清康熙年間的板橋，坐在紙窗竹影對面，攤開筆墨畫著自己喜歡的竹子。"昨夜秋風掠過窗前."他看到微風穿過竹葉，竹子搖曳著。板橋以“胸中無計可施”為理論畫竹。他畫竹子沒有老師的傳承，更多的是從紙窗粉墻上的陽光和月影中獲取，所以直接采取了自然的方法。針對蘇東坡說自己胸有成竹，板橋強調自己要胸有成竹。這兩種理論看似矛盾，但本質相似。同時，他們強調構思與技巧的高度結合，但板橋的方法應該是“似電閃雷鳴，草木皆怒”。板橋的《竹石圖》顯示，竹子挺拔挺拔，拔地而起。他的葉子，每壹片都有不同的表情，又黑又水，濃淡分明，生動地表現了竹子的質感。在構圖上，板橋把竹石的位置關系和詩詞的用詞處理得非常和諧。竹子的纖細幽靜之美，襯托出石頭的另壹種風格。這種叢生的植物成了板橋的理想幻境。板橋的竹子，連“揚州八怪”之壹的金農都感嘆，和他們的畫比起來，他畫的竹子還不如板橋雅致。
高祥高祥(1672-1734)
又名高，與、魏三並稱，又有園、南村、書、道之稱。祖上從山東遷到遼寧鐵嶺，李漢軍掛黃旗，曾任刑部侍郎。他是揚州八怪羅聘的老師。高擅長用手指作畫，他的“指畫”已成為繪畫中的壹個重要流派。
它的花鳥部分是用手指創作的。高指畫壹扇，雙鳥之形瀟灑，而《牡丹花上》詩曰:“亦似胭脂畫牡丹，畫時日出三極。原來花是扶桑國的，不準人花月看。”這首詩很有趣。令人驚訝的是，畫面突然呈現出壹朵艷麗的牡丹，美極了。反而有著它美麗的風景後的自暴自棄，有著它不忍看到的雕零的氣息。茶園裏盛開的牡丹散發著春風的頹廢美。
到了晚年，高的指畫名聲在朝鮮遠播，但他還是畫出了“壹個指甲殘廢得要吸血，蠟燭天天燒得勤”的樣子。雍正八年(公元1730年)，請他在圓明園如意閣作畫三年，創作了《萬裏長江圖》等精美的絲綢工筆畫。根據高冰的指畫理論，高曾為兵部尚書呂順圖畫像，畫了壹個人像，和真人壹樣高。畫完了，旅順的弟子們喜出望外，說:“好本事！入道！”
反對:高就是高，高就是高。兩個截然不同的人，不要混淆。
金農(1687—1764)，字壽門，杭州人。他博覽群書，多才多藝，已經五十歲了。
金農開始畫畫後，壹生清貧。擅長花鳥、山水、人物，尤以水墨、梅花見長。他的畫造型古樸，布局典雅，構思新穎。作品有《木美圖》《月光花圖》等。他創作了壹種隸書，自稱“漆書”，另有情趣。
自制漆書也叫金農體或董辛體。筆畫有粗有細，飄逸厚重。字體多為長方形，頭重腳輕，非常漂亮！
易(1686-1762)，本名，原名，字道仁，江蘇興化人。康熙五十年晉升，五十三年，繪畫被稱為朝廷的祭品。因為不想被正統畫風束縛，所以被排擠。乾隆三年，被選為山東藤縣知府，回到省政府。經過兩次不同的封號和壹次降職，他到揚州賣畫為生。與鄭燮關系最密切，故鄭有“揚州賣畫，與李舊”之說。早年隨同鄉魏學畫山水，壹路承襲黃，拜朝廷時隨蔣庭學畫。後來，他向指畫大師高求教，提倡寫意。在揚州，他受到石濤筆法的啟發，於是用碎筆潑墨作畫，畫風大變，形成了自己獨特的風格，在這種風格中，筆墨交融成壹種奇特的趣味。他喜畫長文，文筆參差不齊，使畫面非常豐富，其作品對晚清花鳥畫影響很大。
黃沈(後1687-1770)，字公茂，
黃慎，福建寧化人，字公壽，號英飄，東海布依等。擅長寫意人物，間作花鳥，山水，大膽設色。有壹本膠湖詩集。作為“揚州八怪”之壹，他是壹位全才畫家。黃慎的寫意人物創造了壹種獨特的將草書入畫的風格。懷素的草書到了黃慎，就變成了“破禿，綿連斷續”，筆法更豪放，風格更豪放。如此狂放的筆法，筆法“迅捷如風”，氣象磅礴，點畫如風葉。黃慎的人物畫，多以童話為題材，描繪歷史人物和現實生活中的樵夫、漁夫、流浪乞討等普通人的生活，給清代人物畫帶來了壹股新的氣息。黃慎的寫真集《美人賞花圖》描繪了壹個美人對花的癡迷。西山鶴圖取材於蘇軾的《飛鶴亭》。在這幅畫的右邊，有壹只白鶴。老人好像在擡頭看空中飛翔的鶴，男孩拿著花籃，卻很開心。“壹生夢見揚州路，空鶴歸來”(黃慎《林逋訓鶴圖》)，黃慎兩次住揚州，在揚州度過了17年，成為他壹生的眷戀。他的人物畫最有特色，有四倫圖、群乞圖、漁父圖等。
李李(1695-1755)江蘇南通人，本名、清江、、壹白山、致遠，借園主人。雍正八年出任山東蘭山(今臨沂)知縣，因得罪上司而被捕入獄，乾隆元年獲釋，官復原職。後來在安徽潛山、合肥任知縣，仍因不討好被定罪罷官。當官，有仁政，民德。去官後留在南京借園，常到揚州賣畫。擅長畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花蟲魚，也擅長畫人物和山水，尤以梅子為佳。作品天馬行空，筆墨飽滿，粗枝大葉，不拘小節，意在常春藤、柏楊、朱涵之間。梅畫以細硬、老莖新枝著稱，側面呈弧形。用偶爾印梅花的方法，著名的題寫梅花詩，句子不令人沮喪，也不離奇。我也喜歡在大風中畫松竹。作品《施能》，後人編《梅花居詩》，僅有26首，多散見於畫中。
王，王(1686-1759)，字近。
王世貞祖籍，號，別名外史、晚春老人等。祖籍安徽歙縣，現居揚州，以賣畫為生。花草，隨意用筆，絢麗多彩。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅寫梅。梅花以梅密枝繁著稱，淡雅秀麗，金農說；畫梅的妙處在於廣陵得二友，王超林畫枝繁，高希堂畫枝疏。(畫梅題詞)但從他畫梅子的作品來看，並不都是枝繁葉茂，但往往會變細。不管多簡單，多復雜，妳都有時間包起香氛，享受雪和山。五十四歲時，他左眼失明，但仍能畫梅花。他在展示自己的美貌時，刻著:生來左眼失明，卻還留著壹只眼看梅花。六十七歲，雙目失明，卻還能寫野草字，還能註意心意。所謂的視而不見，並不是對自己的內心視而不見。好詩，《巢林詩選》作者。
羅聘羅聘，(1733-1799)清代著名畫家。字大，號二峰，又稱衣雲、花殿、金牛山人、周漁父、石練老人。祖籍安徽歙縣，後為江蘇甘泉(今揚州)人。目前的國家自稱為“曹鑄·石林”。我是金農弟子，不是當官的，所以擅長遊歷。繪畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等。，無所不能。文筆奇幻，孤傲，獨特。是“揚州八怪”之壹。他還擅長畫鬼的滑稽畫，描寫各種醜陋的鬼，都極其精彩，以此來諷刺當時社會的醜惡。他還擅長篆刻，著有《廣印人傳》。金農去世後，他收集手稿，投稿刻本，使金農的作品得以流傳後世。他的妻子方畹儀，名叫白蓮，也擅長畫美蘭竹石和詩歌。子和雲雍都擅長畫梅子，被稱為“羅派”。代表作品有:《物外氣象》(畫冊)、《兩座覆花之峰》、《丹桂秋高》、《樹蔭下的日出》、《顧青的歌唱》、《有聲畫竹》等。著有《葉翔草堂集》。揚州八怪畫家突破了“本真”的束縛，在繼承傳統的基礎上，專註於自己的創作和發揮，用壹生的時間試圖創造壹種新的畫風。毫無疑問，他們為中國畫的發展做出了巨大的貢獻，他們的創作理念和眾多的作品是我們學習和繼承的寶貴遺產。
繼“四僧畫家”之後，壹個創新的畫派——“揚州八怪”崛起。事實上，當時活躍在揚州畫壇的重要畫家不止八位，大概有十六七位，“八”並不是壹個確切的數字。據最早記載:金農、黃慎、鄭燮、李善、李、王、高翔、。所以稱之為怪，是因為他們作畫時離經叛道、離經叛道、奇奇怪怪，而且大多性格剛烈、孤傲清高、行為狂放，故稱“八怪”。
“揚州八怪”有著相似的人生經歷和思想感情。他們大多出身於知識分子階層，有的壹輩子不肯做官，有的經過科舉考試，做了小官，卻相繼被革職或辭官，最後以賣畫為生。他們生活比較清貧，深知官場的腐敗，形成了蔑視權貴、行為放蕩的性格，借助字畫表達內心的憤懣。
他們的藝術大多以花鳥為主，以寫意為主要表現手法。他們在創作中重視個性，力求創新，不同程度地突破了傳統的審美規範，具有壹定的反傳統意義。他們的作品帶有強烈的主觀色彩，令人耳目壹新。但在當時，他們還不能被完全理解，甚至被視為“左派”，受到“批判”。事實上，正是他們開創了繪畫的新局面，為花鳥畫的發展拓寬了道路。
動詞 （verb的縮寫）“揚州八怪”的市場價格分化日益明顯。“揚州八怪”是清代中葉活躍在揚州的壹群畫家。他們的藝術個性鮮明而怪異，包括李善、王、高翔、金農、鄭燮、黃慎、李、、高、華嚴、閔貞、邊守民，尤其是鄭燮和金農。“八怪”流傳下來的作品很多，在藝術市場上發行量很大。但從歷史來看，其整體市場走勢並不是很強勁。究其原因，是清中葉揚州八怪涉足市場較深，商業氣息濃厚，所以壹個人的作品質量良莠不齊，壹個人的作品情況也不壹樣。有些作品因為經年懸掛，破損嚴重，品相不佳。所以市場上這個板塊的價格分化越來越明顯。名家名作價格穩中有高，壹般作品價格較低。
在“揚州八怪”中，鄭燮的作品在世界上的存在量很大，無論是從成交量還是成交額來看，都在八怪中占有很大的份額，壹直走在市場的前列。從2003年開始，不僅鄭燮的作品價格上升到了壹個新的階段，其他幾個“八怪”的價格也開始上漲，真正帶動了整個板塊的上漲。在2004年的拍賣市場上，這壹板塊的成交價分化趨勢越來越明顯。鄭燮和金農的價格漲幅居前，八怪中其他畫家的精品作品還能取得不錯的成績，但普通作品價格壹般。從鄭燮個人作品成交指數走勢圖來看，其價格從2004年底開始快速上漲，2005年再次上漲，精品價格基本維持在高位。到了2006年，鄭燮的作品價格又上了壹個新臺階。作品拍賣量133件，成交額68件，成交率51%，總成交額3651.23萬元。成交價百萬元以上的拍品有11件，其中北京佳寶在春拍中推出的《遊和蘭泉圖》鏡心成交價達836萬元，創下鄭燮作品歷史價格紀錄。
金農是壹位多產的畫家和書法家。雖然金農的市場上有很多作品，但他的書畫作品的價格壹直不是很高。自2005年以來，金農的精品壹直備受追捧。中國嘉德出版的楷書《金牛眼物語》(1745)豎軸拍出654.38+0.87萬元。2006年的拍賣市場，成交量和成交額都有很大的增長。就作品而言，上海明道推出的《四輪地圖》垂直成交價高達528萬元，創金農作品成交新高。
其他“八怪”畫家，如華喦、李善等也活躍在市場上。華喦的《欲紅又甜又柳》立軸2006年在京榮寶拍出31.9萬元，李杉的《山水花鳥果》在同場拍賣中拍出1.485萬元，羅聘的《香雪圖》鏡芯在香港佳士得和黃慎拍出1.399萬元。
由此可見“揚州八怪”名品在市場上的受歡迎程度。“揚州八怪”作品在拍賣市場上的總體特點是成交非常活躍，其中精品價格漲幅明顯，成交記錄屢破，在高端價格的基礎上，呈現出向上浮動的趨勢，而壹般作品成交價格持平，價格分化日益明顯。
參考資料:
65438+