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看完以上，我們來了解壹下德國版畫吧！
德國木刻版畫的發展歷程
1945年希特勒的倒臺，再次解放了文化生活，加速了文化生活的發展。此後，幸存下來但沒有流亡的“老人”重新出現:阿爾普和朱利葉斯·比塞爾，沃納·霍爾，黑格爾，馬爾克斯，馬塔雷等等在他之後翻開新壹頁的人。這時候Griesshaber也可以放下了。當然，年輕壹代也繼承了木刻的傳統:柏林施米特-魯特勒的學生卡利曼，漢堡馬勞的學生詹森，杜塞爾多夫馬塔雷的學生布伊斯，斯圖加特施萊默影響下的沃恩，斯圖加特萊辛的學生富爾奇。欣欣向榮的格裏斯沙伯美術學校湧現出許多優秀的作品:喬蘇阿·賴歇爾用木刻書法臨摹了壹首特定的詩歌和克勞斯·策的宇宙風景。“新野生動物群學派”的創始人巴塞爾利、朋克、基弗* * *，並不是單獨創作版畫，而是在他的繪畫和插圖書籍中加入木刻。比如《萊茵河》* * *給木刻帶來了清新的氣息，雖然也有最年輕壹代的成就:來自伯伊斯的學生伊門多夫，來自魯佩爾的學生馬蒂亞斯·曼森，還有費利克斯·德盧。
木刻版畫卷土重來，但原本占主導地位的完美絲網印刷技術卻同時衰落了。這不是版畫獨有的現象，而是藝術中的普遍現象:人們到處都在重新使用原始的自然材料。木雕再次受到關註。正如生態學的情況壹樣，藝術家避免使用人造材料，因為它們缺乏自然魅力。上面提到的藝術家幾乎都是搞木雕的，他們更愛原木。1980巴塞爾利在雙年展威尼斯國際藝術展上的首次亮相。1982年，朋克用原木創作了《德國偶像》；他們和魯·佩爾克組成了最新壹批“畫家和雕塑家”，參加了1984巴塞爾“20世紀雕塑”展覽。
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