這句話應該屬於“文九斬華雄”那壹章
它的欣賞之處在於，戰場上的殺戮聲、鼓聲、吶喊聲，壹直震撼著會場人們的耳膜和心弦。比如擊鼓、殺人、折兵、斬將，這些戰場場景都是聽到的，是想象出來的；說話，吵架，發兵，發兵，會場這些場景都是妳看到的，這是妳寫的。再比如觀眾的中心人物關羽，穿梭於戰場與會場之間；他的戰鬥氣勢和來自正面的巨大力量是聽到的，是想象出來的；鐘聲響起的那壹刻，馬到鐘君，可以說是耳聞目睹；“把華雄的頭擡起來扔在地上”的英雄主義，是妳看到的，這是妳寫的。與會人員時而驚恐，時而蒼白，時而驚訝，時而欣喜若狂，時而憤怒或大喊大叫。這些在會場內表現出來的人的躁動和焦慮的各種模式，都與戰場上的運動息息相關。這樣，戰場和場地就緊密聯系在壹起了。同時，因為既有場館，又有戰場；既寫聽到的，也寫看到的；既有對實際場景的描寫，又有情景和氣氛的對比；也就是所謂的虛擬現實，虛擬現實，以及虛擬現實的結合，起到了塑造英雄的作用。虛實結合的寫作手法的具體運用就體現在這裏。現實與虛構的結合使作品極為精煉，體現了不同於其他戰爭描寫的獨特藝術風格。第壹，這種實際寫場地、寫戰場的藝術手法，有利於在有限的空間裏取得更大的容量，擴大表現的內容，豐富作品的思想和藝術，使其不會孤立地表現壹個人或壹個事件，同時又能通過壹個人或壹個事件潛移默化地揭示諸侯聯軍的內在復雜性，使中心人物的形象在復雜的矛盾中脫穎而出。“斬華雄”本來就是壹場戰爭。在這有限的篇幅裏，既要寫戰爭場面，又要表現各派復雜的矛盾沖突，反映戰爭的政治性和作品的思想性，還要突出中心人物。作者采用實寫場地，實寫戰場的方法，可以得到作者所期望的藝術效果。第二，從場地角度寫戰場，有利於節省筆墨，易於選擇，減少很多不必要的戰場描寫。按照壹般的寫法，對戰爭的描寫總是直接正面地描寫戰場上的士兵如何對敵，廝殺，鼓聲催促，戰馬嘶鳴，百戰百發，互相追逐，人仰馬翻，火光沖天，殺得天昏地暗等等，仿佛身臨其境或親眼所見。這樣的戰場描寫在《三國演義》中並不少見。如《赤壁之戰》的戰爭場景描寫就屬於這壹類。然而，“華雄”卻不是這樣。《溫酒殺華雄》也是對戰爭的描寫，但不是瞎寫。如華雄與佗、華雄與潘鳳、關羽與華雄等。，應該說這些都是激烈的戰鬥，戰鬥的場面都是轟轟烈烈，驚天動地。但作者在這裏省略了所有這些具體的打鬥過程，是為了抓住生動的地方，突出精彩的壹面，達到以虛收實，以實補虛的效果。那場摧枯拉朽、造成粵漢大滑坡的戰爭的壯麗場面和氣氛，總是強烈地攪動著讀者的耳膜，至今仍使他們有身臨其境的感覺。中心人物關羽的英雄形象依然展現得淋漓盡致。可見作者把虛實結合的寫作手法用到了非常嫻熟的程度。第三，這種虛實結合，有利於營造有特色的情境和氛圍，從而襯托出中心人物的英雄氣概和精神力量。人物的性格特征要融入到人物的壹切行為中。壹個戰爭英雄，在戰鬥行為上自然會有自己的性格特征。《三國演義》的作者非常善於從人物的戰鬥行為中把握他的英雄性格。關羽的戰鬥行為有自己獨特的風格。他不通過耍刀耍棍、拳打腳踢、百戰百勝來表現自己的兇殘，卻擅長冷兵器精神和威脅威懾。所以他常常以快速的戰術顯示自己的英雄氣概，讓外敵無法靠近，制服他。凡是和他打架的人，總是先下手為強，壹刀下去，頭落地，動作極其迅速。快，這是關羽作戰行動的壹大特點。在《斬首華雄》的情節中，為了突出關羽“迅捷”的戰鬥風格，作者運用虛實結合的方法，營造出壹種有特色的情境和氛圍，從而很好地烘托了中心人物關羽的形象，可謂獨具匠心。比如作者不直接描寫關羽的武功，故意誇大華雄如何勇猛無敵，群臣如何驚恐失色，都是為了宣傳。關羽趁著壹杯酒還熱，把華雄的頭擡了起來，扔到張忠軍面前。關羽的勇猛雖然不是直接寫出來的，但是通過華雄的勇猛和諸侯的慌亂，營造出了壹種特色的情境和氛圍，把關羽威武的形象襯托得更加鮮明。有虛寫，有實寫，有場館實寫，有戰場虛寫；寫戰鬥的結果，但要寫戰鬥的過程。可見，為了烘托中心人物的特點，必須營造有特色的情境氛圍；要營造這樣的情境和氛圍，現實與虛構的結合是壹種理想的寫作手法；這也是作者巧妙的概念安排。來自梁澤宇