詩歌中的對仗叫對仗。古代的儀仗隊是相對的，這就是“對仗”壹詞的由來。那麽，什麽是二元性呢？二元性意味著並列相似或對立的概念。它的壹般規則有兩點:
(1)詞性和語法結構是相對的。是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，虛詞對虛詞；主謂結構到主謂結構，動賓結構到動賓結構，介詞結構到介詞結構，短語到短語等等。
(2)意義是相對的。如雲轉雨、雪轉風、夜晴空、來鴻飛燕、宿鳥轉鳴蟲等等，兩者是緊密相連的。
根據事物的性質，古人把雙重範圍分成幾個亞類:
(壹)天文學(如太陽、月亮和雲彩等。);(二)地理類別(如山川河流等。);(3)宮室(如陽臺門等。);(四)季節類別(如四季等。);(5)物件(如劍、杯、盤等)；(六)服裝(如衣物、毛巾和腰帶等。);(七)飲食(如菜、酒、茶、飯)；(八)文具(如筆、墨、紙、硯等。);(九)鳥類、動物、昆蟲和魚類；(十)花草樹木；(十壹)文學和歷史典故；(12)形式與人際關系；(13)色號類別；(14)方位分支。分類很多。
五言律詩和七言律詩都是壹首八句詩，兩句是壹副對聯。有壹兩句叫對聯，或者說第壹聯。三四句是對聯，或者二級對聯。五六句叫項鏈，或者三聯。七八句叫尾接，或者叫結接。每副對聯的上面壹句叫對句，下面壹句叫對句。對仗壹般用在駢文和頸聯中。這就是對偶的套路。例如:
郭古仁莊
孟浩然
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
對聯“青山”“綠樹”“郭外”“村邊”，項鏈“八九”“凱旋”“桑麻”非常工整。
中國的對聯除了兩聯外，還有壹些在首聯或尾聯。這樣，壹首詩* * *就用了三重對仗。還有，特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就只剩下壹個對立面了。
關於律詩對仗的研究還有很多，下面簡單討論壹下。
(1)同類詞全部對仗，壹句自正兩句對仗，或多個數字整齊排列，屬於作功對。如李白《送別友人》:“城北山青，城東水白”和“雲裏想妳，夕陽也想我”是同類的相對詞；杜甫《春望》中的“雖國破，山河長存，草木春復綠”，壹句話自正，兩句話相對；“樹葉像瀑布的水花壹樣落下來，而我看著長河總是滾滾向前”，“無盡”到“無邊”，“滾滾”到“沙沙”，上山的“來”到“下”都很整齊。“落木”和“長江”雖然不是壹類詞，但都是名詞對名詞，屬於很多數字的整齊排列，也是工對工對。
(2)什麽是寬容？這首詩的對仗壹般都很整齊。在寬副和工作副之間有壹個相鄰副。即相鄰的事物是相對的。比如天文是時令，地理是宮位，顏色是對立的，等等。比如劉長卿的《送別王十壹》:“但今長河，遠孤帆，五湖，夕陽中閃爍春光”，“夕陽”之於“長江”，是天文之於地理。劉的《雀替》:“我的靜門是壹條山徑，我的茅舍周圍是柳樹”，以“堂”對“道”，是壹對地理上的宮殿。再寬壹點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等等。再寬壹點，那就錯了壹半壹半。常建的《斷山寺後的禪林》:“我的路，彎彎曲曲，穿過壹個遮蔽的山谷，穿過樹枝和鮮花，來到壹個禪林”，王維的《輞川別業致裴迪的信》:“我靠著我的茅草門，倚著我的手杖，聽著晚風中的蟬鳴”，就是這樣的例子。
(3)借用壹個詞有兩層意思。在詩歌中，使用第壹個意思，但同時借用第二個意思來反對另壹個詞。這叫借。比如杜甫的《曲江》:“酒漬常見，人生七十歲。”古有八尺為“求”，二“求”為“恒”，數“七十”為借。有時，不是通過意義，而是通過聲音。比如籃是藍的，皇是黃的，珠是朱的，清是藍的。杜甫的野望:“西山三座雪城，這南湖的水閃上長橋”，以“青”對“白”，就是如此。
(4)流水是流水的比喻詞，意思是前壹句話的意思沒有說完，必須像水壹樣流動，才能成為完整的意思。杜甫《黃河兩岸被帝國軍收復》結尾是“從這座山回來，過了另壹座山，從南邊上來，再往北——到我自己的鎮上！”。上壹句沒說去哪裏過峽，下壹句說去洛陽。
(5)倒裝句這是因為受平仄或詞性的限制，故意把詞顛倒了。如王維《山中秋夜》“竹軒歸浣女，荷葉讓漁舟前”，這兩句按序讀為“荷花動漁舟下，竹喧浣女歸”。如果按順序讀，平調就完全變了。再比如杜甫的《秋興》(第八首):“香米啄鸚鵡粒，老鳳枝棲青樹”。這不僅限於水平的問題，因為詩人吟詠的對象是香稻和吳彼，而不是秋天的景色。如果按順序念成“壹只鸚鵡啄壹粒香米粒，壹只鳳凰棲息在壹根蒼老的綠枝上”，那麽吟誦的對象就變成了壹只鸚鵡和壹只鳳凰，不太適合“秋興”這個話題。
另外，值得註意的是，二元性不應該被跨越。比如壹個人的手，長在左右兩邊，就是雙的。如果兩個手掌在壹起，它們就是壹個。雖然格律詩的對仗句要求詞類和事物對立，但是每壹句都要有獨立的意義。如果壹副對聯的意思是壹樣的，但是字面上不壹樣，就會犯雙手交叉的錯誤，造成意思的重疊和枯燥。這是對偶句的禁忌之壹。
第二節雙重句型
句型是句子的結構。雙重句式壹定要壹致。五言律詩或七言律詩的句式很多。
五言詩如:
和雲夢谷的薄霧，嶽陽樓。
雨後，新竹的五彩繽紛令人心曠神怡，晚霞映襯下的山色更加可愛。
這是壹個二加三的結構。
太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
這是壹個二，二，壹的結構。
有無盡的木材和沙沙聲，而我看著長河總是滾滾向前。
國內連年戰亂，幾兄弟音訊不通；彼此天涯海角，只有我壹個人好不是氣窗？
這是壹個四二壹結構。
妳要嘗到危難時的勇氣，在道德鬥爭時敢於歇歇肩。
暗鴉丟枯樹三轉，歸雁陣尋舊跡。
這是壹個二，二，壹，二結構。
不管用哪種句式，每副對聯的語言結構壹定要壹致，否則就不是對仗。