是宋代理學家朱的第二十五世孫。他的父親朱文俊先生，字幼平，號壹萬，是著名的碑刻家。曾任故宮博物院特聘員，負責鑒定館內收藏的古代書畫、碑刻等文物。朱家溍曾任故宮博物院研究員，國家文物鑒定委員會委員，中央文史館館員，九三學社文教委員會委員，著名文物專家、清史專家，著名戲曲研究者。自幼受著名碑刻家、故宮博物院特聘院士朱壹安影響。他熱愛中國傳統文化和文物，年輕時就能辨認字畫題字。抗日戰爭勝利後，他去故宮博物院從事鑒定研究和展覽工作。至今已近60年，他為故宮和國家文化文化事業傾註了全部心血和智慧。多年來，他參與了故宮和國家購買的多件珍貴文物和字畫的鑒定，主持了國家壹級文物和故宮太和殿金王座的修復和復原工作。
自幼酷愛戲曲，早年曾師從範福泰、遲月亭、陳紹武、、曹新泉、錢等名家。1950-1961擔任梅蘭芳藝術顧問，參與編著《梅蘭芳四十年舞臺生活》(第三集)。梅蘭芳去世後，他為梅編年史，出版了《梅蘭芳舞臺藝術》(上、下)。他還為《中國京劇史》撰寫了“清代雜劇發展”壹章和、錢、的傳記。
朱家溍以其對楊小樓表演藝術的研究而聞名於世，並取得了豐碩的成果。他是公認的楊派藝術家的大師。1988年，為紀念楊小樓110壽辰，他以黑粉登場，示範表演了揚派的“長阪坡蓋井”和“青石山對刀”。翁歐鴻評價說:“我的兄弟們年輕時都熱愛戲劇，特別喜歡金戈鐵馬的聲音，壹個鼓手的作品，形體雄壯，聲音清脆尖銳。73歲，硬靠，攀上厚底，刀槍並用，兩健壹技。他還能傳楊派之神，顯楊派之典範。”朱家溍年過八旬後，能夠演出昆曲《單刀會》、《浣紗物語》、《馮明物語》、《鐵關圖》、《拆甲封王》、京劇《連環》、《湘江會》等武俠劇，獲得了戲曲界內外的高度評價。
朱家溍在古代美術史、明清史、戲曲表演藝術方面都有很高的造詣。由他主編的《國寶》成為國家領導人送給外國元首的禮物，在海外成為暢銷書。他的文集《故宮美食歸來》被評為1999十大暢銷書之壹。他的書，明清兩代皇帝的玉璽，歷代描述的書目，紫禁城收藏的珍本叢書等。，以及他主編的《中國美術全集》中的竹木牙角和漆器，《中國美術分類全集》中的明清漆器等。，都很受歡迎。他和弟弟* * *遵照父母遺願，分三次向國家無償捐贈了700種古拓片、2萬冊善本、明清紅木家具、宋元書畫等珍貴文物，被公認為新中國成立以來數量最多、質量最好的捐贈文物，受到各方高度評價。(記者吳歡)
朱家溍認為戲曲的關鍵在於有沒有感人的表演，有沒有知名的演員，有沒有精彩的劇目。藝術欣賞誰也不能強求，好演員可以征服觀眾，但現在有的演員只能演七八部戲，很難有很高的藝術造詣，也征服不了觀眾；大布景、大樂隊不是拯救昆曲的辦法，往往會阻礙演員的表演；梅蘭芳曾經壹年創作演出9部劇，那是京劇的全盛時期。在當前形勢下，新劇創作固然重要，但更重要的是繼承舊的傳統劇目。他認為，既然昆曲被列入遺產名錄，說明它的危機來了。朱家溍認為，元雜劇至今只有壹個黑白劇本，沒有聲腔和表演。對於昆曲，必須盡快采用現代化手段，比如錄音、錄像、CD、VCD，多記錄，多保存。今天多壹點保護，明天多壹點傳承。