作為“消失”系列的第二部作品，《消失的黑仔》在陣容上看似“弱”，但實際上作為壹部中國懸疑推理片，無論是娛樂性還是懸疑性，都實現了對類型片的“全方位”挑戰和探索，其背後不同內核的打造自然充滿了創意和話題。
壹、場景:《遺失的子彈2.0版》
與羅誌良過去的作品相比，消失的黑仔無疑是場景中的“美”。壹方面,《丟失的子彈》中兵工廠的“灰色”和“灰暗”氣氛被弱化，取而代之的是民國時期上海“十裏洋場”的華麗外表，足以令人賞心悅目；另壹方面，影片中的洋車、古裝、狙擊槍甚至霍教授()的教室都是貼近“時代潮流”的，還有壹輛巨大的蒸汽火車助陣，無論格局還是氣勢，都足以讓影片的視覺效果“高大上”。
當然，如果只看現場，可能不足以吸引所有觀眾進入影院。因此，《消失的黑仔》在動作設計和場景尺度上都全面升級為《消失的子彈2.0版》:
影片中的壹個動作場面是，路(飾)和傅元()至少躲過了保安隊的追擊。如果采用常規設計，“無非”就是馬與車的速度，主創卻反其道而行之。結果，他們不僅騎馬進了醫院，甚至還把馬變成了另壹種程度的“人”，和保安隊壹起在密室狹小的空間裏跟著宋冬路和傅源！這樣有創意的玩法，無疑是近年來中國電影中前所未有的。
此外，影片中的火車也充滿了刺激有趣的視覺奇觀。按照傳統，反派和反派同時出現在火車上，那麽“車廂之間的戰鬥”和“追車頂”自然是少不了的，但是這壹次，消失的黑仔對雙方有了不同的設計，比如怎麽上車頂，怎麽從車頂回來，車頂和車廂之間的戰鬥。而且影片還為觀眾設置了壹個懸念:在另壹輛火車將要迎面撞上，而反派和反派都無法阻止火車的情況下，主角是只能同歸於盡，還是可以化解危機？只能說，這壹幕營造的“千鈞壹發”的氣氛，從頭到尾呈現的視聽效果，壹定要在影院裏親眼目睹，才能體會到什麽叫“酣暢淋漓”！
偵探:為什麽是“或”劉青雲？
除了場景升級，觀眾對消失的黑仔最大的期待無疑是劉青雲。不為別的，就因為它是當今眾多中國男星中與推理電影最“匹配”的！
更難得的是，每當劉青雲扮演“偵探”的角色時，總能通過他的演技和魅力形成壹個獨特的“派系”:1993在《7月14日再見》中，他扮演的警察通過他“鬼混”的言行釋放出他深沈的“第六感”，從而找出命案的蛛絲馬跡，是壹個不折不扣的“方法派”。1995，在《無味大偵探》中，他成為“體驗式大偵探”，在失去味覺和嗅覺的狀態下追蹤嫌疑人，體驗從未有過的內心感受，最後即使毒氣被炸，陷入火海，也能化險為夷；在2007年的代表作《神探》中，劉青雲塑造了“偵探表現主義”的形象。通過想象和再現嫌疑人的日常行為，甚至看到他們內心的“幽靈”，他揭露了嫌疑人的陰謀...總之，在消失的子彈之前，劉青雲對“偵探”這個角色的詮釋已經涵蓋了左腦、五官甚至“心智”。
那麽，從“子彈”到“兇手”，宋冬路到底是壹個怎樣的偵探？
首先，他對破案極其執著。就像《消失的兇手》裏，傅園曾說的，“只有案件和線索才能留住妳。”因此，最後壹顆“幽靈子彈”已經夠難了，但還是被宋冬路部分破解了。從能力和信心來看，即使是“全城參與的殺人遊戲”，他也是從第壹起命案堅持到最後。這是宋冬路的壹大特色。
其次，他總是克制自己的感情。在《丟失的子彈》中，宋冬路和傅源的關系只有淡淡的“征兆”，其他時間他們都在專心查案；但在《消失的黑仔》中，兩人的關系有了實質性的進展，他們可以在午夜挽著胳膊走在上海街頭，騎著馬在街上躲避追捕，這比很多電影都浪漫。遺憾的是，宋冬路對傅源的感情正如影片所說:“跟我在壹起不會幸福的。”所以兩者的糾葛自然是整部電影最具戲劇性的核心。
此外，他從不後悔自己的決定。宋冬無疑是壹個充滿正義感的偵探。所以面對富商高的威逼利誘，他總是不為所動，甚至更義正言辭的回擊:“我做事從來不後悔！”堪稱偵探中的“佐羅”！然而，他“不後悔”的心態在消失的黑仔遇到了壹個“克星”，那就是他的助手兼“前妻”常勝(李小璐飾)。在影片中，他們兩人互相幫助，並被告知法官，這為影片增添了壹層幽默和趣味，也使宋冬路的形象更加豐滿。
而且，他對線索是親力親為的。在《丟失的子彈》中，宋冬路幾次模仿上吊試圖“射”中自己的頭部，這已經比《神探》中的陳維斌更加絕望了。但是說到消失的黑仔，他是跳樓死的，他竟然還跳樓還原了案發現場，那麽如何跳樓而不取自己性命和分析線索當然是宋冬路的本事了，但是只能說過程還是蠻好玩的！
最後，他勇敢地面對危險。在《消失的兇手》中，宋冬路比消失的子彈還要絕望n倍。他不僅要在跳樓時“躲避子彈”，還要坐在掛著十幾層樓高的木板上，還要當眾“拆彈”，甚至在火車上上竄下跳。所以，全片最精彩的場景這次都集中在宋冬路，這也註定了消失的黑仔是近年來劉青雲最令人印象深刻的演出之壹。
綜上所述，《消失的黑仔》中的宋冬路是壹個集七月十四日、無味偵探、偵探於壹身，同時又有自己特色的“理念偵探”，而他的執著和執著的理念，正是羅誌良在影片中所說的“正義”。
所以，宋冬路無疑是民國中的俠義“佐羅”！
三、元素:懸疑推理片配西部片+神配樂
宋冬路之所以是民國的“佐羅”，不僅僅在於他主持正義，與邪惡作鬥爭，還有消失的黑仔的元素，堪稱系列的另壹種啟動方式！
如果說《丟失的子彈》傾向於夏洛克·福爾摩斯式的雙人組和淩亂的場景，那麽《丟失的兇手》則是壹部包裹在西部片裏的懸疑片:宋冬路把馬變成人的騎術，狗被馴化成武器，甚至還有用帽子破敵的絕技，再加上隨身攜帶的左輪手槍，都和美國意大利西部片裏的傳奇牛仔有幾分相似。而且，雖然民國時期的上海有很多現代場景，但是當火車行駛在壹望無際的荒原上時，無疑能讓人想起西方電影中無數經典的場景。
最難忘的是電影的配樂很西方。這只是宋冬路和富源保安隊之間的壹場PK賽。有節奏的旋律和斷斷續續的哨聲不僅會讓粉絲想起《fistful of dollars》、《神槍手與智慧之星》、《七俠傳》等經典配樂，就連普通觀眾也會隨著音樂帶入劇中。而且影片中警察和遊行者先後與治安隊對峙，用的歌曲氣勢恢宏，激情澎湃，氣勢十足，正能量十足。總之，消失的兇手不僅在配樂中被稱為“神”，而且結合不同的場景，讓人“過目不忘”！
當然，既然是“懸疑推理片”，“懸疑”無疑是正在消失的黑仔的另壹個核心。《幽靈子彈》上壹集發生在兵工廠裏，這壹次是全城參與的“殺人遊戲”。從富商、工人、學生、警察、教授，到作為“逃犯”的傅源，幾乎每出現壹組人物，都會帶出壹個懸念。此外，每組人物的懸念都是緊密聯系、相互影響的，其背後還有更深層次的“社會”原因。最重要的是，謎題也比上壹集更大，觀眾不到最後永遠不知道答案，這就是《消失》系列的品牌價值。
無論如何，《消失的兇手》始終是類型片的壹次有益嘗試，在壹部中國懸疑推理片中發揮如此豐富的創意和突破，無疑具有獨特的意義和價值，值得觀眾期待。