淚濕巾夢，廟堂唱前半夜。
美人未老先碎，倚煙籠坐輕。
情色宮的怨恨(杜荀鶴)
知道美麗是我的不幸，我想化妝。
為了取悅壹個挑剔的皇帝，我該如何打扮自己？。
風和日麗時，鳥兒成群歌唱，花影攀緣。
南方的姑娘們年復壹年，采摘著芙蓉，夢想著愛情。
宮殿(元稹)
在褪色的舊皇宮裏，牡丹是紅色的，但沒有人來看它們。
宮女們已經白發蒼蒼，爭論著唐玄宗的盛況。
宮詞(胡璋)
壹位宮女在離家壹千英裏的地方住了二十年。
說
對後宮生活的描寫主要是宮怨詩，此外還有宮愛詩。
在中國封建社會，宮廷的婚姻制度是相當不正常和不合理的。皇帝有幾百個配偶，所謂“三宮六院七十二嬪妃”“後宮三幹人”。然而，能有幸得到皇帝寵幸的宮女卻少之又少。大部分宮女只能在深宮裏虛度光陰，虛度青春，抒發委屈:“雨露出自壹點善心，可爭千門。”三千宮女咽下肥面，多少春光無淚？”②所以，有大量的宮體詩。漢代班婕妤的《怨歌》是現存最早的宮怨詩，正如孫嶽峰所說“此後世宮詞之祖”。唐宋是宮怨詩的全盛時期。許多詩人寫了宮怨詩，許多詩人，如李白、杜甫、白居易和陸遊，都寫了宮怨詩，但數量或多或少。
古代宮廷怨詩最常見的是表達宮女“恩已斷”或“忘恩負義”的怨詩。班婕妤的《傷逝》是表達宮女怨念的佳作。
新裂的花，亮如霜雪。
切成相思扇，圓圓的像明月。
進出妳的懷抱，搖動微風。
常常害怕秋天來了，涼風奪熱。
放棄捐款，居中。
班婕妤，姓班，姓名不詳，是貴妃的稱號。當漢武帝劉驁成為皇帝時，她被選入宮中並受到寵愛。後來，她見趙得寵，便向皇太後於長辛宮求援，寫了壹首悲歌，夏天受主人喜愛，秋天卻被主人拋棄，以表達自己失寵的怨恨，揭示封建社會宮女們的不幸遭遇。
白居易的《商鞅白發人》是第壹部寫宮女怨恨的代表作。這首詩典型的是通過描寫壹位16歲入宮，直到60歲才得到皇帝寵信的老宮女的悲慘遭遇，表達了宮女的怨念，反映了女性的悲慘命運，揭露了宮廷的黑暗。另壹位唐代詩人馮雪的宮詞也是壹個很好的結構來表達宮女“不思”的不滿:“十二宮中，女士們穿著白天的衣服，從他們的仙景小屋遠眺他們的主。門的門是鎖著的，門的門是反鎖在裏面的。銅龍漏鬥越來越慢，等待的時間更長。梳完發髻，還要反復照鏡子，重換絲綢衣服，註意加點香料熏制。因為她看到，在屏風之間，在宮殿的深處，長袍和宮殿掃禦床。”全詩通過公主的化妝，希望國王的仁慈。相比國王會招財進寶的正廳，以及公主所在環境的輪廓，只是表達了她的孤獨和無聊。
宮怨詩中也有壹些描寫宮女對愛情和自由的向往的作品。唐代詩人胡璋的《致吾妻》是這方面的代表作之壹:
月光從宮中照向宮樹，眼前只看到巢中的巢。
借著燈的光，拔下玉簪，挑著燈焰去營救焰蛾。
這首詩中，宮女在月光下望著兩棲蒼鷺，斜拉玉簪，為的是摘下燃燒的燈焰，救出燈中墜落的飛蛾。從而委婉含蓄地表達了宮女的憤懣和對自由的渴望，與那些單純描述宮女“忘恩負義”或“思想破碎”的人大相徑庭。
宮女壹旦入宮，多半會悶悶不樂，淚流滿面地住在宮裏，直到死去。唐代詩人杜牧在《故宮墓》中對此作了深刻的反思:
裏面全是出宮的女人，園墻外還有很多墳墓。
少年教歌舞，國王老了也不認識。
宮女少年入宮，教歌教舞，直到老死也不見“王”，更別說受寵了。多麽悲慘的命運！這首詩哀婉悲切，對比鮮明，有力地揭露了封建制度的罪惡，同情了宮女們的不幸命運。
《宮怨詩》中也有壹些詩將宮怨的書寫與跌宕起伏結合在壹起。這方面的壹個典型例子是元稹的《行中之官》:“褪了色的舊皇宮裏，牡丹紅了，卻無人來看。宮女們已經白發蒼蒼，爭論著唐玄宗的盛況。”廢棄已久的宮殿，庭院裏盛開的紅花，爭論玄宗盛況的“白頭宮女”，都聚集在壹起。其實寫宮怨是和表達王朝盛衰的情懷有機結合在壹起的。全詩凝練，耐人尋味。難怪清代的潘德裕要評論這首詩:“孤古宮二十跨，滿是連昌宮詞”
宮怨詩在寫法上也頗有特色。語言直截了當，直接表達自己的想法。唐代詩人劉寫過“紗窗夕陽西下，金屋無人見淚”(《春怨》)，白居易寫過“淚盡，前堂夜唱。(《後宮詞》)和胡璋的“卻問她這首歌，用它的前幾句話，看她如何試圖抑制自己的眼淚”(“宮兩詞”之壹)，都表達了女仆的眼淚。還有含蓄的意思，寫的都是愛情:
或者借古諷今，抒發悲傷。漢武帝劉徹曾回答長公主關於嫖娼的問題:“若得阿嬌為妻，則存為金屋。”結果是，“當了很久的主人，很難結婚。”後來漢武帝寵愛自己的妃子衛子夫，廢了陳阿嬌，把她幽禁在長門宮，立衛子夫為皇後。相傳陳皇後為表達失寵後的哀思，曾贈壹百斤黃金作《長門賦》。後人借古諷今，將長門的怨恨稱為宮怨。唐代詩人王昌齡寫過《春宮之歌》詩:“昨夜風露桃花，未央前堂明月高。平陽歌舞新寵，簾外春寒送棉。”明代詩人劉基的《長門怨》詩中說:“白露下取玉，風清月如練。坐看池上螢飛進昭陽殿”，都是諷刺當下，寫陳皇後失寵，抒發宮怨的佳作。王昌齡《秋長信詩五首》(之三):“笤帚開金宮，團扇蕩* * *。玉雖不及西方寒鴉之美，猶帶昭陽之日影”，所以漢代班婕妤長辛宮的故事，反映了唐代宮女的生活，表達了她們的委屈。
或者寫女仆的舉動來表達自己的委屈。唐代詩人劉禹錫寫的《春之詩》就是這方面的傑作:
補上新紅樓，園深院是添愁的好日子。
去庭上仰視新花，蜻蜓飛到玉簪頭上。
前兩句說的是宮女新妝下樓，擔心宮門門鎖的彈簧。最後兩句，宮女漫步進庭，數花，蜻蜓停留在頭上。壹系列的動作描寫非常巧妙地表達了宮女百無聊賴的悲哀。
或者寫清楚對丫鬟的恨意，實實在在寫丫鬟的想法。比如唐代詩人劉藻寫的《長門怨》:“宮中滿月光，昭陽更臭。珊瑚枕上千滴淚，不是想妳而是恨妳。寫壹夜睡不著的丫鬟，恨妳而不是想妳，說“恨”，其實寫的是“想”，這是獨特的。
或者融進風景裏，借風景抒發情懷。如宋代顏屋《宮詞》:“梨花飄香，春色重鎖。只有墮落的官員忍不住教他們飛出宮墻。他們用高墻鎖春色來表達宮女被禁的悲傷，用落花飛出宮墻來表達宮女渴望自由卻得不到想要的怨恨，感情與場景交融。或者把悲傷寫成愉悅。例如，唐代詩人杜荀鶴寫道:“知道美麗我的不幸，我對著鏡子嘆了口氣。為了取悅壹個挑剔的皇帝，我該如何打扮自己？？鳥兒的叫聲斷了，它是為了溫暖的春風；當太陽在中午的時候，花影會顯得濃密。南方的姑娘們年復壹年，采摘著芙蓉，夢想著愛情。“詩中，眼前的景色，被春風和花兒的歌唱所溫暖，回憶了過去宮女入宮前在溪邊采蓮的景色，對比了今天宮女們的委屈。收到了以景寫悲，二度感其悲的藝術效果。
註意事項:
1唐白居易:《長恨歌》。
②《唐子畏易》:後宮詞。
③引自《黃節:漢魏樂府體筆記》，人民文學出版社，1958版。
④楊《詩話》第三卷，主編，傅守孫校勘:《清詩話》續編，上海古籍出版社校勘1983，第二卷，第2047頁。
⑤參見《漢武故事》，魯迅《古代小說集》，《魯迅全集》，人民文學出版社，1973版，第八卷，第451-453頁。
⑥南朝梁瀟通:《文選》卷十六《長門賦》序，中華書局1977年影印，第壹卷，第237頁。