總的來說，傳統詩詞大多含蓄，往往以“環顧他人”來指代自己。在於朦朧的詩中，想象的開闊空間暗示著現實。比如曹植在《七步詩》中寫道:“煮豆燒豆，豆在釜中泣。本是同根生，何必互相炒！”詩中巧妙地用“煮豆燒豆，豆哭壺”來暗示皮迪，“其實我們是奶同胞。妳為什麽這麽無情，用極端的手段殺死妳的兄弟？”作者在這裏暗示的其實是壹種對家庭的希望，也是壹種發自內心的悲傷。這個別出心裁的比喻，既凸顯了作者引人註目的文采，又成就了壹句流傳千古的名句:“我們本是同根生，何必攀比！”
同樣的，也正如姜夔的《過彩虹》:“自創新詞之韻最迷人，小紅唱我吹笛。”歌曲結束，我們穿過松陵路，回頭看煙波十四橋。詩中的意境很美。全詩沒有透露男女情話，卻很有孕味。讓人不禁有壹種浪漫飄逸的畫風，仿佛看到了江波迷蒙的水面上飄過的壹片樹葉。只有書上從小到大都有壹個美女，壹路吹著笛子唱歌，整個美女配上壹個知音，才能兩者兼得。全詩在風景中抒發情懷，從側面完美刻畫了男女相處的幸福，也體現了傳統詩歌的特色和魅力。
即使彼此欣賞的英雄氣度彌漫在人獸的江湖中，但詩人往往不會直接表達自己的感受。委婉和曲折仍然是詩歌的主旋律。就像岑參的經典詩句:“人生能笑幾次？酒鬥相見，必醉。”這是關於友誼的，但如果妳在酒裏說話，就結束了。
總的來說，中國的詩歌文化是壹種內斂的情感表達，往往是聲大於聲，在發人深省的詩歌境界中產生無限遐想，在境界中蘊含情懷，在情景交融中，在高度凝練的詩歌中構建瑰麗的內心世界，在溫雅的從容極致中展現中國詩歌的獨特魅力。