這種對偶分類從語法方式上分為“並列”和“流動對”。
簡單來說，壹句話，壹段對話，要麽是描寫的，要麽是抒情的，要麽是敘事的，然後在格式上就是對立的。上下句的重要性是壹樣的，沒有輕重之分。比如:
絕句？杜甫
“兩黃鸝鳴翠柳，白鷺連天”
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
這首詩《絕句》不過是“並排”寫的四行優美的風景，但並排寫兩行以上就有點生硬了，不是寫詩的好方法。
其實詩中有壹句關於這首《絕句》的寫法，叫做“四屏”。這四首詩就像四個屏風，壹個在天上，壹個在地下，沒有太大的關聯。如果今天的詩人寫出這樣的場景，那是壹件非常不好的事情。但是這首詩為什麽這麽受歡迎呢？
第壹，這四句話雖然互不關聯，但單看都是很美的句子。第二，這是詩人杜甫的作品。第三，是乾隆皇帝在位六十年最喜歡的詩，壹共出了39340首。
這第三點是這首詩能夠廣為流傳的重要原因。中國文人官場，從來都是如此。
與“並排對”相比，“流水對”講究的是對聯中上下句的邏輯關系。不再是場景、敘事、抒情的肩並肩對抗，而是前壹句寫下來，後壹句接著寫。整個句法關系像流水壹樣傾瀉而下，但也是文字上的交鋒。
流水對在韻腳中的位置不壹定，可以根據詩詞來安排。舉幾個例子:
在海倫小屋？王誌煥
太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。
更上壹層樓，看得更遠
前兩個句子是並列的，後兩個句子“但是妳走上壹段樓梯，就開闊了三百英裏的視野”是流動的壹對。要想看得更遠，妳必須爬得更高。這兩個句子不是並列的，而是順序的。另壹個例子是:
在梅道長家的壹次宴會上
孟浩然
我躺在樹林中的床上，為春天即將結束而悲傷，我撩起了壹條花徑上的窗簾。
壹只閃光的藍知更鳥叫我來到紅松精靈的居所。
仙桃為他的金坩堝綻放出怎樣的火焰。
也因為他把少年時代捧在臉上，那玫瑰色的流雲酒！。
壹只閃光的藍知更鳥叫我來到紅松精靈的居所。很明顯妳不能邀請他進赤松的家，直到妳見到青鳥大使。這是行雲流水的壹對，下面的“何焰為他金坩堝，仙桃落花”是普通的壹對。
另壹個例子是“從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！."這是取地名的簡單順序。雖然單詞是對立的，但意思確實是繼承的，並向下遊流動。
當唐詩中的對仗是流水時，就像是巍巍大山中的活泉，增添了全詩的靈動與氣質，如行雲流水，生動傳神。
在欣賞和創作格律詩時，要註意對仗的靈活運用，這樣才能更好地理解古人的詩心，表達自己的詩歌，在格律詩要求對仗、對仗齊頭並進時，充分發揮它的作用，使我們的詩歌也能活起來。