壹般漢代以前的玉器都是“古玉”。美國和英國的博物館，以及香港和臺灣的古玉收藏者，都喜歡收藏漢代以上的古玉制品。如何鑒別？第壹，妳要認真閱讀，多讀壹些關於古玉的專著，這些專著的知識很豐富。推薦書籍有；清末吳大徵撰寫的《古玉考證》對古玉的年代、用途、名稱、大小等都有詳細的說明和考證，繪圖準確，極具參考價值。當代主編的《中國美術玉器全集》，河北美術出版社出版的《中國玉器全集》1-6卷，周南泉主編的《古玉》，趙明、李群主編的《中國古玉》，張廣文主編的《玉器史》，香港主編的《古玉、民間古玉、保護玉、珍貴白玉的鑒別》。臺灣省古玉專家李庚福先生的《玉器鑒定全集》(第壹、二卷)等。第二，直接接觸很重要。壹般人在博物館只能隔著玻璃看，各種古玉都要盡量多看。摸多了就能感覺到不同。真正的古玉玉石年代久遠，手感厚重，外表光滑，色澤自然，刀工工整，包漿潤澤。新宇沒有這些感覺。第三，至少在宋代，出現了仿古玉。當時有人用彩虹草偽造雞血滲。清朝以後，贗品越來越多，也出現了前所未有的創作，如“狗玉”、“羊玉”、“風玉”，吸引人們上當。四。古玉的仿制品和贗品多采用價格低廉的岫巖玉、獨山玉、藍田玉或其他低質雜玉，這些玉的硬度大多低於5.5。和田優質玉每年都很少產出，市場價已經超過每公斤10萬元，硬度6到6.5。和田玉因為成本高，加工難度大，很少被造假者利用。5.壹般小鋼刀硬度在5.5左右。用力戳玉，壹眼就能看出仿品和贗品。6.目前市場上已經出現了由玉粉經人工高壓合成的假玉，其顏色和硬度與和田玉相近，鑒別時要特別註意。七、真正的古玉包括土軟泥、石灰軟泥、水銀軟泥、屍軟泥、朱砂軟泥、銅軟泥、表面氧化層等。假的軟泥點有的是油炸的，有的是火烤的，有的是化學藥品蝕刻的。找出真假在顏色、光澤、厚薄上的區別和不同。八、玉石表面的刻線有不同的橫截面，有V形、半圓形、U形等。九、刻線槽口的面殼從顏色和包漿來看都是正宗的，線槽兩側有發絲開裂的現象是現代“機械師”的特征。目前還沒有壹種儀器可以有效的檢驗玉石的真偽，但是我們完全有能力利用自己的科學文化知識和客觀科學的理論分析來有效的鑒別玉石的真偽。1.歷代玉器中廣泛使用的玉料主要有白玉、青玉、黃玉、碧玉、岫巖玉等。但目前有相當壹部分新開發的石材、礦物材料被用作贗品，或者用黃岫巖偽造黃玉。在實踐中，壹定要掌握和區分真假玉料的區別，區分同壹種材質的新舊差異。2.了解各種玉石材料的基本結構特征，知道玉石材料的硬度、密度的不均勻性和滲透性。掌握了玉器材料的基本特征後，就可以分析古玉在特定環境和條件下埋藏時間的長短，對玉器本身的影響，氧化腐蝕的特點，把握其演化過程的各種特征。贗品不是基於材料的特性，也不是基於真品的各種特性，而是基於真品的表面效果，違背了自然氧化進化的規律，與真品有本質的區別。3.需要掌握真玉材料的老化特性。這種因侵蝕而老化的現象，假冒產品用新材料或舊邊角料重新切割打磨，成型後露出的新工藝面會產生明顯的色差或破壞原有的氧化層。4.我們不能把辨別玉料作為辨別玉器真偽的決定性依據，因為從古至今所用的材料都是幾百萬年前形成的同壹種材料，我們只能把鑒定材料作為辨別真偽的依據。如果材料不能被有效證實，我們應該繼續從其他方面尋找真實性差異的證據。5.目前壹些品質極差、價格極低的翡翠雜色料用於造假，成型後再進行人工強化腐蝕，導致翡翠表面出現極厚的氧化腐蝕皮。這種皮層容易脫落，脫落後沒有幹凈濕潤的質感。這種雜色花不是古代玉器中使用的，而是現代騙術中使用的壹種石頭。6.要了解和掌握歷代玉器的繪畫風格和表現風格，掌握各個時代玉器造型風格的結構特征。在鑒別贗品的過程中，有些翡翠從造型結構上可以鑒別出來，但有些高仿贗品極難鑒別。在這種情況下，就需要從其他方面去尋找真假區別的證據。由於民間玉器的風格極其奇特復雜，不能以器皿的風格來判定，只能作為感官效果判斷的參考。7.玉器藝術技術與藝術的完美結合，古玉完美體現了技術效果。而假貨在這方面有明顯的缺陷和不足，要麽是結構造型很美但工藝打磨達不到這個效果，要麽是工藝設計有缺陷。8.我們必須承認，機械化程度必然會對產品的技術質量和標準產生不同的影響。從古至今，制作玉器的設備、工藝和工具材料都在不斷地改革、發展和完善，所以不同的歷史時期產生了不同的工藝特點。當我們掌握了正品的基本特征，就會意識到現代仿冒的哪些部分技術不對，哪些技術打磨有缺陷。要實現從古至今的玉器半手工半機械化加工方式，就需要在實踐中分析哪些是機械設備本身性能造成的，哪些是人工操作不穩定造成的工藝效果，在這方面辨別真偽。另壹方面，要能夠了解玉器工人打磨水平差異造成的壹些工藝效果，識破贗品故意制造工藝失誤或壹些工藝缺陷，比較真品玉器工藝死角的差異。現代加工工具的材質和研磨材料的成分與傳統的不同，導致裝飾線條的工藝研磨有明顯的差異。這種差異是設備、工具、材料造成的，是現代設備無法模仿的。古玉的加工打磨主要采用自由砂磨法，與現代假定磨玉有明顯區別。要掌握古代玉器打磨工序的規律和各種技術處理方法的特點，比較贗品的哪些部位有不同的工序和處理方法。9、了解造假手段和技術，掌握用現代設備和技術仿制各種工藝效果的特點。要分析和掌握真玉和假玉的玻璃光效應的區別，以及壹般亮玉的區別，分析光在工藝和材料上的區別以及造成這種區別的原理，從而區分真玉和假玉的亮效應的區別。10，歷代古玉中普遍存在五彩、彩色翡翠的現象，但這種材料在原有基礎上經歷了地下環境的長期侵蝕，導致局部彩色部分先被氧化腐蝕，所以需要掌握這種特征規律。玉石被氧化、蝕刻的部位，大多是由於某壹部位的硬度、密度、耐蝕性不好造成的，尤其是內應力造成的玉石裂紋，會先被滲透或蝕刻，這與假冒產品的人為效果在結構上是不同的。現代贗品利用顏料和臟邊角料來模仿玉器的氧化，尤其是材料本身的氧化石皮，成為目前最主要的模仿手段。實際上，這類贗品零件的硬度、密度結構、色差等與真品有本質區別，所以要區分哪些是顏料雜質、天然氧化皮的贗品，哪些是真的腐蝕。真古玉無論受到什麽氧化腐蝕，都會產生硬度變化、色差變化、滲透過渡等現象，而贗品則有明顯的滲透現象、硬度變化、色差和過渡。要在廣泛的實踐中掌握真品氧化腐蝕的特點和規律，在此基礎上，區分哪些是人為增強的仿造，哪些是真玉腐蝕。11，掌握勝坑玉的主要特征。所謂天坑玉器，是指此後土壤未被清理，玉器本身附著各種沈積物質，附著力極強。贗品是人工制作在玉石表面的附著物。這種人工附著的附著密度和附著力都很差，是辨別真偽的方法之壹。生玉上不應有任何人工處理的痕跡。12.半衰期坑玉主要是指這種玉經過人工清洗後，失去了原坑玉的各種出土特征。壹般情況下，死角部位或部分腐蝕受損部位會留下沈積物，部分部位會因清洗出現輕微劃痕，工藝邊緣出來會出現輕微人為傷殘。而半衰期坑玉的仿制主要采用制作表面氧化層的工藝來保持工藝的棱角鋒利度，但死角的沈積材料附著力很差。特別註意，有辨別半衰期坑玉器的能力。目前有相當數量的假半生坑玉器流入市場。13、半熟的坑玉指出，經過幾年或幾十年的收藏，手感和通透性都沒有達到相當的成熟程度。這種玉表面氧化，略有磨損，有輕微的棱角擦傷，有些死角還留有沈積物等特征。這種玉壹定要綜合分析，這種玉的仿制主要采用球磨振蕩設備和噴砂設備，使表面氧化紋理效果，使整體結構和工藝棱角有壹個平滑的過渡。這種玉很難仿制，和真品對比會發現很多漏洞。14，熟坑玉是長期收藏，使得玉石的工藝棱角過渡圓滑，手感極佳。打球過程中，人體汗液、酸、堿、植物蠟等。滲透到玉石深處，使玉石內部的折射光反射到玉石表面，形成半透明的透油感。經過人工長期盤磨，玉石表面會有不同時期的劃痕重疊，有些損傷會產生殘留痕跡的平滑過渡。假冒產品沒有這樣的時間和條件，只能通過加強表面的亮度來造假。目前有壹定數量的假熟坑玉器，仿制效果普遍較差。15，需要掌握假冒產品被氫氟酸腐蝕後產生的各種狀態，因為這類假冒產品中殘留的壹些有毒氣體對人體危害極大，不能放在室內或隨身攜帶。16、收藏玉器不能局限於玉器，必須具備鑒別雕塑、瓷器、繪畫、竹木牛角、金銀青銅器等古玩物品真偽的基本能力，因為其他古玩的真偽特征與玉器相似。辨別假貨首先要確認真偽。只有在實踐中掌握了真偽的本質，才有能力辨別假貨，進壹步研究和發掘其中的文化內涵。更不要說采取自我封閉的收集方式了。
參考資料:
/view/1142324.htm