳傑諾。長春”。
在孟昶的倡導下，駢文取代了“申屠”和“雷宇”。符濤不僅能辟邪驅災，還能祈禱許願。人們壹度認為這是中國最早的春聯。
隨著敦煌遺書研究的深入，世界紀錄協會公布世界上最早的春聯是“三陽始傳，四令始開。”
這幅春聯是唐代劉所作，成書於開元十壹年，即公元723年，比孟昶題寫的春聯早了240年。
宋代曾經在紅木上寫春聯，王安石在詩中記載“千戶總換新桃換舊桃”。北宋《歲時雜記》記載，當時的人們喜歡在紅木板上刻吉祥文字。
後來紅木板逐漸被紙代替，但不是很流行。南宋《孟良錄》記載，除夕貼壹張“春節賀卡”，其實就是壹張紙春貼。
到了明代，“符濤”才真正改名為“春聯”。據明代陳說，春聯的名稱始於明朝開國皇帝朱元璋。當時朱元璋定都南京。
每年除夕，官員和學者都要在門口貼壹副春聯。朱元璋本人微服出行，與民同樂。朱元璋親自寫了春聯，送給單身漢陶安和其他官員。
在朱元璋的大力推動下，春聯有了很大的進步。正因如此，關於春聯有兩個傳說，都與朱元璋有關。
有壹個傳說，朱元璋視察時，發現壹家殺豬店忙得找不到人寫春聯。朱元璋當場寫了壹副春聯:“雙手劈開生死之路，壹刀斬斷是非之根。”屠夫不敢貼，決定掛在中堂，每天燒香。朱元璋聞聽此言，下令賞銀三十兩。
還有壹個傳說是“福”字顛倒，也和朱元璋有關。朱元璋用“福”字做記號，準備大開殺戒。為了拯救生命，馬皇後命令全城人民在黎明前張貼“福”字。
壹家人不識字，就把“福”字倒過來。第二天，沮喪的朱元璋打算采取這次行動。馬皇後勸道:“家裏人知道妳今天來，故意把‘福’字貼反了。這不就是‘福道’的意思嗎？”
朱元璋覺得有道理，就放了這家人。貼上“祝福”已經成為壹種傳統，既是為了好運，也是為了紀念馬皇後。
清代的夫差敦沖認為春聯是桃的象征。當時文人入臘月後在市場上寫春聯，換取壹些點綴的費用。小年祭竈後，大家開始掛春聯，家家戶戶都換上了舊貌。
第三，春聯講究禁忌
傳統春聯，也就是我們所說的門聯。面對大門時，從右到左依次用右手上、左手下、橫批或橫幅讀字。
後來由於書寫習慣和閱讀習慣的改變，很多春聯都改成了左下右上的對聯，條幅統壹從左到右。
既然春聯有兩種形式，那麽應該如何正確張貼呢？首先看橫批，確定是什麽樣的春聯。這兩種形式不能混為壹談。
如果橫批是從右到左“安全進出”，那麽右手聯動，左手聯動；如果橫批是從左到右“安全進出”，那麽左手聯動，右手聯動。
第二，判斷上下鏈接。有壹個原則，就是收入持平。對聯的最後壹個字通常是連音字，包括上聲、降調、入聲的字，也就是普通話的三聲、四聲的字。對聯的最後壹個字通常是平聲字，也就是我們常說的壹聲兩音字。
比如“青竹常留四時，金雞歸萬家春”。不能貼上“金雞報春萬家，翠竹常留四季”的標簽。
再比如，“盛世春花蛇生廢墟，梔子花曹植蘆棲香”，“海棠河龜蛇獻生日；繁榮的花園和田野是綠色的春天。”春聯很少有平的，要聯系語境，根據內容判斷。
在選擇春聯的時候，也要講究“門當戶對”，大方協調才合適。普通人選擇寬度為15到20厘米的春聯。商店和店鋪，根據門面的寬度，選擇20到30厘米左右的春聯。即使在政府大院，春聯也不能超過40厘米寬帶。
春聯除了門聯，還有壹個單字。如“春”“喜”“福”“壽”“人”“妳”。最常見的是祝福貼。壹般大家都喜歡把“福”字倒著貼。在山西和陜西，把“有”字倒過來的習俗進壹步演變。
還有二字鬥，比如“大吉”“長滿”，壹般都是直寫的。金桔盆上，貼“大吉”；米缸上面，貼著“常滿”或者“滿”的字樣。
還有“花開富貴”、“出入平安”、“開門見福”、“開門慶幸福”、“春光滿堂”、“榮華富貴”等四個字。
顧名思義，花盆花瓶貼著“花開富貴”的標簽。大門上方貼著“安全進出”、“開門見幸福”、“歡迎光臨”等字樣。院內張貼著“春光滿院”“春光明媚”“滿院生輝”。
雞鴨舍，貼“雞鴨滿圈”牛羊棚，貼“牛羊成群”。院中有大樹，有“根深”之稱。炕上貼著“幸福健康”。廚房裏貼“節儉”之類的。
如果妳把它放在錯誤的地方，妳會開玩笑。以前，還有人不識字。我覺得都是四個字，而且不是糊的。所以，他快刀斬亂麻。
在豬圈上，粘貼“人口安全”；臥室裏貼“肥豬滿圈”。有那麽壹瞬間，這是壹個笑話。這個故事是清代李光廷記錄下來的，收錄在《鄉約釋易》中。
各地貼春聯的時間略有不同，有的是臘月二十三，有的是臘月二十八、二十九。春聯象征著幸福和好運，不應該隨意焚燒、撕毀或塗畫。
壹般來說，春聯要掛到明年。貼上新春聯才能摘下來。有些地方會燒舊春聯，寓意:擺脫舊年的厄運，迎接新年的祝福。
有個神話說春聯是天上神仙。春聯燒好後，神仙會飛到玉帝那裏，給家裏帶來好運。在此期間，如果春聯損壞，需要及時修復。
在壹些地方，人們認為春聯是用來驅逐年動物的。過了元宵節或者農歷二月初二，就可以把春聯摘掉了。更多的人，采取放任的原則，任其日曬雨淋，侵蝕脫落。
傳統春聯壹般寫在白紙上，後來寫在紅紙上。中國人認為紅木也是紅色的，表示吉祥，可以驅邪，所以大多數春聯都是用紅紙寫的。
近年來，寫在金紙上的春聯也開始流行。在今天的朝鮮和韓國，包括中國的朝鮮族聚居區，仍然保留著在白紙上寫春聯的原始習慣。寺廟和尼姑庵，統壹使用黃紙。
如果家裏有老人去世，當年貼白對聯，第二年貼綠對聯，第三年貼黃對聯。有的地方當年貼黃對聯，第二年貼藍對聯，第三年貼綠對聯。在其他地方，我們幹脆三年不貼對聯。
這種春聯是用特殊的顏色寫在紙上的，俗稱“孝聯”、“孝聯”或“丁酉連”。第四年，喪期過了，就可以貼紅紙寫的春聯了。
在福建省的莆田、仙遊、福清和興化地區，人們會為哀悼者張貼樸素的春聯，其中大多數是綠色的。普通人貼白頭春聯，或者白額春聯。即在紅紙的上面，留壹個長約10 cm的白額，也稱關節。
滿族崇白，清廷曾經用白紙寫春聯，外面藍邊，裏面紅條。民國以後，滿族逐漸被漢族同化，這種習俗逐漸消失。
寫春聯是有講究的。
1，寫春聯壹定要用紅紙。
這來源於壹個傳說，說“年”是壹種兇猛的野獸，每年除夕都會出來傷人，但“年”害怕紅色，所以每個家庭都在除夕在門上掛紅色的東西。事實上，在中國人眼裏，紅色是吉祥的顏色，象征著繁榮昌盛，增加了節日的氣氛，所以用紅紙寫春聯是很有必要的。
2.紙張大小
寫春聯的紙要看地方大小。沒有壹定的規律。過去和現在不壹樣。住在城裏有樓層沒有門框，樓層不高。
3、字跡工整
春聯要講究書寫蒼勁，透紙背，字跡工整。
4.內容要吉祥
寫春聯要求寫大家熟知的、吉祥喜慶的字，切忌用不雅的、不吉利的、不文明的字、詞、同音字、諧音。註意用詞得當，不要過於誇張和誇張。
5、上下對聯字要對等。
上下對聯字數相等，這是春聯最需要註意的。不僅上下對聯字數相等，書寫時字與字之間的間距也要相等，這樣貼出來的春聯才整齊。避免使用壹些現成的說辭、大話、空話。
6.語音的上下兩部分是壹樣的。
上聯和下聯對應的詞的詞性要壹樣，虛詞對虛詞，實詞對實詞。
7.上下連詞的句法相似性
上下對聯在結構上要對應，要協調，主謂搭配主謂，動賓搭配動賓，等等。
8.上下環節的節奏是對應的
上下對聯的節奏壹定要壹致，節奏壹定要細致對稱，單音節對單音節，雙音節對雙音節，多音節對多音節，好讀。
9、層次與水平相融
上下關節的水平音對應咕嚕聲。春聯講究平、平、相對、和諧，意思是上下對聯是兩個對立的詞，不是既平又平，而是壹個要平，壹個要平，這就構成了語言的音樂美。
10，上下鏈接的語義不要重復。
上下對聯中對應的字、詞有重復的意思，如“中國”對“中國”。
11，橫批要配對聯。
反串和純對聯的內容息息相關，經典的反串可以起到錦上添花的作用。壹幅橫卷是春聯內容的升華，是春聯的主題，是點睛之筆。