蕭的手指顫音技巧
指顫音，是用手指均勻快速地拍打或打開或關閉音孔發出的類似於氣顫音的聲音。
指顫音，是用手指均勻快速地拍打或打開或關閉音孔發出的類似於氣顫音的聲音。
顫音在音孔上的振動分為“標準顫音”和“下顫音”。
(1)標準指顫音有三種方式:
首先是手指在音孔下半部上下振動。
第二種是手指在音孔旁邊，下面的手指可以加在音孔旁邊快速均勻的振動。只接觸音孔邊緣，接觸面積越小越好。
第三是如果在音孔上方振動，手指不會碰到音孔。
②從屬指顫音:
按壓發音孔的手指擡起後，不做任何動作，但其下方音孔的壹個或幾個手指在音孔上或旁邊振動。
由於手指振動的速度不同，其效果和使用也有著本質的不同。當手指快速振動時(大約每秒五次)，妳得到的是壹種微妙而微弱的效果。常伴有或長或弱的聲音，江南絲竹音樂常引用顫音技法來表現江南美景。當手指緩慢振動時(大約每秒兩次或更少)，效果類似於氣體沖擊聲。但它不像氣震音那樣具有拉伸性和固有性，而且由於它只能在本地音的音高以下發音，聲強的振動幅度較小，所以在實際中應用並不廣泛。
東曉的語調
和笛子壹樣，說到音準，人們總認為是制作問題。實際上，簫和笛的音準不僅取決於制作是否準確，還取決於演奏者的演奏方法是否恰當，即指法組合和運氣方法是否恰當。
就東曉的語調而言，它涉及兩個方面:相對音高和絕對音高。所謂相對音準是指音孔之間音程關系的準確，絕對音準當然是指每個音孔的音準要與對應的絕對音準壹致，也就是鼓音是否準確d1。
就制作而言，音程的準確性不僅取決於音孔的位置和大小是否合適，還取決於吹口的深度。從65438到0958，貴州玉屏簫廠的鄭為查福熙先生制作簫，每孔的音高幾乎壹致(半音)。鄭輝熱氣騰騰的刀子把吹口切得更深壹點，聲音都提高了壹個半音。他解釋說，“如果妳切得很深，妳會得到更大的氣體量，如果妳有更大的氣體量，妳會有更深的規律。”。這件事讓查福熙、沈錫元、杜當場“驚為絕技”。作者舉了這個例子來說明吹口的深度決定了笛子的絕對音高。吹口開深壹點，聲音可以提高半個音，因為管尾的修正更小，所以聲音會相應提高。因為玉屏簫的吹口很小，所以管尾的修正過大，吹口挖深壹點管尾的修正明顯減小，導致聲音增大。隨著管端校正的明顯增大或減小，雖然每個音孔的音高會減小或增大，但每個音孔增大或減小的音程並不相等，必然會影響音程的準確性。所以通過改變吹口深度來調整音高是有限度的，否則肯定會影響音孔之間的音程關系。就東曉的校準而言，制作人員依賴聲音分析儀。有人認為，根據聲音分析儀，蕭和笛子可以校準為“壹聲不差”。這種理解有點偏頗，這裏無意在理論上做詳細分析。雖然制作人員依賴聲音分析儀，但他們經常出錯。是什麽原因呢原來制作壹個聲音的時候，工人們總是要壹個孔壹個孔的彈和校正聲音。但他們在校正聲音時忽略了線縫位置的統壹性和演奏力度的對稱性，而曲調的統壹性會導致演奏時相對音高(音程)的不準確。另外，即使校正聲音時縫的位置和力度相當均勻，但演奏時縫的位置和力度不壹樣，音程還是會不準。所以演奏時有意識地俯仰演奏角度，就可以糾正音高。
每當吹笛子的人發現笛子或笛子的聲音不正確時，他總是通過挖音孔來補救:聲音太低就挖音孔，聲音太高就補音孔。這個方法看似有效，但未必實用。如果個別音孔發音不準，就要用這種方法。如果多個音孔發音不準，這種方法絕不是好策略。因為經過這種修正後，不僅影響了笛子和笛子的音孔大小的均勻性，也證明了不是原聲沒有校準，而是修正聲音時演奏方法可能與制作人不壹致。這時候只需修剪吹口，尤其是孔笛，比笛子修剪方便多了。
在完成之前，妳必須先判斷氣孔是否合適。判斷方法是:先聽音孔之間的音程關系。如果上手型音孔間距寬，下手型音孔間距窄，說明吹孔深。只需用銼刀銼平笛子上端，使吹口變淺，音程自然就矯正了。另壹方面，如果上手的孔間距窄，下手的孔間距寬，那就只有把吹孔挖深壹點才能糾正。當然，如果只是少數聲音不準確，那麽這另壹個音孔就要糾正。
因為東曉的音調比笛子低，管徑比笛子小，所以音孔的間距比笛子大。如今，根據十二平均律，六孔長笛的音孔設置存在矛盾:離第三孔太近，很難壓孔；如果音調較低，就有問題。為了解決這個矛盾，只有用小指按第壹個孔；如果是這樣的話，還是用八孔笛比較好，既保證了音準，又方便調音。東曉和長笛壹樣，屬於八度超吹樂器。由於管長有限，管徑也不算太小，泛音不多，只能演奏壹、二泛音和少量三泛音，音域比較窄。每個音級的音高是由音孔的位置決定的，而音孔的挖掘位置是任意的，所以音高的選擇是很隨意的。音孔的位置是否合適，直接關系到笛子的音域。這是壹個非常值得註意的問題。
蕭的結構
竹，立式管樂器。長度大約60？80 cm，吹口開在頂部竹接頭處，管身有六個音孔(也叫指孔)，前五個後壹個，自下而上排列，前壹至五個孔，後每六個孔。第壹個孔下面有底孔，兩個到五個不等，是為高速鼓距設計的，數量視鼓距而定。
早期的笛子只有四個音孔，鼓聲可以奏出五個音。現代簫多為六孔，用於通俗和專業演奏。會彈七音且技術水平較高的專業演奏者，可以用叉孔或半孔指法彈奏12音音階的所有半音階，難度相當大。因此，壹些專業演奏者為了拓展笛子的樂器性能，為了方便音準和調制，設計了八孔、九孔甚至十孔笛子，但音孔開得越多，傳統的民間指法、技法和韻味就越會流失。八孔簫各方面基本保持了簫原有的特點，增加了7、3兩個音孔，又不失原貌，非常方便準確。每首曲子的具體指法會在指法訓練中詳細介紹。
吹孔是用竹筒的天然竹節開壹個小口，初學者更容易用它吹。到這種程度，長時間吹笛子的演奏者就會打通竹關節，用下唇和下巴托住笛子頂部。它的特點是可以自由控制風口的大小，稍微增加壹些縫隙，增加強弱變化的範圍。