詩意紀錄片重在節奏的創造，旨在傳達情感和情調；參與式紀錄片並不掩飾導演的在場，相反，它刻意強調導演與主體的互動；表現行為的紀錄片主觀放大真實事件，偏離現實主義風格，強調創作者的主觀表達。
紀錄片是壹種非虛構的敘事電影類型，紀錄片是其基本的美學特征。它具有認知和娛樂的功能，不同於以認知為主的文學檔案片和以娛樂為主的藝術劇情片。紀錄片不應該僅僅理解為壹種技術手段，更應該理解為紀錄片制作者面對紀錄片的壹種態度和觀念。
擴展數據
中國紀錄片的發展；
從中國第壹部電視紀錄片誕生到1966年文革。主要是模仿紀錄片的創作手法，更多依靠解說和蒙太奇剪輯效果。從文化大革命到黨的十壹屆三中全會。學習電影創作技巧，並運用到電視紀錄片的創作中。
從十壹屆三中全會前央視《走遍祖國》欄目的開篇，到大型電視紀錄片《望長城》拍攝基調的確定。改革開放時期，在數量、類型、主題和表現形式上都有所突破，為以後的發展做了觀念和技術上的準備。
從1989到現在，中國紀錄片普遍使用電子新聞采集設備ENG實現聲畫合壹，註重實際聲音的運用，在真實空間記錄真實事件和真實人物的故事，點絲紀錄片的紀實本質回歸了。
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