李清照的暮年，可謂無奈蒼涼。如果她壹生都在這種情況下度過，她可能會感到麻木或無盡的痛苦。
但曾經的幸福與快樂，相思與悲傷，背叛與欺詐，國破家亡，逃亡與漂泊，交織在壹起，也醞釀出了復雜的情緒，也讓聲音緩慢不絕。
這個詞被反復咀嚼最多的是前三句，“尋找，冷冷，傷心，淒慘。”
正因如此，周濟的十四字是鍛煉形成的，而不是偶然選擇的。除了音樂中刻意的編曲，還隱含著豐富復雜的情感。
找，找什麽，找什麽？在這個詞所呈現的形象中能看到的是擡頭看大雁？花園裏盛開的是菊花嗎？還是傍晚的秋雨梧桐？
其實所有的風景詞都是情話。
“郭艷也難過，不過是老熟人了。”
舊日“雁字歸，月滿西樓”，“難寄千愁”，是對丈夫的向往；
也是“前天羅進眼中留淚，戲求榮”的悲哀；
還有“聲書不如雁，東來不如蓬萊”的友情期待。
也是南渡後“歸洪斷雲碧”的無盡鄉愁。
大雁來沈，大雁依舊空。也許這個開滿菊花的花園可以慰藉心靈，
詩人曾稱贊菊花“屈淩，風韻恰到好處”。這不是易安的自我比較嗎？但是，在美好的心靈裏，我不可能對我愛的人“無限舍不得”，但我總是“流淚”，曾經在明城自暴自棄。
還有那相思葉苦，與西風裏的菊花相對，見證她“人比黃花瘦。”
通常是家破人亡，期待的是國家。
詞的思鄉之情也如“鐘玄懷遠更蒼涼”，如果還有“與其恭敬不如壹醉方休，勿負東籬”的強烈自我解釋。
此時菊花雖盛開，人卻疲憊不堪。在潛移默化的理解中，作者應該放棄回家的希望。
然後晚雨打梧桐，易安《憶秦娥》詩裏有壹句:“香消酒盡，令人作嘔。西風催梧桐落。梧桐落仍是秋，寂寞。”《鷓鴣天》裏也有這樣壹句話:寒氣閉窗，梧桐應恨夜霜。“這是壹種無盡的孤獨壹次次襲來，伴隨著對過去的悲傷和對今天的鄉愁。
在詩人的壹生中，最重要的是少女時期的快樂無憂的生活，這與她婚後的愛情不謀而合，也體現了文人對家國的關懷。受傷的人曾經被明成拋棄，二婚的人被騙，因為家鄉遙遠，故國難復，更加痛苦。這也使得詩人的詞在南渡後的語氣顯得壓抑而憂傷。
但對於壹個童年就得到滿足的人來說，即使晚年的和平與愛的需求得不到滿足，她也不會放棄對人生價值的追求。
這也解釋了詩人為什麽敢開始第二次婚姻，而且在第二次婚姻還不自滿的時候還敢離婚。
還有壹種情況是，即使有壹杯酒，她還是想把自己收拾幹凈，即使事情不同了，她還是想去劃船。所以《聲慢》第壹句就是“尋”。為什麽不是不願意傷心難過，而是想在這有限的空間裏得到壹些安慰？雖然我打算去雙溪劃獨木舟，但是我怕我擔不起很多心事。雖然我想“尋找”壹些可以傾訴的東西，但我只是“冷清寂寞”和“怎麽才能得到壹個悲傷的詞？”
羅大靖《和林宇錄》:開頭七個字重疊，女人也能有創意，真奇怪。
很明顯，這是壹個男性視角的評論，即古代文人對女性寫詩的能力並非壹無所知，但壹直是壹種“不斷模擬，永不被超越”的心態。所以《慢聲》這本書壹出，“女人也可以這麽有創意”，從來沒有男性文人想到過這樣的創意，其中包含了幾分羨慕和敬佩。
故張《桂二集》贊曰:此為舞劍人，本朝非無能，未曾有以下十四疊字。