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焦點透視與中國畫

宗炳在《畫山水序》中說,第六昆侖山,瞳孔小,目逼寸進,則形不美,若近數裏,可竭,城略寬,則小。可見,當時實現了遠近小的透視原理。

宋代山水畫家李成曾以仰視的視角畫飛檐。沈括在《孟茜筆談》壹書中稱這幅畫為壹個角落。也許這種觀點不符合觀者的習慣,中國畫家也不太用。

清代念姚希認為‘愛以文字作巖土畫者,或千山萬谷,或深山老林,業務嫻熟,因能自由傳神而能享千鱗削風。至於亭子和器皿,它們的準入規則沒有區別。他們不取,就要依太西律,決不能弄得極不合理。