焦點透視與中國畫

宗炳在《畫山水序》中說，第六昆侖山，瞳孔小，目逼寸進，則形不美，若近數裏，可竭，城略寬，則小。可見，當時實現了遠近小的透視原理。

宋代山水畫家李成曾以仰視的視角畫飛檐。沈括在《孟茜筆談》壹書中稱這幅畫為壹個角落。也許這種觀點不符合觀者的習慣，中國畫家也不太用。

清代念姚希認為‘愛以文字作巖土畫者，或千山萬谷，或深山老林，業務嫻熟，因能自由傳神而能享千鱗削風。至於亭子和器皿，它們的準入規則沒有區別。他們不取，就要依太西律，決不能弄得極不合理。