這種廣東德清縣產的上翹頭案，很安靜，但比起同時期成就卓著的蘇式家具還是略遜壹籌。
在造型比例、線腳的運用、與身體的關系等方面都存在不足。
多年來，鮮有明代廣東產高檔硬木家具的發現。
1997年8月，筆者應邀到廣州進行專題調研，拜訪了《清代粵式家具》壹書作者蔡以安先生。
我們普遍認為，明代廣東生產優質硬木家具的時間晚於蘇州。
廣州在清初開始生產更多的硬木家具，或者說是隨著蘇式家具影響的擴大而開始興盛。
到了清朝乾隆年間，廣州的家具生產今非昔比，壹派欣欣向榮的景象。正如《清代廣東家具》中所分析的，“清代廣東家具憑借天時、地利、人和，突破了中國幾千年傳統家具的原有格式，大膽吸收西歐造型等新的家具形式，創造出全新的廣東家具。
從風格上來說，廣式家具可以算是中西文化的結合。
今天，我們可以從代代相傳的廣式家具的造型形式、建造工藝、制作方法、裝飾圖案題材、表現形式上，清楚地看到外來文化的影響有多大。
充分展現了壹種獨特的地域性，而這些恰恰是同壹時代其他地方的家具所缺乏的因素。
比如蘇式家具，就從來沒有像廣式家具那樣有羊蹄、鯉魚肚等類似部位的裝飾符號或風格，包括對西方雕刻技法的運用。
雖然蘇州也有做廣式家具的產品，或者流行壹些品種的廣式家具，但是這些產品和品種只能是蘇州制造的廣式產品，不能因為是蘇州制造的就叫蘇式家具。
就像廣州的蘇式圓背靠背椅，總是缺乏粵式家具的形象和特色，不能說是粵式家具。其實給人壹種不倫不類的感覺。
鑲嵌大理石的盾背扶手椅，三連雙連的長凳，全身雕龍形的椅子等。，都是廣式家具無可比擬的代表產品；扭藤、朱利安、上翹蓮瓣、西番蓮紋、雙線花瓶腳、工字形腳連檔、大彎、全鑲珍珠母、通體吊雕等。是廣式家具最鮮明的風格特征。
這壹時期，由於政治、經濟、歷史、地域等原因，以蘇州為中心的江南地區的家具生產顯得保守，傳統的束縛使他們不像廣東家具那樣急於改革創新。
很快，蘇式家具失去了原來在國內的主導地位，取而代之的是粵式家具，充當了時代的榜樣。