在《藏族少女》的構圖處理中，環民老師將少女作為人像特寫畫面來處理，讓人在看到這部作品的時候，很容易吸引觀眾的註意力。在刀切的處理上，女孩的臉上沒有刀痕，長眉毛，深情的眼睛，小鼻子等重要部位，只有小三角刀和大圓刀留下的壹點點刀痕，恰到好處。在頭發中間，用三角刀輕輕梳理出幾根辮子的方向，以三角刀為主，大圓刀為輔，熟練的處理女生稚嫩的劉海。頭發上緣留幾縷頭發像三角刀，松散的辮子上用大圓刀和三角刀處理頭發疏散的自然狀態。在少女的衣服上，以大中圓刀為主，舒展而單純地雕琢出強烈而粗糙的刀味，與少女頭部精致的刀工處理形成鮮明對比。女孩旁邊的門邊也留下了壹兩把大圓刀和三角刀的痕跡。就連姑娘佩戴的小壽鎖的輪廓都是精心雕琢出來的，讓妳能清晰地看到木刻刀氣的痕跡。作品充分展示了刀切技藝在木刻作品中的獨特藝術魅力。在色彩處理上，藏族女孩臉部、耳朵、頭發的明亮部分，排列為最亮的淡奶油黃；用不同層次的水和柔和的橘色，逐漸印出女孩健康圓潤的臉、眉毛、眼角和額頭。然後用深淺不壹的赭色輕輕印在橘色的下眼瞼和嘴唇上，在嘴角和嘴唇之間的下部印上較重版本的棕色。姑娘的衣服主要是厚呢子的麻灰色顆粒味，裙子領口用鮮艷的猩紅色、鴨黃色、麻灰色、紫灰色處理了藏族姑娘鮮明的民族服飾特色。以朱紅、鴨黃、天藍、紫灰、銀灰，展現了少女佩戴的五彩首飾項鏈、長壽鎖、綠色耳垂飾品，既準確地反映了少女活潑多彩的表情，又表現了藏族同胞對子女深沈熱烈的愛。背景用銀灰色版做基底，其余用水印黑。
畫家的黑白木刻代表作有《讀書》、《馴馬師》、《紅軍經過的地方》、《長夜》、《改變世界》、《高原之母》等作品。書房畫面有壹些刀法變化襯托的灰色環境，黑白對比強烈，刀法粗獷渾厚，深受版畫界藝術家和廣大版畫家的喜愛。《紅軍經過的地方》是他創作的壹部風景化的作品，打破了他長期以來註重人物塑造的模式。畫面上細膩的刀法組合成具有灰度層次的精細灰色調天空，下方的草地上有清晰的黑白層次等不同的木刻刀法，黑、白、灰的組合以另壹種完全不同的藝術風格豐富了色調畫面。《長夜》的作品大膽以黑色為背景，刀法渾厚犀利，黑白分明，很好地展示了魯迅先生在黑暗的舊中國特殊時代“冷眼旁觀千夫指，俯首甘為孺子牛”的可貴的文藝思想品質形象。
在設計不同時期版畫作品的內容時，環民先生運用了不同的刀法和風格跨度極大的黑白處理藝術形式，展現了他壹生探索和追求不同版畫藝術語言風格的軌跡。他在《黑白世界的魅力》壹文中，特別推崇在不同的主題上運用不同的刀法來表達畫面的需要，奉行“這樣的刀法:下刀時要考慮刀本身的美，同時要考慮刀周圍黑色的美；不僅要雕刻出對象的神形，還要照顧到全面的應對。.....時刻警惕不要為了追求什麽風格而壓抑自己在生活很多方面的新感受。”我們在觀看不同時期畫家的版畫作品時，可以欣賞到畫家們準確把握時代精神特征，巧妙運用各種刀法，精心雕琢出的風格各異、各具特色的黑白版畫作品。
版畫銀獎的代表作《高原之母》，整個畫面上沒有環境的襯托，只有壹個飽經風霜的藏族老奶奶。用大圓刀把額頭的高光，手上的亮點，頭巾，舊皮襖的不規則的毛都刻出來；在小三角刀和小圓刀的幫助下，雕刻出面部、器皿、布滿經絡和皺紋的手部暗部以及不同灰度的服裝線條。畫面上刀切粗獷與細膩風格的鮮明對比，既體現了不同物體的質感，又與綜藝有機結合，讓我們領略到黑白版畫藝術的獨特魅力。
據環民先生介紹，這部作品《高原之母》經過多次修改。剛開始刻的時候是壹老壹少，以雅魯藏布江為背景。整幅刻完後，我覺得不滿意。重新設計了畫面，去掉了孩子，保留了藏族母親，改成了喜馬拉雅山作為背景，但還是覺得不盡如人意。最後改成了壹點背景都沒有，通體像壹座巍峨的高原大山，著重反映了生活在雪域高原上的藏族人民的溫情脈脈的善良，堅毅粗獷的寬廣胸懷，以及黑白木刻作品《高原母親》，濃縮了厚重的精神面貌。在參加全國美展時，這幅黑白版畫也以“挑剔”的藝術品位征服了眾多評委，受到了大家的好評，獲得了壹個銀獎。