1.審美選擇的宋詞
蘇木者療沈香
周邦彥[宋代]
燒沈香，消暑。鳥叫清，侵曉窺檐。楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。
家鄉很遠，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。五月的漁夫們還記得彼此嗎？小船，夢入芙蓉浦。
做出贊賞的評論
詞從眼前的荷花到故鄉的荷花，把遊子深深的鄉愁向荷花解釋，構思特別巧妙獨特。第壹部主要描繪蓮花的姿態，下壹部夢見蓮花回到故鄉。全詩自然地描寫風景、感情、夢境，風情萬種而不雕琢。通過對清澈的荷葉、五月的江南和余浪的獨木舟的描寫，將鄉愁表現得淋漓盡致。
這首詞，段落清晰，上半部描寫風景，下半部抒情。“燒沈香，消暑”兩句，點出時節。“沈香”是壹種香料，“暑”是指炎熱潮濕的夏天。這兩句說的是:輕(燒)沈香以驅除夏季濕熱的空氣。作者正在室內悶熱，突然聽到鳥兒在窗檐上歌唱。
清晨屋檐下小鳥呢喃，昨夜雨過天晴。鳥兒在歡呼天空放晴。“養眼”，為晴天加油。《入侵黎明》:天剛亮。偷看偷看。“偷窺屋檐”是指鳥兒在屋檐下張望、啼叫，好像在互相交談。屋檐下的“清雀”領他到了戶外，他漫步到了荷塘邊。多麽美麗的景色呈現在我們面前！
“葉上楚陽枯雨，水面清圓，壹片壹片。”寫荷塘風光。大意是:清澈圓潤的荷葉，帶著昨夜留在葉子上的雨珠，在清晨的陽光下漸漸幹枯，壹陣風來，荷葉成群起舞。這就像電影的鏡頭，有時效性的視角。字與詞提煉為“舉”字，整個字立起來，動如生命。這樣來看“燃沈香消暑”的時間應該是壹天，而從“鳥鳴晴”的時間來看，是清晨的景象，再從屋邊推到屋外，荷塘是壹片新的晴景。再看前兩句，時間要拉長。夏如年，香消玉殞。寂靜顯而易見，含義豐富含蓄，為嘉賓長久的鄉愁埋下了伏筆。
我直抒胸臆，字如其詞，不加雕琢。我待在長安，當時其實是汴京(今開封)。周邦彥的學生到京師獻上《邊都賦》，得到了宗申的賞識，但還是壹事無成，於是不禁想到了下鄉。“老家很遠，什麽時候去？”眼前的景色讓作者想起了他的故鄉，那是多麽遙遠的地方。我什麽時候能回去？
“吾居午門，久遊長安”:祖籍南方無棣，久居北方為官。”“吳門”指蘇州，這裏用來指南方。這裏的“長安”是指北宋都城汴京。長期做長安大隊”是指妳長期在北京做官生活。很明顯作者長期客居，思念家鄉，但他就是不談自己，而是從家鄉的壹個朋友那裏寫來的，說“五月的漁翁，彼此還記得嗎？“農歷五月，正值夏季，正是詩人寫此詞的季節。”余浪”指的是曾經和作者壹起釣魚或釣魚的朋友。我想知道妳是否還想我？還包含著作者在思念這些朋友的意思，這種思念是由《香逸》的“香”字透露出來的。作者是怎麽錯過的？
“小舟，夢入芙蓉浦。”作者懷念和這些朋友乘著木槳小船，穿過家鄉開滿荷花的小河塘的旅行。“芙蓉”，即蓮花。“浦”指的是河塘。壹個“夢”字指出這些只是作者的夢，這個“夢”字也包含了它只是壹個夢的意思。這表現了他強烈的思鄉之情和無法回到家鄉的矛盾心理。
這個詞的境界確實如周濟所說:“若有興趣，若無興趣，則眼花繚亂。”(《宋四家文選》)而周邦彥的心思應該如陳石所說:“不壹定要以言取勝，而是要以言取勝。風致，亦見《君子心平氣和》和《邵雲紀》。足見周邦彥詞以雅著稱，也算是詩壇宗師。他的詞當然是精致的，高超的思想境界是他詞的堅實基礎。
2.宋詞精選
浪淘沙八九祝東風。
歐陽修[宋代]
喝東風，放輕松。垂楊墨子羅城東。那時候總是手牽手，遊遍香榭。
匆匆聚散，是無盡的恨。今年的花比去年的好。可惜明年的花會更好。妳認識誰？
做出贊賞的評論
歌詞先是寫道:“飲東風，心平氣和。”這兩句源於司空圖《九泉子》中的“黃昏祝酒東風，我心平氣和”。但歐陽修在詞中加了壹個“* * *”字，賦予了他新的含義。換句話說，“* * *從容”與“飲東風”有關，意思是風與人有關。首先，對於東風(春風)來說，就是要珍惜東風，寓意著我們要留住美好的風景，以便欣賞。其次，對於人來說，希望人們慢慢享受，感受這難得的相聚，珍惜美好的時光。詩人接著寫道:“垂楊墨子雒城東。”《洛城之東》點明了要去的地方。“墨子”指的是北京郊區的道路。在這裏，詩人描述的場景是如此的溫馨。詩人走在京郊，暖風習習，楊柳飛舞，宜人的天氣令人心曠神怡。在最後壹部電影的結尾，我寫道:“我總是手牽手，走遍香榭。”
在這兩句話中，要特別註意“當時”的意思。換句話說，它既暗示了詩人對過去的記憶，又照顧到了下壹部影片中提到的“去年”，讓“去年”有了立足之地。《芳叢》說明此遊以賞花為主。這意味著，它們都是我們過去攜手走過的“香簇”，我們今天依然要全部重溫。詩人重遊故地，表達了他對朋友的深情和珍惜。
下壹部電影是抒情的。前兩句是沈重的嘆息。“相聚匆匆，離別匆匆”是說相聚難，但剛見面，又要匆匆道別。這怎麽能不給人帶來無盡的失望呢？“這種無盡的仇恨”不僅僅是指作者本人，也就是說，這種親友之間的失望和仇恨，從古至今，甚至在未來，都從未窮盡，給人們帶來了巨大的痛苦。“失去靈魂的人只是別人！”(南朝梁江淹《別府》)朋友見面，久久不能相聚，心情自然很難受。這種感嘆是對朋友深情的表達。下面三句話是根據眼前所見來表達自己的感受，也可以說是對上面感嘆的具體解釋。
“今年花比去年紅”有兩層意思。第壹，今年的花比去年開得更旺，看起來更鮮艷。當然，我希望和我的朋友壹起享受它們。要說“花比去年更受歡迎”，說明作者去年和朋友壹起參觀了這朵花，與上壹部電影《那時》相呼應，包含了對過去的美好回憶；也說明我們分別已經壹年了，這次是久別重逢。聚會不容易，花兒開得這麽好。我們應該多看看，但是我們的朋友要走了。怎麽才能不後悔呢？這句話講的是明媚繁華的景色，卻表現出感傷的意境，正是清代王夫之所說的:“以樂寫悲”。
最後兩句更進壹步:明年，這朵花會比今年開得更旺。可惜我和朋友分居兩地，不知道明年這個時候誰還會再來賞花！再者，明年可能就要離開這裏了，不知道誰在這裏賞花。杜甫的《九天石別墅》，“明年誰知誰健，醉時觀山茱萸”，與此詞相近，可合讀。但杜甫的詩是傷舊的，此詞意在告別。把特殊的感情融於賞花之中，把三年的花比壹比，壹層壹層往前推，用珍貴的花寫送別，是文章中的妙筆，新穎而富有詩意。而對方感情的輕重也說明與朋友的感情深厚。
阿清詩人馮旭評價歐陽修的詞“疏朗豪放(蘇軾)，雋永婉約(秦觀)”(《宋詞六十例》)。這個詞優雅，婉約，意味深長，摯友余碧雲的評價表明它兼具這兩個特點。
3.審美選擇的宋詞
布佐詠梅
陸遊[宋]
橋外橋外，梅花孤花孤，不管。已經黃昏了我壹個人，刮風下雨。(同:同)
梅花不想去爭著綻放，花兒的羨慕和排斥都不在乎。即使秋天過後，被磨成泥土，又變成塵埃，梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。
這是詠梅寫給陸遊的壹首詩，實際上是陸遊自己的詩。陸遊壹生喜愛梅花，寫了大量有關梅花的詩詞，歌頌梅花的高潔品格，霜雪、寒風、懼暴、富貴。在詩中塑造的梅花意象中，有詩人自己的影子，正如他在《梅花絕句》中寫道:“怎能化身千億，壹樹梅花開。”這首《算子》也是寫梅花，寫暗中的野心。它的特點是註重梅花的精神，而不是從表象去描寫。
上壹部的前兩句，說的是梅花開在驛站外的田野上，不在金殿玉堂，不屬於達官貴人。最後兩句說的是梅花的經歷:在刺骨的風雨中綻放。它紮根的地方在荒涼的郵亭外，斷橋旁邊。驛館是古代傳遞公文和旅行的人休息的地方。再加上黃昏時分的風風雨雨，這環境渲染的是多麽的荒涼與淒涼啊！寫梅花的經歷，也是作者被排擠寫作的政治經歷。
接下來的片子講的是梅花的性格:他說他沒有和爭春，任是百花爭艷，我卻沒打算和他們爭春。就算雕謝了，落下了，我還是留著那份芬芳。如果把詩人的壹生和他遭受過投降主義者打擊，報國之誌不變的情況結合起來，那真是“壹樹梅花”。
最後兩句是《離騷》的精神，“不知其已矣，而信其有。”“雖然我沒有改變我的身體，但我不能被懲罰。”比王安石永興的那句話更深刻:“寧被東風吹成雪，不被南陌碾成灰。”
陸遊壹生的政治生涯:早年被舉薦考中第壹，嫉妒秦檜；孝被龍大元、曾軼等壹批反派排擠。我在四川王彥幕府的時候，要經過中原，看到自己被統治集團纏住，無法完成抱負。晚年贊成韓侜周北伐，韓侜周失敗後被陷害。當我們閱讀他的第壹首詞時，我們可以看到，它是他的生活經歷與政治經歷相聯系的縮影。詞中的梅花是他高尚品格的體現。
唐宋文人推崇梅花的品格，與六朝文人不同。但林和靖寫的“暗香，瘦影”這樣的名句，不過是壹個大師和壹個隱士的情懷；有些作家雖然借梅花寫自己的人物，但也只能說:“本來就沒有春風，怎麽會* * *，”海棠說。“這只是陸遊詞“無心爭春，眾人皆妒”的壹個側面。陸遊好友陳亮有四首梅花詩:“壹花乍變，萬花皆香。要想傳播春天的信息，不怕雪葬。“在政治上書寫自己的遠見卓識、不怕打擊、主持正義的精神，是陳亮整個人格的體現。陸遊這個詞是失意英雄的驕傲形象。我認為，在宋代，這是寫梅花詩的兩部傑出作品。
這是詠梅寫給陸遊的壹首詩，實際上是陸遊的壹部傑作。壓抑“愁”字，表現的是梅花無人問津的孤獨感，滲透其中的是作者本人的孤獨感。在夏昆寫梅花的經歷，也是被作者排擠的政治經歷，而最後壹句是寫梅花的孤芳自賞，陸遊堅決不與惡勢力勾結。
陸遊壹生主張堅決抗金，收復中原，因此受到統治集團內和平派的打壓。寫此詞時，陸遊正處於人生低谷，交戰各派排擠壓迫，士氣低落。這首《詠梅詞》實際上是陸遊自己的傑作。
4.宋詞精選
像做夢壹樣，昨晚突然下雨刮風。
李清照[宋]
昨夜雨驟風吹，酣睡未耗酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎，妳知道嗎？它應該是綠色的，胖的，紅的，瘦的
辨別和欣賞
李清照的夢是不朽的傑作。這首詩，人物、場景、對話，充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。小詞問夜後夢醒花的描寫，壹波三折地表達了詩人愛花傷春的情懷。語言清新，字義雋永。
前兩句“昨夜突然下雨，酣睡未耗酒”，勾勒出寫詞的時間和環境。昨夜詩人不忍看明朝海棠開花，喝了酒解憂，次日早晨宿醉未盡。“雨風驟散”是對晚春時節非常準確的描寫，風颯颯作響，雨卻稀稀落落，渲染出詩人醉在花叢下的感覺。即使酒後的酣睡是甜的，也還是難以“消殘酒”，寫出此刻慵懶困倦的詩人。
詩人稱侍女為“問卷簾門人”，轉折巧妙，精確，自然。“試”字描述了詩人無法親眼看到落花卻又想知道是怎麽回事的矛盾心理，貼切而真實。不料“雀島海棠依舊”二字，侍女的回答讓詩人又驚又喜卻又無可奈何。“闕”字透露出詩人的不解和意外的喜悅，詩人細膩的委婉與侍女的漫不經心形成對比。問的結果“-”但是海棠還是壹樣。”女仆的回答讓詩人大吃壹驚。本來我以為經過壹夜的風雨，海棠花壹定已經雕謝變形了，可是丫環卷起窗簾向外望去，卻漫不經心地回答:海棠花還是那樣。“闕”字既表示侍女對女主人的疑慮不知情，又表示詩人聽到回答後的不解。她想，“‘秋海棠’怎麽會在‘雨過天晴’之後依然存在呢？這自然就引出了最後兩句。
“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”這既是對丫環的反駁，也是自言自語:這個大大咧咧的姑娘，妳知道花園裏的海棠應該是綠葉蔥郁，鮮有紅花嗎？這段對話表現了詩畫所不能表現的，表現了閨房傷春易春的復雜表情和語氣，可謂生動之筆。“應該”表明詩人對窗外景物的推測和判斷極為恰當。因為她沒有親眼目睹過，所以要給她的發言留有余地。同時，這個詞還隱含著“必須”和“不得不”的意思。海棠雖好無情，但也不可能永遠盛開。總之，對花有無盡的無奈之愛，但謂語淺薄而深刻。而這壹層對花的好感，自然是“卷簾人”觀察不到的，也不需要更多關註的。畢竟她不可能像女主壹樣細膩，對自然和人生有更深的理解。這可能是她給出以上答案的原因。
最後壹句“綠肥紅瘦”是全詞的完美之筆，壹直為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花是兩種顏色的對比；“肥”形容雨後的樹葉因為水分充足而茂盛肥美，“瘦”形容雨後的花朵因為不堪雨水而枯萎稀少，這是兩種狀態的對比。四個普通的詞，經過詩人的搭配組合，如此生動傳神，真是語言運用上的壹個創造。從這四個字來看，“紅瘦”二字預示著春天的逐漸消逝，“綠肥”象征著綠葉的夏天的來臨。這種非常通用的語言真的很神奇。
此詞對熬夜後夢醒後對花的描寫，委婉地表達了作者對花的憐惜之情，充分體現了作者對自然和春天的熱愛，也流露出內心的苦悶。全詩篇幅雖短，但含蓄雋永，以景物為背景，精致細膩，輕盈靈動，生動刻畫了人物的心理感受，以對話推動了詩意的發展，跌宕起伏，顯示了作者深厚的藝術功底。
5.宋詞精選
從閆婷看，這個地區風景如畫。
張放[宋代]
金陵風光秀麗，風景如畫，秋高氣爽。青天秋色，何處是盡頭？雨後的晴空與眼睛的寒光相呼應。在蓼草小島上，幾根竹籬圍著竹籬。
江尾客輪上的帆，仿佛高高掛在雲端，硝煙彌漫的岸邊，帶著低垂的酒氣。六朝興亡的事件，如今已成為漁民和樵夫們閑談的話題。俯視地板，紅日無聲。(紅日壹作:寒天)
翻譯
金陵風景如畫，秋色清冽。藍天秋水壹色，何處是盡頭？雨後的晴空反射出秋水閃爍的寒光。在綠草如茵、鳥語花香的小島上，隱約可以看到幾棟用竹柵欄圍起來的草房。
在河的盡頭，客船的帆似乎高高地掛在雲層裏，煙霧繚繞的岸邊有低垂的酒旗。六朝盛衰的往事，如今成了漁民樵夫們聊天的話題。壹個人看著高樓，感覺壹片荒涼，冷冷的太陽默默西沈。
做出贊賞的評論
這是壹首寫景懷古的詩，是宋代早期的壹首。詩的第壹部分描繪的是金陵周圍的風景，在壹場暴風雨後的秋天，顯得格外明亮明亮。接下來的影片通過懷舊反映了詩人對六朝興亡的感受。此詞樸實深情，不同於婉約詞的深情。整個字寫的層層疊疊，輪廓密集，不同於字的婉約風格。
開頭的壹句“該地風景如畫”首先鳥瞰金陵地區全景，概括其山水之美。秋天，景色蕭瑟，但這裏作者說的是“向秋風光瀟灑”，所有的景色看起來都是蕭瑟明亮的，凸顯了金陵地區秋景的特點。那麽，“水的藍天在哪裏？”詳細描述了該功能。“水”這個詞來自第壹句中的“河”。詩人的視線隨著浩瀚的長江望向遠方。天低，水浮，天水相連，看不到盡頭。用壹個“沈浸”字來準確描述這樣壹片廣闊的景觀。附近是“吉色寒光”，來源於上壹句“藍天”，“寒光”來源於“水”字。萬裏晴空所顯的清色，江浪所閃的蕭瑟之光，嵇色靜而寒光轉。壹個“拍”字感動了畫面。然後詩人把他的註意力從河水轉移到江州，只看到“郭雨迪周華，竹籬和茅草屋的陰影。”島嶼和大陸是水蓼的繁殖地，秋季是它的開花季節。茂密的水蓼叢中，隱約出現竹籬和小屋。就這樣，從自然到他人，暗暗為下壹部表達感情的電影做鋪墊。
下壹部，先揮兩筆，寫壹首詩人，再擡頭看遠方。壹眼望去，客輪的風帆高掛，炊煙外餐館的旗幟低垂，標誌著人們的活動。於是《金陵史》浮現眼前:“六朝盛廢事多少？”這裏在短短300多年的時間裏，經歷了六朝的興衰。它們是如何興盛的，又是如何衰落的？《漁樵》出自壹片“竹籬草堂”，忽然收藏於此，道出了詩人心中的隱憂。這種擔心進壹步用兩句話來表達:“俯視地板”和“俯視”表現了詩人看風景、倚高樓欄桿、看眼前景物、思往事時的心情。《西天無話》最後壹句中的“冷”字，出自“冷”字。冷冷的太陽無聲地西沈，無邊的黑夜即將來臨，更增加了他的孤獨感。中場休息的語調低沈，他的隱憂並不明朗，只從低沈的語調中透露出壹些端倪，耐人尋味。
到了宋代，張放和範仲淹壹樣，揭示了詞體由婉約型逐漸向豪放型轉變的時代信息，為詞境的發展做出了自己的貢獻。