文徵明精通書法和繪畫，尤其擅長鑒賞和鑒別。蘇州有收藏書畫的，請先生鑒定。雖然它們是假貨，但王先生必須說它們是真品。人們問他為什麽。王先生說:“凡是買書畫的，壹定是有錢人家，這個賣家窮了才會賣。可能要拿錢去揭鍋(謀生)。如果我壹個字都做不了生意，肯定全家都要被套牢。
如果我壹時成名，讓全家受困，我就不紅了。"這時，又有壹個人把畫借給了王先生，以換取題字。王先生馬上寫給他，沒有任何尷尬。
贊賞:
這本書有50個書畫理論，大部分是從前人的著述中收集來的，並附有自己的心得體會和評論。它們兼收並蓄，包羅萬象，很少被發明。論書體的起源、書體的變遷及歷代名著；明代普遍推崇王羲之和趙孟頫，認為趙萌是王羲之的唯壹繼承者。但指出宋元以後的石刻不好，仍有真知灼見。
畫論也拾前人論述，論各代名家，論當代畫壇；持論者對文人畫也是比較尊重的，非常贊成“壹要人品高，二要師法古人”的觀點；在“利家”(指文人畫家)和“專家”(指職業畫家)的問題上，他比壹些極端的文人畫家更有見識。他對文徵明的“利家”和“善利而不衰者”進行了評價，也就是說，“利家”不妨有“專家”的能力。
他把古代文人畫家列為“對脈”，提到了馬援、夏圭，但他說“不過是個四合院”。值得指出的是，他能註意到出土的畫。比如在漢人汽車鉗子上的畫，“畫法很笨拙。”他記錄了明代畫院的人體畫家和不在畫院的畫家。這些都還有壹定的歷史價值。