凡得朱砂上品者，得洞土十余尺。初見其苗，狀如白石，謂之朱紅床。床旁邊的沙子像雞壹樣大。其次，沙子不入藥，只用於研究繪畫和煉汞。其苗不用白石，其深數十尺。外層床或混青黃石，或沙土，孕滿，故外層砂石多為自裂。這種沙在貴州最為豐富，如思、殷、銅仁(5)，但在商州、(6)也有廣泛分布。
取二次砂的地方，坑白而嫩，不磨墨，加水銀。砂若嫩亮，取之時，放入巨型鐵碾缸中，碾成粉末，再放入缸中，再註入清水清浸。三天三夜之後，那個掉下來又浮起來的人掉進了另壹個罐子裏，這個罐子叫做朱爾。若沈則幹則名頭珠。
在加汞的地方，或者用白色的二次砂，或者用兩塊浮墨，水，卷成壹根大線材，每30公斤的汞加到壹個水壺裏，下面也用30公斤的碳。水銀上升的地方，蓋上壹個水壺，在水壺上留壹個小洞，把鹽泥固定在水壺旁邊。水壺用鐵制成彎曲的弓管，用麻繩纏得緊緊的，還塗著鹽泥。正在燒火的時候，把曲流的壹端插入壺中通氣(插入的有點實)，另壹端在中壺裏裝兩瓶水，把尾巴滑進去，讓壺裏的氣接觸到壺裏的水。* * *煆燒五小時，其中砂粉完全轉化為汞，分布在滿壺中。凍壹天，拿出來掃壹掃。這是最奇妙的奧秘(7)，所有的奧秘也(《本草》隨意註:在地上鑿壹個洞，用碗盛水)。
凡為朱重用水銀者，稱之為。該方法使用帶下巴的泥鍋或上下鍋(8)。每壹斤汞加兩斤石亭脂(即硫磺生產者)，同研不見星，綠沙頭推測裝罐。用鐵燈罩住，用鐵尺壓在上面。在底部綁上鐵絲，用鹽泥固定好接縫，在地上放三顆釘子固定住罐子。如果長時間燒火，經常用蘸水的廢筆擦燈，銀會變成粉末粘在壇子上，粘在嘴上的人會更美味。冷出發，刮掃使用。其石亭油脂沈入槽底，可重復使用。每公斤水銀可得14兩朱和25兩，這個數字來自硫磺。
其中對朱的宣傳和對朱的研究有類似的作用。如果皇室和妳的家人都畫顏色，那麽陳彤和金丹莎研究的人就不需要這個朱燁了。朱與書房粘合成條的地方，硯顯而易見。如果在硯臺上研磨，會被制成皂汁。就是畫家用新鮮的東西作畫，但入桐油就明顯了，入漆也別扭。
在除了水銀和朱庚什麽都沒有的地方，海草水銀論(9)毫無根據，狂妄自大，食耳者(10)信以為真。如果水銀已經升到水銀了，就不能再回到水銀了，所謂的大自然的巧思已經用盡了。選自《天工開物與丹青》(1)陳、金:郴州郡，治在今湖南沅陵。這個時候指的是辰州下的辰溪，麻陽在辰溪西南。
(2)孕汞:含汞(水銀)。
(3)亮、箭頭(zú)、鏡等砂:凡朱砂，應以其功用命名。
(4)升汞:煉汞。
(5)四、銀、銅仁:貴州的思南、印江、銅仁都在今貴州東北部。
(6)商州、周琴:陜西商縣、甘肅天水。
(7)玄學:變。《淮南子雲論》:“使鬼神玄妙。”
(8)上下大鍋:兩個口徑相同的大鍋。
(9)海草汞論:這是根據《本草綱目——金石學》中引用的理論，認為馬齒莧中可以提取汞。這種說法不壹定是“無理取鬧”。
(10)食耳者:相信食耳者之言的人。朱砂、水銀、朱砂本來就是壹類東西，名稱的不同只是由細與粗、老與嫩的區別造成的。上等朱砂產於湘西、川西的陳水、晉江河谷。雖然含有汞，但不是用來提煉汞的。這是因為亮砂、慈姑砂、鏡砂等幾種朱砂比水銀貴三倍，所以要精選出售。如果把它們煉成水銀，它們的價值就會降低。只用粗糙劣質的朱砂提煉水銀，再煉成朱砂。
高品位的朱砂礦只有挖十幾尺深才能找到。發現礦苗的時候，只看到壹堆白色的石頭，叫朱砂床。床邊的壹些朱砂有雞蛋那麽大。那些劣質的朱砂壹般不用於配藥，只磨成粉用於繪畫或煉汞。這個二等朱砂礦不壹定有白石苗，挖到幾尺深就能得到。其沈積物的外部還摻雜著藍黃色的石頭或沙子。因為土裏有朱砂，所以大部分石頭或者沙子都是自己裂開的。這種劣質朱砂在貴州東部的思南、印江、銅仁等地最為常見，在陜西商縣、甘肅天水等地也很常見。
劣質朱砂，如果全礦質地細嫩，顏色潔白，就不是用來磨朱砂，而是全部用來提汞。如果沙子很嫩，但裏面有紅光閃爍，就用壹個大鐵槽把它磨成塵粉，然後放在壹個壇子裏，用清水泡三天三夜，然後搖壹搖，把浮起來的沙子倒進另壹個壇子裏。這是朱爾。取出沈沙，晾幹成初墨。
煉汞要用壇中倒出的白色劣質朱砂或浮朱砂，加水，搓成粗條，裝盤，放入鍋中。每鍋裝30斤* *，下面燒火用的木炭也要30斤。另壹個壺要倒放在壺頂上，壺頂要留壹個小孔。兩個罐子之間的接縫應該用鹽泥加固和密封。壺頂上的小孔連接著壹根彎曲的鐵管，鐵管要用麻繩纏緊，並用鹽泥加固，這樣各連接處就不能漏風。彎管的另壹端連接著壹個裝有兩瓶水的鍋，這樣熔化鍋裏的氣體只能到達鍋裏的水。鍋底下火加熱，經過十個小時左右的煆燒，朱砂會全部變成水銀，覆蓋整個壺壁。冷卻壹天後，拿出來掃壹掃。這裏的靈感是最難以捉摸的，自然界的變化真的很玄妙(在《神農本草經》的註解裏說煉汞要“地上鑿個洞，放個碗盛水”等等。，這是壹個粗心的註意)！
將水銀煉成朱砂，故稱朱砂。用壹個敞口的陶罐或者兩個陶罐來提煉。在每斤水銀中加入兩斤石亭脂(天然硫磺)壹起研磨至看不見水銀的亮點，煎成青黑色，放入缸中。壇子口要蓋壹個鐵燈，燈上要壓壹把鐵尺，用鐵絲把壇子和鐵燈捆緊，然後用鹽泥封好，再在地上插三根鐵棒，把泥壇子撐起來。火加熱了，要預約燒三炷香。在這個過程中，要用蘸水的廢刷不斷擦拭鐵燈表面，這時水銀就會變成朱砂粉凝結在缸壁上，靠近缸口的朱砂顏色會更加鮮艷。冷卻後，啟封鐵燈，刮掉朱砂。剩余的石亭油脂沈入槽底，可取出重復使用。每斤水銀可煉成14盎司的精朱砂和三分之二的次朱砂，多出來的重量是憑借石婷油脂的硫磺產生的。
這種方法提煉出來的朱砂和天然朱砂研制出來的朱砂差不多。皇家貴族畫用的是郴州、錦州等地出產的朱砂直接磨成的粉，而不是精制的朱砂粉。研究用的朱砂，壹般都是粘成條的，在硯臺上磨壹磨，就能顯出原來的鮮紅色。但是如果妳在錫硯上研磨它，它會立即變成灰黑色。畫家用朱砂紅油畫器皿，摻桐油會很亮，摻天然顏料會很暗。
水銀和朱砂沒有其他來源。關於水銀海和水銀草的說法毫無根據，只有盲目輕信的人才會相信。水銀煉成朱砂後，就不能再還原成水銀了，因為大自然創造和教育萬物的匠心已經走到了盡頭。