奧古斯特羅丁(1840 165438+10月12-1917 165438+10月17)是法國雕塑藝術家。他的主要作品包括《思想家》、《青銅時代》、《加萊市民》和巴爾紮克。
羅丹1840 165438+10月12出生於法國巴黎拉丁區的壹個普通員工家庭。1854年進入Potit設計學校，與雕塑結下了不解之緣。1862年進入隱士修道院，完成艾馬爾院長半身像。從65438年到0875年，他遊歷了意大利，仔細研究了多那太羅、米開朗基羅等人的作品，這些作品深深地啟發了他。從1876到1877，羅丹完成了雕塑《青銅時代》。1879年完成群雕《拿起武器鬥爭的號召》。1880年，羅丹開始寫《地獄之門》。這個龐大的工程壹直持續到羅丹生命的最後1917年。1886年，他是作家雨果的雕像。1898年，巴爾紮克雕像完成。1916年，他將自己的全部作品捐贈給了法國政府。1917 165438+10月17羅丹逝世，享年77歲。
羅丹的創作對歐洲現代雕塑的發展影響很大。他和他的兩個學生Mayol和Boodell被稱為歐洲雕塑的“三足鼎立”。
中文名:奧古斯特羅丹。
奧古斯特羅丁
國籍:法國
出生地:法國巴黎
出生日期:1840 165438+10月12。
死亡日期:1917 165438+10月17。
職業:雕塑家
畢業學校:巴黎工藝美術學院。
信仰:基督教
主要成就:歐洲雕塑“三大支柱”之壹。
代表作品:《思想者》、《加萊市民》、《青銅時代》、《手》、《雨果》、《吻》、《巴爾紮克》等。
人物體驗
1840 165438+10月12、奧古斯特·羅丹出生於聖沖谷的阿爾巴萊特街。他的父親Jean-BaptisteRodin是警察局的壹名小職員，母親Marie de Schaefer是洛林人。瑪利亞姐姐出生於1837，對他有很深的感情。1845進入當地教會小學學習算術和拉丁文。
1854年，羅丹去了韋伯，在他叔叔樸正蘇·羅丹開辦的寄宿學校呆了三年。同年進入皇家繪畫和數學學院，師從eloraceLecoqdeBoisbaudran學習繪畫，在那裏接觸到雕塑，並認識了雕塑家Leon Fourquet。
1857-1859，他連續三次報考法國美術學院，均以失敗告終；1858開始為不同的室內裝潢師和裝飾藝術家工作。
1860年，他創作了讓·巴普蒂斯特·羅丹半身像，這是他第壹件保存下來的作品。1862年，羅丹因妹妹瑪利亞的去世而受到重創，於是進入了艾爾米塔什修道院，並在那裏壹直呆到1863年的五六月。在此期間，他為該教團創始人埃瑪爾神父創作了壹尊埃瑪爾神父半身像。
從65438年到0863年，他在盧浮宮博物館學習繪畫，並為裝飾藝術家Bieze和Fanniere工作。同年，他成為國家藝術協會的成員。
1864年參與了地精劇院的裝修工程，擁有了自己的第壹個工作室——13年勒布倫街的馬廄。第壹個在這個工作室工作的模特是畢比，壹個來自聖馬塞爾的窮人。同年，他結識了20歲的女裁縫露絲·伯利(Ruth Burley)，並以她為原型創作了自己的第壹件大型雕塑《女祭司》(The Priestess)，該雕塑在壹次搬遷中意外受損。
1865年，模特畢比的雕塑肖像因天氣寒冷而凍裂，羅丹保留了剩下的面具，即“斷鼻人”的面具。1870，第壹次去布魯塞爾；9月底，他回到巴黎，應征入伍，成為國防軍的壹名下士。
1871二月，他因近視退伍，隨後回到布魯塞爾為雕塑家卡裏耶·柏遼茲做助手；七月，與風箱鬧翻，分道揚鑣；9月底入駐Ixell同年，他參加了安特衛普和根特的展覽。
1872，參加過布魯塞爾和維也納的展覽。2月1873，12與比利時雕塑家JosephvanRasbourgh簽訂協議:收益均分，作品署名為vanRasbourgh，以Rushbury的名義簽訂訂單；同年，他參加了在布魯塞爾和維也納(奧地利)的展覽。
1874，參加過倫敦、根特、布魯塞爾的展覽；同年，他為布魯塞爾的學術宮創作了壹系列裝飾性的群體形象“科學”和“商業、農業和藝術”。同年，他創作了裝飾性半身像蘇珊和多西亞。
1875年5月至6月，《斷鼻人大理石半身像》成為巴黎沙龍展接受的第壹件作品。秋天，他創作了壹個戰敗者的銅像(後改名為青銅時代)。165438+10月，與布魯塞爾鑄造青銅公司簽約，鑄造蘇珊。同年，他創作了斯利亞先生和亞歷山大·範·佩科拉的肖像。
1876年3月赴意大利羅馬、那不勒斯、佛羅倫薩留學。同年，多幅作品參加費城世博會。
1877 65438+10月，青銅時代的石膏像在布魯塞爾藝術與文學俱樂部展出；3月，我回到巴黎；5月，《青銅時代》在巴黎法國藝術家沙龍展出，讓羅丹受到質疑。他被指控用真人反模。9月，他開始與萊昂·福爾凱壹起使用弗諾爾街的壹個工作室。
1879年5-6月，沙龍展展出施洗者聖約翰半身像；165438+10月，為巴黎保衛戰紀念碑和中國政府創作的貝羅納雕像未入選；同年，他為Legrain和Cluchet等裝飾藝術家工作。同年，我和萊昂·富爾凱去了馬賽的朗尚宮，和查爾斯·高蒂去了尼斯和斯特拉斯堡。同年受聘於賽弗勒工場，壹直呆到6月1882+2月65438。
1880年5月至6月，沙龍展展出了施洗者聖約翰，法國政府首次訂購了青銅時代的銅像。7月，為了方便他的工作，美院管理層授予他使用大學街182號大理石倉庫的工作室，此後這裏成為羅丹的主要工作場所。同年展出青銅時代銅像；同年，法國政府委托羅丹為即將建成的裝飾藝術博物館制作紀念門。受神曲《地獄》的影響，羅丹將其命名為《地獄之門》，37年後才完工。
1881 5-6月，石膏像亞當展出；夏天，我在畫家兼雕塑家阿方斯·萊格羅的陪同下第壹次去了英國，欣賞了倫敦的雕塑。5438年6月+10月，政府購買了施洗者聖約翰銅像，並下令將亞當和夏娃兩個雕像與地獄之門合二為壹。冬天，我開始寫Eva。
1881-1882年，他創作了第壹批地獄之門的群像:思想者、吻、沈思、下蹲的女人和阿方斯·勒格羅。
5-6月，1882，展出jean paul Lo和Albert Ernes Cariye Belloz兩尊半身像；今年春天，倫敦格羅夫納畫廊展出了“鼻梁斷了的人”的面具，引起了壹些藝術家和收藏家的興趣。秋天，地獄之門的兩扇門結合成壹個整體結構。
1883年2月至3月，巴黎自由藝術俱樂部展出了第壹批獨立雕像和《地獄之門》、《小夏娃》的部分圖紙。從2月到4月，他創作了維克多·雨果的半身像；同年，她經常參加Alina Meinard Dorian的沙龍，並創作了勒爾夫人的半身像。
1884年5月至6月，沙龍展展出維克多·雨果和儒勒·達魯的半身像。6-7月，地獄之門預算；夏天，第壹次參加國際藝術協會組織的展覽(喬治·伯蒂畫廊)；同年，為君士坦丁·伊奧尼德制作了第壹座《思想者》銅像，施洗者聖約翰銅像也在盧森堡博物館展出，並創作了《永恒之春》石膏像和安東寧·普魯斯特半身像。
1885 65438+10月24日，我們接到命令，為加萊創作加萊市民紀念雕像，為洛林丹維爾創作巴斯蒂安·萊佩奇紀念雕像，其中加萊市民是羅丹在他位於沃茲拉街的第二個工作室創作的。8月20日，皮埃爾·班讓受托制作地獄之門銅像。同年，我遇到了莫裏斯·富納耶，並創作了《我很美》的銅像。
1886年春，倫敦皇家美術學院拒絕展出《埃克塞爾田園》銅像。從6月到7月，壹些獨立的地獄之門雕像在喬治·伯蒂畫廊展出。同年，他為智利聖地亞哥創作了Vicuna McKenna和General Lynch的模型，並創作了willaim henley。
1887年5月至7月，喬治·伯蒂畫廊展出大量作品，布魯塞爾展出烏戈利諾和基斯。冬天，為法國現代詩人波德萊爾創作的樣書《惡之花》畫插畫；65438+2月31，獲得榮譽軍團騎士稱號。
1888 65438+10月31，法國政府訂購了《吻》大理石雕像，並為世博會訂購了復制品1889；65438年6月+10月，詩人(1889年6月改名為思想者-詩人)在哥本哈根首次展出。同年創作了拉塞爾夫人半身像，回到塞夫勒工坊工作(1893離職)，展出了莫拉尼亞夫人半身像。
1889年6-8月，在喬治·伯蒂畫廊舉辦莫奈-羅丹藝術展；8月8日，我接到命令為南希創造克勞德·基爾，綽號洛林。2006年9月65438+6日，我們接到了為萬神殿建造維克多·雨果紀念雕像的訂單。9月29日，他開始在丹維爾創作儒勒·巴斯蒂安·勒佩奇的紀念雕像。同年，他參與建立了法國國家藝術協會，並創作了奧克塔夫·米爾博半身像。羅丹拒絕在世博會上展出地獄之門，而是展出了加萊市民的集體肖像模型。同年，這位思想家-詩人的石膏雕像在莫奈-羅丹巴黎展覽中展出，該作品後來改名為《思想者》。
1890年3月，租了意大利大道的新城堡花園公館，這個工作室壹直租到1898；5月至6月，全國美協第壹屆沙龍展舉行，羅丹在此展出多幅作品，包括《醜與美》、《織補》。19年7月，萬神殿委員會否決了羅丹維克多雨果紀念雕像的設計方案。
1891年6月，又提出了壹個維克多·雨果的紀念雕像方案，維克多·雨果雕像。7月6日，作協委托他設計巴爾紮克紀念雕像。8月-10，遊覽了圖爾和安德山谷；同年，他創作了皮維·德·薩凡納的半身像和塞薩爾·弗蘭克的肖像。
6月6日，1892，綽號羅蘭的克勞德·基爾在南錫市的形象亮相。19年6月，被授予榮譽軍團軍官軍銜；65438年2月，當選為全國美術家協會副會長，出任雕塑處處長。同年，我得到了創作波德萊爾紀念雕像的命令，但沒有完成，最後我創作了波德萊爾的頭像。
1893年4月，與露絲·貝裏定居貝爾維尤，後遷居默頓；8月，我和吉弗羅伊、卡裏爾壹起去了根西島。65438年2月9日，《拉普勒姆》雜誌舉辦了羅丹的宴會。同年，他創作了塞弗林的肖像。
從65438年到0894年，羅丹因為與卡米爾·克勞德決裂而遭遇道德危機，受到多方指責，巴爾紮克的創作因此停滯不前。
1895《思想者》在全國美協沙龍展展出。6月3日，加萊的加萊市民肖像揭幕。19年2月19，在默頓買下Briant別墅，開始個人收藏，尤其是古董和畫作；同年，他創作了《彩虹》。
1896年初創作了維克多·雨果紀念雕像(維克多·雨果坐像)的第四個也是最後壹個模型。2月，《皮維·德·查萬納》在羅丹藝術展展出，《卡裏爾》在拉特美術館展出，大量精選照片首次展出。展覽結束後，羅丹將備受爭議的悲劇繆斯的青銅復制品以銅像的價格賣給了博物館。同年，大理石雕像《幻覺》、《伊卡洛斯的妹妹》、《年輕的勝利》、《永恒的偶像》、《人和他的思想》、《石膏像《悲劇繆斯》在全國美協沙龍展上展出。同年，他創造了《大地》。
4月1897-10月10，第壹次參加威尼斯雙年展(第二屆)；4月至6月，在全國美協沙龍展上展出維克多·雨果紀念雕像(大型雕塑、石膏)及多尊大理石雕像；10年5月至6月，大型石膏冥想雕塑在斯德哥爾摩和德累斯頓展出。165438+10月底-65438+2月初，我與卡米爾·克勞戴爾通信，討論巴爾紮克的創作。同年，莫裏斯·福奈贊助出版了由奧克塔夫·米爾博作序的羅丹142幅凹版畫《奧古斯特·羅丹繪畫》(又名《古皮爾繪畫》)。
1898年4月參加首屆維也納分離主義展覽；5月，參加國際雕塑家、畫家和雕塑家協會在倫敦舉辦的首屆國際藝術展。5月至6月，《吻》大理石雕像、巴爾紮克大型石膏雕塑在全國美協沙龍展展出，巴爾紮克在作協引起爭議。同年，他創作了亞歷山大·法吉爾的半身像和亞瑟·傑羅姆·埃迪的半身像。畫出Fonaye夫人的第壹批練習；同年,《彩虹》在第六屆慕尼黑分離主義展覽會上展出，並於次年在布魯塞爾和荷蘭展出。
3月24日，1899，獲得皮維·德·查萬納紀念雕像創作訂單(未完成)；5-6月，夏娃銅像在全國美協沙龍展展出。5月-165438+10月，參加布魯塞爾第壹次特展，後參加鹿特丹、阿姆斯特丹、海牙特展，展出作品包括大量畫作；同年，應藝術評論家阿曼德·達約的要求，為1900世博會提出了“勞動塔”的創作方案，但沒有完成。
5月25日，1900，布宜諾斯艾利斯薩米安托總統紀念雕像揭幕；6月1日，羅丹藝術展在巴黎開幕。展館位於世博會壹側的阿爾瑪館。羅丹展出了雕像、繪畫、照片和鬼門關，這是他生前唯壹壹次關於鬼門關的展覽，但獨立的雕像並沒有放在壹起。
1901年1-2月，積極參加第九屆維也納分離主義展覽；3月，艾爾瑪館在默頓·布裏安特別墅旁被拆除重建，成為集工作室和博物館於壹體的展館。4-6月5438+10月，積極參加第四屆威尼斯雙年展。威尼斯市政府買了壹座大型石膏雕像“加萊市民”；同年，他參加了柏林和德累斯頓的展覽。
1902年5-6月，《大陰影》在全國美協沙龍展展出，維多利亞和阿爾伯特博物館認購《施洗者聖約翰》銅像；5月15日，羅丹的宴會在倫敦舉行。5月至8月，羅丹在布拉格舉辦展覽，前往英國、捷克斯洛伐克和奧地利，結識了賴納·瑪麗亞·裏爾克(1905年9月至16年5月擔任羅丹的秘書)、伊莎多拉·鄧肯和辛普森夫人。同年，羅丹為辛普森夫人創作了壹尊半身像。
1903年5月20日，羅丹被授予榮譽軍團高級騎士軍銜；5月30日，在韋利濟森林舉行了歡迎羅丹的宴會。同年，我們得到了壹個制作王陳怡嫻紀念雕像的訂單，該雕像於1906在Krez Freslin揭幕，並制作了尤金·紀堯姆(Eugè ne Guillaume)的半身像。
1904 65438+10月12在倫敦當選為國際雕塑家、畫家和雕塑家協會新壹屆主席；1-3月，《思想者》石膏像在倫敦國際協會展出；4-6月在巴黎全國美協沙龍展展出；65438年2月20日，他在卡列爾設宴，在那裏遇到了喬伊蘇爾公爵夫人(後來成為他的情婦)；同年，他參加了在杜塞爾多夫、德累斯頓、魏瑪和萊比錫的展覽，並創作了法國人、半身像伊娃·費爾法克斯、喬治·雲城和保羅·德斯圖·內勒·德·康斯坦斯。
1905年2月，他得到壹個為倫敦創作惠斯勒紀念雕像的命令，在他去世前沒有完成；4月至6月，《阿麗亞娜》和《西布勒》(均為石膏像)在全國美協沙龍展展出；6月10-11大型石雕《浪子回頭》在秋季沙龍展展出；同年，他被任命為高級藝術委員會成員，並被授予耶拿大學榮譽博士學位。
1906 1-3月，14魏瑪展出裸女素描，引發爭議；4月21日，巴黎市政府認購大型雕塑《思想者》，放置在萬神殿前。5月，根據柬埔寨舞者創作了壹系列水彩畫，並在馬賽殖民展上展出。同年，他被格拉斯哥大學授予榮譽博士學位，並成為柏林美術學院的正式成員。從四月到九月，我創造了娜塔莉·格魯伯；同年，他創作了肖伯納、亨特夫人、霍華德·沃爾登、瑪瑟琳·博奇洛、安娜·諾爾斯和喬治·萊格斯等半身像。
1907，被授予牛津大學榮譽博士學位；3月至4月，大型石膏雕塑《行走的人》和《思想者》在斯特拉斯堡法國當代藝術展展出，羅丹出席開幕式。4-6月，大型石膏雕塑《行走的人》在全國美協沙龍展展出；5438年6月+10月，在巴黎小伯恩海姆畫廊舉辦首次個展，展品僅限畫作(* * * 300)；同年，他創作了埃利塞夫小姐和查爾斯夫人的半身像。
3月6日，1908，來訪的愛德華七世在默頓被接待。4月至6月，俄耳甫斯、海神、奈利特斯和繆斯的石膏像在全國藝術協會的沙龍展中展出。6月1日，亨利·貝克紀念雕像揭幕；6月，我接到壹個訂單，要創作壹個大型銅像“思想者”，並為布宜諾斯艾利斯買了壹個大理石雕像“地球和月亮”。5438年6月+10月，在萊納·瑪麗亞·裏爾克的幫助下，碧鴻公館被發現並定居於此。10-165438+10月，在德萬貝茲畫廊展出畫作；同年，他寫了《choiseul的榮耀》。
1909年4月至6月，“下蹲女”原尺寸模型及銅像在全國美協沙龍展展出；9月30日，巴黎皇宮花園的維克多·雨果紀念雕像揭幕。165438+10月28日，聖索瓦爾勒子爵“巴爾伯·多爾維利”紀念雕像揭幕；同年，他創作了古斯塔夫·馬勒和托馬斯·F·瑞安、多倫公爵和沃裏克伯爵夫人的半身像。
1910年3月，紐約攝影分離派291畫廊展出油畫《思想者》和史泰欽的羅丹雕塑攝影作品。4月至6月，在全國美協沙龍展上展出了兩尊女性半身像；4月29日，我在默頓接待了來訪的羅斯福德夫人。16年5月被授予榮譽軍團高級騎士軍銜；同年，他創作了愛德華·哈裏曼的半身像。
1911年2月26日，法國政府下令將皮維·德·查瓦納的半身像作為萬神殿的裝飾。5月，《行走的人》被壹些藝術愛好者購買，並贈送給法國政府。10 13年10月，法國政府購買了碧鴻公館作為美院的管理中心，公館的租戶被迫遷出。165438+10月，英國政府購買第四座加萊市民銅像模型；6月，保羅·蘇格編著的《羅丹藝術論》由比爾納·格拉塞特出版社出版。同年，他開始創作克裏蒙梭半身像，並前往法國。
1912月，東京羅丹藝術展舉行；5月29日，他參加了克勞德·德彪西的芭蕾舞劇《牧神的午後》，俄羅斯芭蕾舞演員尼金斯基帶他去看芭蕾舞。他的表現備受爭議，所以他責怪尼金斯基。65438+2月，與choiseul公爵夫人決裂；同年，我第壹次患上了腦溢血。
1965438+2003年3-6月，參加首屆羅馬分離主義展覽；三月，羅丹的古董收藏和他的作品在巴黎醫學院展出。同年，他前往法國和英國(倫敦)，創作了薩維爾夫人半身像。
1965438+2004年7月，在格雷弗·勒伯爵夫人的支持下，在倫敦格羅夫納大廈舉辦展覽，並出席開幕式。壹戰宣戰後的9月，羅丹出於恐懼，將展出的18雕像交給了英國政府。11月，去了羅馬，住在約翰·馬歇爾家；同年,《法國教會》出版，並附有奧古斯特·克洛的插圖。
1965438+2005年4-5月，他在羅馬旅行期間創作了本篤十五世半身像；6月，參加在舊金山舉行的巴拿馬太平洋世界博覽會；7月19日，加萊的市民被放置在倫敦議會大廈前。
1916年，他再次腦溢血，分三次(1年4月、13年9月、10年10月25日)將自己的作品和收藏捐贈給法國政府。12年2月24日，JournalOfficiel報道了羅丹的捐贈，並宣布在碧鴻大廈成立奧古斯特·羅丹國家美術館。同年，他創作了艾蒂安·克雷蒙·戴爾半身像，這是羅丹的最後壹件作品。
1917 65438+10月29日，與露絲·伯利在默頓舉行婚禮；165438+10月17，羅丹去世；165438+10月24日，葬禮在默頓舉行。
個人生活
羅丹壹生有許多情人，包括女模特、貴婦和妓女。他由壹位女裁縫露絲·伯利陪伴著，他們壹起生活了五十多年。1866，65438+10月24日他與露絲·貝瑞的私生子奧古斯特·歐根·貝瑞出生，奧古斯特·歐根·貝瑞於1934年去世，無子。1917 65438+10月29日，露絲和羅丹結婚了；2004年2月65438+4日，露絲·貝瑞去世。
羅丹壹生中還有壹個重要的愛人，卡米爾·克勞戴爾。1882年，羅丹接手了壹個由年輕女孩組成的工作室，在那裏他遇到了當時還不到18歲的卡米爾·克勞戴爾。1898年，維持15的情人關系後，徹底分手。卡米爾想成為羅丹的妻子，但是羅丹不想和露絲分開，期間卡米爾經歷了多次懷孕和流產。兩人分手後，羅丹仍會暗中給他經濟支持。1905年，卡米爾·克勞戴爾公開表達了對羅丹的仇恨。指責羅丹剽竊了她的作品和思想。1965438+2003年5月，卡米爾·克勞戴爾被囚禁在精神病院，羅丹偷偷給她寄錢。
主要工作
主要雕塑作品
上述作品的出處
繪畫和素描
上述作品的出處
藝術專論
創造性特征
思想和感情
對生命的贊頌
羅丹視生命為最高的藝術境界，只有具有生命的雕塑才能觸動觀者的心靈。所以羅丹認為有生命的雕塑是美的。美不僅是外在的形式美，也是內在美。在羅丹的時代，人們認為醜陋的東西不是藝術品，但羅丹強烈反對，並用自己的作品闡述了真正的美。羅丹認為，藝術中的醜是指沒有外表，沒有內在的真實，壹切欺騙都是醜陋的。在羅丹的壹些作品中，他並不刻意追求感官享受，認為畸形也是壹種美。所以他創作了很多“醜”的作品，比如《老妓女》、《斷鼻子的男人》。羅丹認為人的生命是最美的，從生到死的每壹刻都是美好的。在《老妓女》中，羅丹描繪了壹個壹生受盡欺淩的老妓女。雖然她老了，褪色了，但臉上的皺紋透露著力量和不屈。為了生存，她接受了社會的黑暗和不公，沒有逃避。
對愛情和青春的渴望
羅丹以獨特的語氣和方式表達了他對愛情和青春的追求。羅丹認為愛情是最真實最高尚的情感，青春是最寶貴的，所以我們在雕塑上不能矯揉造作。在《吻》、《永恒的偶像》等作品中，羅丹以男女激情之吻為主題，表達自己毫不掩飾的感情，喚起被世俗壓抑所隱藏的欲望，重燃人們追求愛情的勇氣，感受因美而生的喜悅。在羅丹的雕塑中，男女接觸面雖小，但足以激起睡覺的欲望，這是羅丹對愛情的贊美。此外，羅丹還在他的雕塑中表現了兩性之間的鬥爭。在羅丹的作品中，他表達了對女性的尊重和熱愛。女性不再是失敗者。《永遠的偶像》裏，女人高高在上，男人匍匐在她的腳下。
相信上帝的力量。
羅丹相信上帝的存在，他非常願意傳播上帝的意誌。羅丹的雕塑以獨特的方式表達宗教思想，既表現了人類對上帝的敬畏，也表現了上帝對人類的憐憫。羅丹的每壹幅作品似乎都流露出某種悲傷，似乎在和上帝對話。《地獄之門》是最具基督教色彩的作品之壹。羅丹用了30多年的時間，不僅描繪了人間和地獄的恐怖，也描繪了天堂的美好。此外，《思想者》和《影子》都顯示了上帝的正義的力量。
雕塑技術
壹、草案成型法。巴爾紮克問世時，因其諸多與傳統美學藝術不符的特點，如印象派的光影效果、概念式的畫面輪廓、粗糙的表面等，壹度被諷刺為“粗制濫造”草稿的代名詞。雖然“草稿”壹詞來源於對其作品的嘲諷和批判，但它的確在壹定程度上代表了羅丹的創作手法。就羅丹的作品而言，不再刻意將作品表面磨平，而是呈現出壹種原始材質的質感，比如青銅質感，大理石坑洞。表面的粗糙減少了附著在經典作品上的手工精神，是對自然的壹種還原。在創作過程中，羅丹嘗試將材料與理念相結合，將石頭視為肌肉，將肌理視為線條。整件作品都是基於與自然對話的狀態。
第二，強調“面子”的作用。“臉”在雕塑領域有著重要的作用。作品的運動和質感依賴於“臉”的控制和調節，其作用不言而喻。羅丹對“面”的處理和選擇進行了重要的思考，並在此基礎上創造了壹套運用“面”突出人物心理活動的手法。在他的作品中，《斷鼻人》是典型的用“臉”來表達感情的作品。男子臉上胡須扭曲，皺紋縱橫，頭發略顯淩亂。每壹塊、每壹條線都與光碰撞，產生強烈的錯落感。平面上沒有重復和平行，沒有冷漠和空虛，男人僵硬的鼻子從中斷裂，反射出殘酷的光澤，觀者似乎從這種光線中感受到痛苦。羅丹對“面”的運用和特點有著非常準確的把握，平面塑造的必要性在他的作品中尤為突出。羅丹曾在遺囑中強調，我們不應試圖將雕塑表面打磨成光滑的凸體和弧線。只有通過雕塑表面的隆起和凹陷，才能形成多層平面，並在微妙的過渡中，營造出壹定的立體深度，從而達到預期的藝術效果。
性格影響
羅丹獨特的創作觀點使他在當代環境中超越他人，被許多現代藝術大師研究過，如布朗庫西、傑克·美第奇、馬蒂斯、蒙克、畢加索、席勒，他們都直接受到羅丹的影響和啟迪。事實上，這種繼承並不局限於現代主義的早期發展。從廣義上講，很多藝術家在羅丹的中後期甚至當代時期，仍然視其為永恒的繆斯和靈感來源。
性格評估
前面
從《斷鼻子的男人》可以看出，羅丹在面部表情上有自己的藝術想法。《青銅時代》證明了他在雕塑人體方面的無限潛力。(奧地利詩人賴納·瑪麗亞·裏爾克評論)
負面
藝術中的醜陋和畸形的潮流主要是由羅丹引領的，因為據他的壹個奉承者說，他把醜陋視為