文徵明精通書法和繪畫,尤其擅長鑒賞和鑒別。蘇州有收藏書畫的,請先生鑒定。雖然它們是假貨,但王先生必須說它們是真品。人們問他為什麽。王先生說:“凡是買書畫的,壹定是有錢人家,這個賣家窮了才會賣。可能要拿錢去揭鍋(謀生)。如果我壹個字都做不了生意,肯定全家都要被套牢。
如果我壹時成名,讓全家受困,我就不紅了。"這時,又有壹個人把畫借給了王先生,以換取題字。王先生馬上寫給他,沒有任何尷尬。
贊賞:
這本書有50個書畫理論,大部分是從前人的著述中收集來的,並附有自己的心得體會和評論。它們兼收並蓄,包羅萬象,很少被發明。論書體的起源、書體的變遷及歷代名著;明代普遍推崇王羲之和趙孟頫,認為趙萌是王羲之的唯壹繼承者。但指出宋元以後的石刻不好,仍有真知灼見。
畫論也拾前人論述,論各代名家,論當代畫壇;持論者對文人畫也是比較尊重的,非常贊成“壹要人品高,二要師法古人”的觀點;在“利家”(指文人畫家)和“專家”(指職業畫家)的問題上,他比壹些極端的文人畫家更有見識。他對文徵明的“利家”和“善利而不衰者”進行了評價,也就是說,“利家”不妨有“專家”的能力。
他把古代文人畫家列為“對脈”,提到了馬援、夏圭,但他說“不過是個四合院”。值得指出的是,他能註意到出土的畫。比如在漢人汽車鉗子上的畫,“畫法很笨拙。”他記錄了明代畫院的人體畫家和不在畫院的畫家。這些都還有壹定的歷史價值。