我們要講的詩歌韻律，指的是現代詩歌的格律模式，不涉及詩經、樂府中的古詩。近體詩是唐以後逐漸形成的，對排比、對仗、字數的水平都有嚴格的要求。現代詩可分為三種風格:絕句(每首四句)、律詩(壹般每首八句)和排比詩(每首十句以上)。基礎是絕句。如果妳懂絕句，剩下的就好理解了。
(02)平面與平行的基本格式。
平齊排列的最基本格式是:
平且平(平且平然後相加)平且平(平且平然後相加)
平坦平坦(平坦平坦之前)平坦平坦(平坦平坦平坦之前)
所以說這是壹種“基本格式”，因為其他格式(包括五言、七言，包括絕句、格律詩，***16)都可以從中派生出來。在學習中，首先要把這個“基本格式”背下來，記住。從基本格式派生出其他格式是壹種學習技巧。如果把16格式都列出來，機械記憶，就不容易記住了。
這個“基本格式”中的“平”字，基本上就是普通話中的“尹平”和“陽平”兩個字。“許”壹般是普通話中的“上聲”、“去聲”之類的詞。所以這裏只能說“大體上”，因為並不完全如此。關於這個問題，我們以後再說。
上面說的基本格式，其實就是五言絕句中的壹種。舉兩個例子。示例1:
世界上最悲傷的地方是這個永別的阿西·勞。
春風也會想離開離別的痛苦，而不是去催促這棵柳樹變綠。
——李白《老樂亭》
(詩中第壹個字，本應用“天”字，是平濁字，但此處允許。原因後面會提到。)
示例2:
太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。
更上壹層樓，看得更遠
-王誌煥在鷺旅館
(“壹”字在唐雲發音，後面會提到。)
(03)“右”與“粘”的規則
從上面提到的基本格式可以看出，第壹句和第二句的層次是相反的，這就叫“對”。第三句和第四句的水平度也是相反的，也是“對”但是，第二句和第三句，從前兩個字來看，是壹樣的，叫做“粘”，押韻就需要這樣的“對”和“粘”。如果達不到這個要求，那就叫“錯位”和“粘性”，這是個問題。
按照詩法的術語，從壹首詩開始，每兩句叫壹副對聯，每副對聯中的最後壹句叫壹句，下壹句叫對句。換句話說，每副對聯的句子和對仗必須“正”，上副對聯的對仗和下副對聯的句子必須“粘”。“對”和“粘”，看壹首詩的前兩個字，因為第壹個字有時可以是偶數，所以其實“對”和“粘”的標準主要是用第二個字來衡量的。比如王之渙的《在鷺宿》，第壹句的“日”字是平濁字，第二句的“和”字是平濁字，符合“對”的要求。第二句中的“他”字和第三句中的“窮”字都是平聲字，符合“粘性”的要求。第三句中的“差”字是平的，而第四句中的“上”字是平的，符合“對”的要求通過掌握“對”和“粘”的規律，我們很容易根據基本格式推導出其他的平格式。
(04)五言絕句的另壹種格式
絕句和格律詩有壹個要求，就是連句必須押韻，單句可以不押韻(第壹句是例外，押韻不押韻)。絕句的話，第二句的最後壹個字和第四句的最後壹個字必須押韻。比如《鷺樓》裏的“劉”和“樓”是押韻的。押韻的詞必須是平的詞。當然也有押韻的詩，但是很少，不屬於壹般情況，我就暫且放在這裏。
根據偶句平仄的要求，加上對偶和粘性的法則，我們可以從上面提到的基本格式中推導出其他不同的格式。如前所述，基本格式是:
平平平平平平平平平平平平平平平平。
平平淡淡，平平淡淡。
這種格式的每壹句(* * *四句)都可以是第壹句。每改壹次第壹句，就是壹個新的格式。如果把基本格式中的第二句作為第壹句，那麽下壹句必須是“對的”，必須以平聲結尾才能押韻，所以只能選擇“平平”。第三句必須和第二句“粘”，而且必須以“順”字結尾，所以妳得選“順”。第四句要和第三句“對”，而且必須以平聲結尾，所以只能選“平而平”。這產生了第二種格式:
平平淡淡，平平淡淡。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
例如:
南山陽光明媚，春入鳳凰。
到處聞琴弦，無非酒聲。
——劉禹錫《路邊的歌》
以此類推，如果把基本格式中的第三句作為第壹句，可以推導出第三種格式:
平平淡淡，平平淡淡。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
示例詩:
這是水影海岸的晚春和日落時分。
在寂靜和深深的煙霧中，漁船夜不歸宿。
——司空舒《黃子皮》
如果把第四句作為第壹句，可以導出第四種格式:
是平的，平的，平的。
平平淡淡，平平淡淡。
示例詩:
當夜的黑雁飛得很高，單於趁夜悄悄逃走了。
正要帶領輕騎兵追上去，雪落滿弓刀。
——盧綸《六件同張仆射塞》
以上是五言絕句的完整格式，有四種* * *。其實就是基本格式中四句話的順序。不同的第壹句導致不同的格式。
當然，妳也可以機械的死記硬背這四種格式。但是死記硬背和掌握規則相結合，可以事半功倍。
(05)五言律詩
五言律詩，簡稱五律。只是平平淡淡。在句式結構上，五言絕句按照“正”“粘”的規律引申出四句成為八句，即五言絕句。因為五言絕句有四種格式，所以五言詩也有四種對應的格式。
第壹種格式:
平平平平平平平平平平平平平平平平。
平平淡淡，平平淡淡。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
平平淡淡，平平淡淡。
如妳所見，這實際上是將前面提到的基本格式重復了兩次。例如:
方丈渾水相連，屋頂總映雲。
人們總是看照片，但他們總是討厭空聞。
範立洲是小，和王不是壹夥的。
此生追隨壹切，凡有塵埃之處。
——桂馥《觀李司馬棣畫水》
需要註意的是，例詩中往往有壹些詞，表面上看起來並不完全符合格式的要求。這都是有原因的，後面會壹步步解釋。
第二種格式:
平平淡淡，平平淡淡。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
平平淡淡，平平淡淡。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
這種格式的第壹句押韻。例如:
時顧護頭，滿滄州壁畫。
紅日石林氣，藍天河水流。
鶴見錫飛，鷗不怕杯渡。
好像是廬山路，就不跟妳去旅遊了。
——杜甫《玄武禪師宅墻》
第三種格式:
平平淡淡，平平淡淡。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
平平淡淡，平平淡淡。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
例如:
河邊的城市像畫中壹樣美麗，群山漸晚，我登上謝眺大廈俯瞰晴朗的天空。
在兩條河流之間，壹湖壹湖的像壹面明亮的鏡子；河上的兩座橋看起來像從天而降的彩虹。
人是寒橘柚，秋老梧桐。
除了我，誰還會想起北塔，迎秋風，謝小姐？
——李白《秋登宣城謝朓北樓》
第四種格式:
是平的，平的，平的。
平平淡淡，平平淡淡。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
平平淡淡，平平淡淡。
這種格式也是第壹句的押韻。例如:
壹個流浪者聽到了預示著戰鬥的鼓聲，這是邊境上壹只野鵝秋天的第壹聲呼喚。
今夜起露變霜，家中月色多明！
兄弟皆散，無壹家可打聽生死。
送書經常遲到，戰亂中還能指望什麽？。
——杜甫《月夜憶吾兄》
(06)七言絕句和七言詩
前面說的都是五言詩，現在說七言詩，包括七言絕句和七言詩，簡稱七言詩和七言詩。七言詩的平仄格式是在五言句前加兩個字，這兩個字的平仄與五言句前兩個字的平仄相反。
就五言詩的基本平仄格式而言，變成七言詩是這樣的:
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
它是平的，平的，平的，平的。
這是七言絕句的第壹種格式。在實際應用中，七言詩的第壹個字並不嚴謹、均勻。列表:
水明艷陽，山空陰雨。
如果說西湖比死去的美女還要多的話，C+是那麽的合適。
——蘇軾《湖上飲酒，楚青雨後》。
七字絕句的第二種格式是:
平平平平平平平平平平平平平平平平平平。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
這種格式的第壹句押韻。例如:
還有像舊日花開花落那樣的驕傲嗎？
妳什麽時候為江南雨流淚，為思敏哭泣？
——魯迅對楊全的悼念
七言絕句的第三種格式是:
它是平的，平的，平的，平的。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
例如:
荷花枯萎了，捧著雨水的荷葉也枯萎了，只有菊花的花枝還傲立著抗寒霜。
好年景壹定要記住，尤其是橙黃綠的時候。
——蘇軾《致劉京聞》
七言絕句的第四種格式是:
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
它是平的，平的，平的，平的。
這種格式的第壹句押韻。例如:
蘭陵酒郁金香，玉碗盛滿琥珀光。
但是把主持人灌醉了，不知道在哪裏。
——李白《旅行者的銀行》
現在來說說七言律詩。七言詩也有四種格式，與五言詩的四種格式相對應，只是每首詩前面多了兩個字。
七言律詩的第壹種格式是:
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
它是平的，平的，平的，平的。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
它是平的，平的，平的，平的。
例如:
春天裏我無法停止看這座城市，但晚上我會在燭光下遊泳。
浪漫的萬家河兩岸，縣城西樓壹片歡歌。
詩越聽越難唱，酒被吳娃勸退。
人生如夢，夢裏的歡笑勝過悲傷。
——白居易《城裏夜宴》
七言律詩的第二種格式是:
平平平平平平平平平平平平平平平平平平。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
它是平的，平的，平的，平的。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
這種格式的第壹句押韻。例如:
再也沒有香車，也沒有霞雲的蹤跡。
梨花院溶月，柳絮塘幽幽風。
經過幾天的孤獨和受傷，有壹個禁止吸煙。
妳想把魚書寄到哪裏？水遠山長。晏殊的“含蓄”
“da”這個字讀起來押韻。關於押韻的問題，後面再說。
七言律詩的第三種格式是:
它是平的，平的，平的，平的。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
它是平的，平的，平的，平的。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
例如:
每逢佳節倍思親，桃李笑靨，野田荒原只有悲涼。
雷聲刺痛了龍蛇，雨後郊區的草樹軟綿綿的。
人家求祭比我驕妾多，願意燒死的不公平。
聰明的傻子幾千年都知道是誰，眼裏全是茼蒿。
——黃庭堅《清明節》
七言律詩的第四種格式是:
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
它是平的，平的，平的，平的。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
它是平的，平的，平的，平的。
這種格式也是第壹句的押韻。例如:
九嶷山上白雲飛，帝子乘風而行。
壹枝斑竹落淚，夏虹十萬朵花是重衣。
洞庭下雪，長島人吟動詩詞。
我要夢闊，荷國滿陽光。
——毛澤東《答壹個朋友》
(07)格式外的規則
五言詩(五句五律)和七言詩(七句七律)的十六種格式我都講過。事實上，我們看到的格律詩，包括唐詩、宋詞以及後來的作品，很少有符合上述平仄格式的，幾乎每首詩總有壹些不符合的詞。這是因為以上是標準化和理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎，但是除了格式，還有其他規則在起作用。這些規則也是歷史形成和認可的。主要有四種。
第壹，“135不管”
關於律詩的扁平化格式，壹直有“壹三五無所謂，二四六分明”的說法。意思是七言詩中每壹句的第壹個字、第三個字、第五個字都可以平齊，平而歧義的字都可以。第二個字，第四個字，第六個字的平仄字壹定要清晰明了。當然第七個字壹定要分明，這個不言而喻，因為涉及到押韻。就五言詩而言，是
“無論壹三，二四分明”。當然，第五個字不言而喻，必須加以區分。
這個公式簡潔易記，非常有用。但必須註意的是，這只是壹個籠統的說法，並不完全準確。等妳掌握了，還需要補充壹些修正。除了形式上的變化，最重要的修改有兩處(就五言詩而言):
第壹，註意“平平”這個句子很重要，它的第壹個字壹定不能忽略。誤用“偶濁”這個詞，把這個句子變成“偶濁”，這是壹個很大的錯誤。詩論的術語叫“狐濁”(除韻外，只剩下壹個平濁字)。在科舉考試中，我作了壹首《孤平》，詩不及格。這是不允許的。
第二，第三個字也要在“平平”這句話裏討論。如果不管怎樣，最後三個字變成了平仄，這句話就變成了“平仄”，這就叫“三級調”“三級調”是古體的特點，被認為是律詩的大毛病，應該避免。
另外，在“平仄”句中，第三個字可以不發音，以免形成“三足鼎立”，但這並不是格律的硬性規定。
我們還是看五言詩四句(種)的基本格式，加上平仄婉約、相濡以沫的詞句，就變成了下面這樣:
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
平坦(平坦)平坦(平坦)平坦(平坦)平坦
這首七言律詩的基本格式是:
平(平)平(平)平(平)平(平)平(平)平(平)
扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平
可見七言詩中的各種句子，首字的高低可以忽略不計；第二個字的層次壹定要明確。後面五個字的要求和五言詩的要求壹樣。
二、“孤獨者難救。”
前面說過，句式“平仄若平”(七言句是《平仄若平》中的第三個字)的第壹個字是不能忽略的，必須是平聲。如果用“沈默”這個詞，就是“犯了孤獨”，這是寫律詩的大忌。
但有時根據詩歌的需要，第壹個字不得不發音，還是用在文意上比較好。我該怎麽辦？有個辦法:第壹個字用完後，第三個字改成平聲。這樣整句就變成了“偶”(七言句變成了“偶”)，這是允許的。這種變化叫做“孤獨難救”。例如:
如果寵物很深，它會感到驚訝(王禹稱之為“睡偶”)
鳥鳴春深(陳冷食)
山雨欲來風滿樓(許渾《鹹陽城東樓》)
姜尚女兒勝花(王昌齡《浣紗姑娘》)
總的來說，唐宋名家的詩詞極為罕見，可以說是絕無僅有。而孤獨難存的詩卻很常見，可見這是詩壇壹直以來公認的規律。
第三，“三四個字互相幫助”
五言詩基本格式中的第三句“平仄”，也是不規則的。這個變化是把第三個字和第四個字的平位置交換壹下。
達到互救的效果。這樣，這個句式就變成了“平而平”。如果是七個字，就從“平平淡淡”變成“平平淡淡”。
例如:
落花滿春水，疏柳映新唐。(褚光熙《答王世萬》)
愁來管弦，皆斷腸。(崔原《春怨》)
朱軾散布九華堂，繁花老枝。(崔興宗《與王維贈關白櫻桃》)
稀疏的樹木在地平線上隱約可見，夕陽在湍急的河水中搖曳。(魏《從貢洛州到黃河》)
這種句型是扁平化格式的壹種變體。值得註意的是，它突破了“246分明”的公式。五字的第四個字(七字的第六個字)要用“壹”字，不能用“平”。這種句式雖然是不規則的，但自唐宋以來在格律詩中廣泛使用，甚至比格律還少，甚至應試詩也允許使用。
第四，“互存句子”
五言中，句對句互救主要適用於以下對聯格式:
平平平平平平平平平平平平平平平平。
這是基本格式的前兩句話。在這兩個句子中，如果對面句子(第二句)中的第三個字是平的，那麽在句子(第壹句)中，不僅第壹個字可以是平的，第三個字和第四個字也可以是平的。這樣，有可能所有的句子都是無聲的。這兩個句子的整體格式如下:
(扁平)(扁平)(扁平)扁平(扁平)
括號裏的字是偶數，有歧義。也可以反過來解釋:句子的第三和第四個字(也就是第壹句)本來應該是平聲的，但是如果這個字丟了，可以通過把對仗的第三個字改成平聲的方法保存在對仗(也就是第二句)裏，而對仗的第壹個字按照“孤難救”七言句的規律還是可以平的，以此類推，按照正常規律在前面加兩個字就行了。
例如:
野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。(白居易《古草》)
夕陽池上飲，清風自來。(孟浩然《裴施思鑒訓》)
在上面的兩個例子中，對偶句的第三個單詞被用來拯救句子的第四個單詞。
晚上，心情不愉快，開著車去古。(李商隱的樂遊園景區)
草木遲暮，江清霜雪。(杜甫《送別》)
上面兩個案例的句子都是咕嚕聲。唐宋名詩中有很多這樣的例子，這裏不想列舉。
月亮出來之前，望江河水自流。(李白《吊在西江上等月亮》)
高等法院的遊客已經競相離開；小花園裏的春花在風中飛舞。(李商隱的落花)
以上兩種情況，不僅句子的第三和第四個字都是含糊不清的，而且句子的第壹個字也是含糊不清的。句子中使用了“孤獨難救”的規則。對仗句第三個字的平聲，不僅拯救了這句話的孤獨感，也起到了拯救前壹句的作用。
再舉幾個七字例子:
南朝留下了480多座古老的寺廟，無數的塔籠罩在風雨中。(杜牧《江南春》“十”為調)
官方遊有九折優惠，無山可恨。(陸遊《桐廬與泛舟東》)
馬蹄踏雪六七裏，山口花三四。(方悅夢見尋梅“七”是入聲)
讀了壹本好書很開心，可惜讀完了。與知心朋友親切交談，心裏很高興，但朋友不能經常來。(陳師道《四絕句》)
需要註意的是，這種“存句”的變體形式也突破了“二、四、六分明”的公式。所以壹定要記住“135，135，246”不是很確切，用的時候還有壹些修正。
(08)簡單公式
我已經講過現代詩歌的各種扁平形式，基本格式只有四句話，還講過正常格式以外的四條規則。這四大法則，主要集中在難救和風格異常上，也是詩法不可或缺的部分，絕非可有可無。研究詩歌格律的權威北京大學教授王力有壹個很好的比喻。他說:“談詩格律，也要談拯救，等於法律上的‘但書’；‘但書’應被視為法律的壹部分，而不是法律之外的東西。”他還說，“能救就不算病。”
難存，或者統稱為變體，在詩歌創作中有很大用處。首先可以擴大選詞的自由度，保留壹些必須使用的詞，提高詩歌質量。比如杜甫的詩《劍南想洛陽》，劍南是地名，難改“劍”字，用“想”字來救，自然和諧。再如“屋檐飛流過，窗落敬亭山”。(李白《過崔八亭》)其中“宛西”、“敬亭”均為地名，句中用“三四言相救”的變奏，解決了用詞的困難，詩和諧流暢。毛主席的詩《我要夢見壹片廣闊的空間》用的是“三四字相救”的變式，不能為了湊成壹個正確的空間而改變“疏”和“夢”的位置。變化的妙用真的是不可或缺。
其次，有時候壹個很難很精彩的對仗，也只有利用形式的變化才能完成(對仗問題以後具體討論)。尤其是涉及到數字的對仗時，往往需要使用大小寫變化。因為按韻，所有的數字中，只有“三”和“千”是平調，其他都是平調，不改變形式很難搞對。前面引用的例子“馬蹄踏雪六七裏，山口花三四朵”，非常正確。如果不改變格局，就不會有這種效果。唐宋名著中有很多類似的詩句。
平仄格式的規則和格式外的變奏規則不難理解，但初學者壹般很難記住。所以，我根據自己的經驗，總結了壹個簡單的公式，供大家考慮。
可變點陣
(扁平)(扁平)
平平平平
基本晶格
(平的)平的
萍萍(徐平)
(平的)平的(平的)
(偶數)偶數。
二元晶格
平平平平。
平平平平。
上述基本格式和壹二變格的關系包括了上面提到的關於平面格式和變格的所有規則。在這個公式表中可以找到四個基本句型和四個變體。
中間部分，是水準測量的基本格式。其他格式，包括五言詩和七言詩，都可以從中派生出來。括號裏的詞適用於“135不管”壹詞，偶數，歧義。
大寫是與基本格格式相對應的壹兩句可變形式，即對應的單句格變化形式。下面第壹句是基本格式第二句的變體，是“孤獨難救”第二句對應基本格式，第三句的第二個變體是“三四字互救”
左邊是兩個同時變化的句子的變體形式(用大括號連接)，也就是前面說的“存句”形式。
初學者，在寫作或者學習詩歌的時候，隨時可以對照這個表，比在書上查規則要簡單快捷得多。
09)對非格律的巧妙追求
以上都是關於律詩的平仄和平仄的規則說了。總共有四個基本句型(加上“對”和“粘”的要求)和四個規則(格式外)。掌握了這些，寫詩就不會違反平仄的規律。
前面說的是歷代公認的格律規則，寫格律詩必須遵守。除此之外，還有壹些屬於米外某些詩人的藝術追求；也有屬於壹家的說法。這些都不是格律的壹部分，詩人不壹定遵守，但知道這些是必要的。
第壹，廣泛互助
就算救不了，也要救。壹首七言律詩的第壹個字和第三個字，除了孤句，本來是可以忽略的，不需要保存的，但是有些詩人為了讓詩更加抑揚頓挫，鏗鏘有力，就想盡辦法保存了詩的基調。在這個句子中，第壹個單詞和第三個單詞互相幫助。比如:
要不是那群玉山族長。(李白《清平調詞》)
所以，點高蠟燭，亮紅妝。(蘇軾《海棠》)
有的在對話中壹個接壹個，三個接三個的互相幫助。別人在這句話裏互相拯救，同時在對話裏互相拯救。比如:
千歲鶴猶恨之，獨住壹年無情。(杜牧《遷顏夕亭》)
鳳凰飛上樓後，白雲紅葉歸山雞。(王健《九仙公主舊村》)
市帶夕陽聞鼓角，廟對秋水看陽臺。(許渾《西湖亭宴》)
由於采用了這種多次互救的方法，“平而平，平而平，平而平”的句式就變成了下面這種形式:
平且平，平且平。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
這種形式在中晚唐以後的詩歌中很常見，而且用的不比正式形式少。
第二，避免“尾巴”
詩的節奏講究平仄，平仄包括上、下、裏三個音。有人認為上、下、中三個音應該交替使用。應避免同時使用同壹個音，如“上上”、“去”和“進入”。還有，壹首格律詩的四個句子(結尾)要有所有的語調，去聲和入聲。至少，不要連用兩個音，連用兩個音或者連用兩個音。就算用了，也叫“上尾”。唐詩中很多人，尤其是杜甫，比較註重這壹點。比如:
書香
著名的宰相(平)的廟在哪裏？在絲綢之城附近的壹片松樹林裏。
春天的綠草染紅了臺階(入口)，鳥兒在樹葉下歡快地鳴叫。
第三個召喚加重了他的國家事務，他給了兩代人他的真心。
但在他征服之前，他已經死了(我經常讓主人公哭泣)。
曲江
壹片黃花減春(平安)，風吹萬點讓人心酸。
而且看妳要不要把所有的時間都花在眼睛上(上圖)，別累著太多酒入唇。
河邊的小廳裏，翡翠巢(走了)，獨角獸躺在花園邊上。
如果認真推物理，必須吃喝玩樂(回車)，那為什麽不用壹個浮名來絆倒這個身體。
從寫作技巧來看，要盡量避免“結尾”的問題。但是，避免“結局”不是詩法，也沒必要遵守。
第三，不要強調文字。
很多詩人都很註意這篇文章，從不在同壹首詩中使用兩個完全相同的詞。當然，有些詩人為了造成雙音韻或為了強調某壹點，故意使用重復的詞語，但事實並非如此。如:“宋管塔聲細，蕩院夜重”(蘇軾)；“月光如水，水如天”(趙薇)；“山外青山樓外”(林升)；“故鄉在山北，三月三節窮”(王
到)。等壹下。這些詩中重復詞語的運用追求的是壹種特殊的藝術效果，而不是壹種無意的錯誤。但也有壹些詩歌明顯沒有刻意使用重復的詞語。比如陸遊的《十壹月四日風雨》說:“孤村不自憐，猶思保家。夜臥聽風雨，鐵馬冰川夢。”詩中用了“謊”字，詩人未必在意，也可能疏忽。但這畢竟是壹首好詩，壹首非常好的詩。話又說回來，同壹首詩裏，避免重復沒有特效的詞當然更好。
(10)未成年人法和排除法
前面說過，每壹首按照律詩的平仄化要求寫出來的詩，都叫四句絕句(五節七句)，八節的叫律詩(五律七律)。另外還有兩種:每首只有六句的歌叫小律，也叫三韻小律(即使第壹句入韻，也還是叫三韻小律)；八句以上，達到十句以上，稱為排斥。有些人只承認絕句、格律詩、排比詩這三個變種，把小律當作格律詩的壹種。詩比較少，就是小法和排他法。
三個押韻的例子:
寒夜中的白居易
半夜很冷，壹個人睡不著。
籠中香燃盡，巾中淚成冰。
要珍惜影子，讓燈整夜亮著。
派陶的大將李白。
將軍出操船，江面旗刷紫煙。萬裏探虎穴，舞龍泉三杯劍。
墨道的詩人們沒有勇氣，走的時候還會給他們壹鞭子繞朝。
排比法的寫法就像五定律或七定律壹樣，但要壹直按照“對”和“粘”的規律來寫。除了第壹聯和最後壹聯，中間的對聯都用對仗。多少“韻”常作為排列規則。