是宋代理學家朱的第二十五世孫。他的父親朱文俊先生,字幼平,號壹萬,是著名的碑刻家。曾任故宮博物院特聘員,負責鑒定館內收藏的古代書畫、碑刻等文物。朱家溍曾任故宮博物院研究員,國家文物鑒定委員會委員,中央文史館館員,九三學社文教委員會委員,著名文物專家、清史專家,著名戲曲研究者。自幼受著名碑刻家、故宮博物院特聘院士朱壹安影響。他熱愛中國傳統文化和文物,年輕時就能辨認字畫題字。抗日戰爭勝利後,他去故宮博物院從事鑒定研究和展覽工作。至今已近60年,他為故宮和國家文化文化事業傾註了全部心血和智慧。多年來,他參與了故宮和國家購買的多件珍貴文物和字畫的鑒定,主持了國家壹級文物和故宮太和殿金王座的修復和復原工作。
自幼酷愛戲曲,早年曾師從範福泰、遲月亭、陳紹武、、曹新泉、錢等名家。1950-1961擔任梅蘭芳藝術顧問,參與編著《梅蘭芳四十年舞臺生活》(第三集)。梅蘭芳去世後,他為梅編年史,出版了《梅蘭芳舞臺藝術》(上、下)。他還為《中國京劇史》撰寫了“清代雜劇發展”壹章和、錢、的傳記。
朱家溍以其對楊小樓表演藝術的研究而聞名於世,並取得了豐碩的成果。他是公認的楊派藝術家的大師。1988年,為紀念楊小樓110壽辰,他以黑粉登場,示範表演了揚派的“長阪坡蓋井”和“青石山對刀”。翁歐鴻評價說:“我的兄弟們年輕時都熱愛戲劇,特別喜歡金戈鐵馬的聲音,壹個鼓手的作品,形體雄壯,聲音清脆尖銳。73歲,硬靠,攀上厚底,刀槍並用,兩健壹技。他還能傳楊派之神,顯楊派之典範。”朱家溍年過八旬後,能夠演出昆曲《單刀會》、《浣紗物語》、《馮明物語》、《鐵關圖》、《拆甲封王》、京劇《連環》、《湘江會》等武俠劇,獲得了戲曲界內外的高度評價。
朱家溍在古代美術史、明清史、戲曲表演藝術方面都有很高的造詣。由他主編的《國寶》成為國家領導人送給外國元首的禮物,在海外成為暢銷書。他的文集《故宮美食歸來》被評為1999十大暢銷書之壹。他的書,明清兩代皇帝的玉璽,歷代描述的書目,紫禁城收藏的珍本叢書等。,以及他主編的《中國美術全集》中的竹木牙角和漆器,《中國美術分類全集》中的明清漆器等。,都很受歡迎。他和弟弟* * *遵照父母遺願,分三次向國家無償捐贈了700種古拓片、2萬冊善本、明清紅木家具、宋元書畫等珍貴文物,被公認為新中國成立以來數量最多、質量最好的捐贈文物,受到各方高度評價。(記者吳歡)
朱家溍認為戲曲的關鍵在於有沒有感人的表演,有沒有知名的演員,有沒有精彩的劇目。藝術欣賞誰也不能強求,好演員可以征服觀眾,但現在有的演員只能演七八部戲,很難有很高的藝術造詣,也征服不了觀眾;大布景、大樂隊不是拯救昆曲的辦法,往往會阻礙演員的表演;梅蘭芳曾經壹年創作演出9部劇,那是京劇的全盛時期。在當前形勢下,新劇創作固然重要,但更重要的是繼承舊的傳統劇目。他認為,既然昆曲被列入遺產名錄,說明它的危機來了。朱家溍認為,元雜劇至今只有壹個黑白劇本,沒有聲腔和表演。對於昆曲,必須盡快采用現代化手段,比如錄音、錄像、CD、VCD,多記錄,多保存。今天多壹點保護,明天多壹點傳承。