帛書顏色縱向51.3cm，橫向531cm。《歷代帝王圖》收藏於美國波士頓美術館。整幅* * *描繪了十三個皇帝的形象，每個皇帝旁邊都有書單，有的還描述了他們的在位年份和對佛道的態度。畫家不僅註重描繪封建統治者相同的特征和氣質，而且根據每個皇帝的政治行動和不同的環境命運，成功地塑造了個性突出的典型歷史人物，體現了作者對這些皇帝的評價。全卷用線為鐵線描，衣線、胡須均勻細直，色彩濃烈，暈染明顯。是古代繪畫的佳作，可以作為初唐繪畫的樣本。
步行地圖
行走地圖的帛書被垂直著色38。5.橫向139 cm。這幅畫收藏在故宮博物院。它描繪了唐太宗李世民在貞觀十五年(公元* * *)接見前來迎娶文成公主的吐蕃使者陸東贊的場景。畫面中，李世民端莊祥和，坐在宮女們擡著的蹼階上，其他幾位宮女為唐太宗撐傘扇扇。畫面左側站著三個人:穿紅衣服的是宮中禮賓官，其次是藏使陸東贊，最後壹個穿白衣服的是官員。作者不僅再現了這壹具有重大歷史意義的事件，而且生動地刻畫了人物的不同身份、氣質、舉止、關系，具有肖像畫的特點。《蔔雞圖》是反映顏繪畫水平的壹部難得的宋代抄本。(魏晉至五代畫P67)此卷後有宋張友之(伯夷)篆書題記，米芾另觀。有景、曲傑、慶彪、成德、清仁宗旮旯等收藏的印章。《宣和畫譜》、《清河書畫船》、《珊瑚網》、《石鼓堂書畫概觀》、《裴書畫譜》等多有記載。
嚴的代表作《掙蘭亭圖》是在遼寧省博物館所撰。顏，唐代大畫家，根據唐代何的《蘭亭集》故事改編。描寫了唐太宗禦史從王羲之的第七子袁手中騙取“天下第壹行書”和《蘭亭序》獻給唐太宗的故事。畫畫是和袁的口才。蕭藝得意洋洋，而老和尚的口才卻令人張口結舌。有兩個仆人在茶爐上準備茶；人物表情細致入微。顏多才多藝。擅長畫道教佛教、人物、山水、鞍馬，尤以道教佛教人物畫見長。他曾畫過長安城會稽兩廊的墻壁，小有名氣。顏的作品在宣和畫冊中被宋內府收藏，道教佛教題材占了壹大半。他也做* * *，他的肖像是為了表彰功勛而創作的。武德九年(626)秦十八子圖是秦王李世民手下的方、杜如晦等18個文人謀士的畫像。都是以人的* * *，描繪其形狀。每個人的身材、相貌、服飾、年齡、表情都在畫卷中生動具體地描繪出來。貞觀十七年(643)，淩煙閣繪戊己、李、、方、杜如晦等24人肖像，成為繼漢代麒麟閣、雲臺肖像之後的又壹次大型政治肖像創作活動。唐代淩煙閣的畫像早已不復存在。北宋元佑五年(1090)，遊世雄曾經用粉本畫過壹塊石頭。現在陜西麟遊縣仍有少數石刻，有小李、、、秦四尊，均為主體直立，但面部形象已毀。據唐代杜甫《丹青》記載，顏也曾被任命為唐太宗畫像，後流傳於長安杜宣堂東墻，壹時成為名碑。
嚴的《唐太宗真面目》、《秦樓十八學士》、《淩煙閣二十四傑》，形象生動傳神，是當時的傑作，被譽為“丹青的典範”。北宋宣和年間，皇宮內尚有嚴的作品42部，包括(羲之)、《竇建德》、《李思默》、《淩煙閣英雄》、《魏徵的忠告》、《蔔姬》等。嚴傳世的現存作品(或抄本)有《歷代君王圖》(現藏波士頓美術館)、《小蘭亭》、《行圖》、《貢圖》等。《行走圖》描繪了唐太宗與迎接文成公主入藏的西藏使節的會面，是壹幅反映漢藏姻緣的歷史畫卷。顏的作品有《古帝》(美國波士頓美術館)描繪了從漢朝到隋朝65，438+03個不同的皇帝，《官方貢品》(臺北故宮博物院)，《掙蘭亭集序》等，說明太宗皇帝學監是靠和尚的口才掙得王羲之的書法。雖然這些作品與顏的關系還有待進壹步研究，但它們基本上反映了初唐的畫風。
這些特色壹直流傳到顏的作品中，如《歷代帝王圖》就是古代畫家試圖表現個性特征的重要作品。這幅畫卷包含了13位皇帝的肖像:劉弗陵，前漢皇帝趙文，和漢光武帝劉秀。
炎帝、曹丕、蜀、北周、吳諸孫權、司馬炎、朱、陳、朱、伯宗、叔寶、北周武帝宇文雍、隋文帝隋文帝楊廣。其中，前六人離燕時代較遠，而後七人則較近。陳、隋文帝、嚴父子等人可能都親自見過。宇文邕雖然是他爺爺，但由於他去世早，可能沒見過他，但對他的了解可能更真實具體。嚴成功地塑造了帝王的個性。這幅畫不僅表現了畫家對他們的理解，也表現了畫家對他們的評價。根據過去史書的記載，魏文帝曹丕博學多才。晉代皇帝司馬燕是壹個有見識、有分寸的人，他完成了統壹天下的事業。北周皇帝宇文邕，是壹個沒文化的粗獷壯漢，但卻是壹個很有謀略和能力的人。他從叔叔手中奪回政權，進壹步統壹了整個北方。隋文帝隋文帝是壹個有名的人，他表面平靜，但充滿了陰謀和猜疑。據史書記載，隋朝楊迪皇帝楊光美麗聰慧，但他也浮誇、夢幻、享樂。陳文帝也漂亮、博學、能幹，這與顏的表現是壹致的。顏站在支持統壹、贊美穩定政權的立場上描寫這些帝王，符合初唐社會發展和歷史的要求。
燕向統壹天下或促成大壹統趨勢的曹丕、司馬燕、子溫、隋文帝等帝王展示的不僅僅是他們的個人特色，更是他們的* * *尊嚴。陳是所謂的亡國之君，而顏卻將其視為壹種小家子氣，以示對他的蔑視。至於陳朝其他偏江南的皇帝，都缺乏豪氣，但江南的陳剛是壹個建基業的皇帝，陳剛是壹個縱情政治腐敗，無可奈何的皇帝。他們之間也有顯著的差異。由於歷史上的皇帝是歷史發展的偶然因素，他們的個人行為在壹定範圍內反映了歷史發展，他們所實現的統壹與分裂、局部安全等不同政治局面對人們的生活有很大影響。因此，顏對他們的描寫是與他們的政績聯系在壹起的，即通過個人的刻畫，企圖達到概括廣闊人生的目的。這樣的創作是基於肖像的最高要求。顏試圖用有特色的細節描寫某種心理狀態，以表現某種性格。比如曹丕犀利挑釁的眼神，表現出壹種非常犀利咄咄逼人的氣息。陳又瞎又弱。劉義隆的頭微微頷著，眼睛直直地朝上，帶著深沈而詭計多端的神色。
歷代燕皇帝的畫家所選擇的特征性細節主要在面部，尤其是眼睛和嘴巴。除了天生的尖圓、長短、寬窄等差異外，更明顯的是心臟的心理狀態往往不同，習慣性動作、嘴部表情或用力、或放松所形成的肌肉特征，都特別集中在這些部位。此外，以小胡子為例，硬度和密度因人而異，頭部和身體的姿勢、面部肌肉、骨骼和皮膚也能看得壹清二楚。果肉有松有緊，有硬有軟，有厚有薄。文筆的粗狂和陳傳的飄逸是面部肌肉極其明顯的差異，幾乎可以讓人覺得壹個是白的輕，壹個是黑的粗。其他如侍從、男女，有的佩戴佩劍，有的手持自己的心願，也有陪襯性格的作用。
另壹方面，也可以看出顏還保留了南北朝時期繪畫風格的壹些殘余，如類似的長圓頭、小比例的侍從、僵硬的手勢和表情、規整的褶襇、不正確的人體比例等。，這些都表明現實主義的能力在長期的發展中得到了提高，但還需要進壹步的發展。所以即使在主要人物身上，概念化的痕跡和沒有被充分描述的生硬感依然存在。而單線素描的表現能力在技法上有了很大的發展。因為描寫對象，所以用不同的線條，比如眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵、臉的輪廓，用粗細不壹的線條，達到表現體量感的目的。《禦覽圖》中的這些藝術成就代表了初唐人物畫的新水平，在古代繪畫史上具有重要的地位。