空腸烤酒芒出來，
歌落山谷秋風長。
本世紀初，我去俞清源先生家，發現了趙留在京山的竹刻。我拿不出來，只好退而求其次，馬上用鉛筆和白紙“搓”出來，然後選了壹根大竹子，請人雕刻復制，再掛在餐廳裏十年。那時候我只知道趙擅長篆刻，壹生刻的方璽不到400方。竹雕是第壹個發現。
據余先生說，這件竹雕是在景山的斜坑裏刻的。謝坑也是上荊山的必經之地，荊山半山腰，趙於某年秋天到達荊山是肯定的。我估計他在江西任職前夕去了京山。第壹，從魏刻碑的年代來看，他改變了自己的“臟始臟終”的毛病；二是揣摩他刻這壹雙兒女時的心情。《山照出》和《秋風長》恰恰反映了他沒有迷茫之後的心境。
現在從山下開車到景山寺需要將近半個小時。在那個年代，爬景山是不容易的。那都是山路，妳必須用腳走路。趙走得又累又餓，最後在壹戶山裏人家喝了米酒。他真的很開心。他唱著歌，對著月亮做愛。他得意的時候，大概呆了幾天，就留下了這件竹雕，為景山留下了壹筆寶貴的藝術財富。
空場滿酒，秋風中曲長。有趣的是，“芒角”對“秋風”是什麽？“角者，觸也。物觸地而出，角亦磨。”這裏芒角指的是植物的尖葉；石？《夜泛西湖》詩雲:“黑龍無鬥牛，東芒角升長庚。”這裏的芒角指的是星星的光；“夫寫惡則無角，寫寬則書弱。”這裏的芒角指的是筆尖；“必須把胸前的角吐出來。”在這裏，芒角指的是壹個人的銳氣或精神。趙的“芒角”我以為指的是後者。
趙錢智生活在清代道光至光緒年間，經歷了道光、鹹豐、同治、光緒四個朝代。社會腐敗，鴉片有害，長毛造反，圓明等園林被洋人焚毀，他生在亂世。他無奈走中國文人老路，學書法篆刻，只有藝術沒有用途，從而造就了壹代藝術家。趙因世風日下而心灰意冷，四十四歲後從政，立誌做壹個受人民愛戴的好官，力救人民於水火之中。他引用歐陽文忠在香江閣十二城宴飲時的壹句話，寫道:“官與思民歷來是同胞，要註意身體的痛苦對待。這種狀態被稱為古唐，我們這壹代人應該以漢官為榜樣。”趙從1872到江西，致力於江西通誌的編纂工作。自1878，歷任鄱陽縣、奉新縣、南城縣知縣。花錢得到鄱陽，卻在任職19天後毀於洪水。雖然“丹麗不遺余力”，但第二年還是被辭退了；之後又被賦予奉新權，修文廟、造橋、造城，深得民心；最後，南城郡權正逢法兵侵臺，援閩大軍流經江西、趙，在官邸積勞成疾，享年56歲。大蕭條後，老錢葬在杭州頂香山。中國的知識分子靠壹廂情願和激情來治國，就像趙壹樣。
百度資料:趙(1829-1884)，字首為，為冷峻；以後改詞？叔，本名鐵三，漢遼，又名北安、吳門、梅安，浙江紹興人，清代著名畫家、篆刻家。他住過“二金蝴蝶廳”和“幽怨房”。曾在江西鄱陽、奉新縣為官，擅長書法。他是顏真卿的初學者，把印章轉讓給了鄧。後來，他自成壹派，性格古怪，強勢，他並沒有過時。擅長繪畫，花卉學石濤而變，是晚清寫意花卉的先驅。篆刻之初，學浙派，循秦漢印，歸宋、元、皖派，集秦詔令、漢鏡、春幣、漢銘、銘文為印，壹掃舊習，蔚為大觀。我年輕的時候，因為我的才華而出名。他在書法上的造詣是多方面的，能將真、草、隸書、篆書的筆法融為壹體，相得益彰，相得益彰。趙曾說:“獨貴，天下之大，許多人說總是窮盡，獨難求。”他壹生在詩、書、畫、意上不懈努力，終於成為壹代宗師。
他補充說:趙從小學習書法，博覽群書，知識淵博。他曾以書畫為生。我參加過三次考試，都失敗了。44歲任《江西通誌》主編，歷任鄱陽、奉新、程楠知府，卒於任上。他擅長人物、山水，尤其是花卉，起初畫得很美，後來采用了徐渭、朱耷和揚州八怪的方法。他的筆墨趨於放縱，筆法蒼勁灑脫，色彩豐富，新意叠出。他的書法從顏真卿開始，後來又取了法國北朝的碑刻。他的楷書寫得婉轉，被稱為“狄威的臉”；篆書在鄧的基礎上，糅合了魏碑的筆法，獨具壹格，也可作為以魏碑為基礎的草書。趙初抄西陵八篆，繼徽派之後，又加入詔書、漢鏡、幣、瓦、泥篆，形成了構圖多變、意境清新的獨特風格，開創了的邊塞風格。他的藝術將詩、書、畫、印有機地結合在壹起，對晚清藝術界影響很大。他的許多書畫作品代代相傳，後人編輯出版了多種畫冊、畫集，有《悲佛詩》、《悲佛詩》、《遍遊天下碑》、《六朝筆記》等，刊有《二金蝶堂》。