蘇軾是宋代最有影響的文人和藝術家。他的書法與“二王”相去甚遠，與顏真卿、劉公權、李詠、楊凝式接近。代表作有《黃州寒食詩帖》、《新年賀帖》等。黃庭堅的書法則是博采眾長，中宮緊湊，外圍寬闊，用筆橫平豎直，如搖櫓。他的代表作品有《李白追憶似水年華》、《各席詩》、《松風閣詩》、《花之詩》等。米芾的書法深得“二王”之精華，結構多樣，用筆“四面出擊”，變化多端，才華橫溢。他的代表作品有:《草書帖》、《苕溪詩集》、《舒素帖》、《珊瑚帖》、《崇鐘嶽生平詩》、《洪憲詩帖》等。蔡襄書法受顏、劉二王影響較大，著有《萬安橋記》、《侍郎帖》、《思詩》、《春帖》等。
宋徽宗崇尚藝術，是歷史上皇帝最著名的畫家和書法家。他的書法風格“薄金書”跌宕起伏，飄逸別致。代表作品有《瘦金千字文》、《草書千字文》、《草書範》等。宋代有許多作家和書法家，如童、文彥博、林逋、範仲淹、歐陽修、蘇軾、蘇洵、司馬光、王安石、張順民、蔡京、、薛、米友仁、葉夢得、、陸遊、範成大、朱、吳朔、、文天祥、蔣絳。
宋代書法重“意”，是對唐代書法重“法”的創作理念的更新。唐代顏真卿和五代楊凝式的書法對宋人影響最大，正是因為他們的書法比法度更有趣。
此外，壹大批文人、詩人、詩人在書法上的特長也在超越規律，推崇趣味。宋代沒有篆書、隸書、楷書大師，這不僅是運氣使然，也與當時書法家的特點有關。可以說，中國的書法和宋代是壹個偉大的轉折:藝術性的“因素”從實用性和藝術性的結合中分離出來。宋代流傳下來的大量墨痕猶如字母，更多體現了書法家自覺的個人氣質。
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