村晚改寫成短文如下：
夏日傍晚，我緩步來到村前。池塘邊長滿了生機勃勃、綠油油的小草，像壹個個活潑的小寶貝，淘氣地伸出小腦袋。青綠又纖細的腰嵌著壹兩顆晶瑩的水珠。清澄的池水漲滿了池塘，仿佛壹條青綠色的綢帶迎風飄動，池中幾條可愛的小魚兒歡快地嬉戲著，水面頓時泛起壹道道波紋。
忽兒濺起數顆水珠，躍上半空，又輕輕地落下來，池面又皺起壹陣波紋。像火球壹樣的太陽失去了它耀人的光輝，柔和地向西方沈去，它那美麗的身影落進池中蕩漾著的波紋裏，壹切都變得那麽協調，那麽美妙。
池塘的兩旁有青翠欲滴的竹林和青青的草地。林內傳來大自然的合唱，夕陽照進來，給了它們天然的舞臺。聽！悠揚的笛聲！是誰在吹奏？和著合唱隊？
哦！壹陣不成調的笛聲斷斷續續地吹著，原來是老水牛背上馱著的牧童。瞧！橫坐牛背、手握木笛，正搖頭晃腦地吹著呢。笛聲伴著他回到了村子。漸漸地，入夜了。美麗的大自然又沈沈地入睡了…
村晚古詩賞析：
這首詩展示的是壹幅牧童騎牛晚歸圖，真正達到了“詩中有畫”的境界，構成了壹幅饒有生活情趣的農村晚景圖。
詩前兩句寫背景。首句“草滿池塘”是說節令已在春末，池塘裏的青草已經長滿，借鑒謝靈運《登池上樓》名句“池塘生春草”，但以“滿”字易“生”字，顯出節令的不同。“水滿陂”，是說正逢多雨季節，因此水漲得很高。
次句寫遠山落日。用壹個“銜”字，形象地現出落日掛在山頭上的情況，與杜甫“四更山吐月”的“吐”字同見煉字之工。又用壹個“浸”字，寫落日青山倒映水中，與王安石“北山輸綠漲橫陂”句情景非常相似。
詩圍繞池塘為中心，以池塘中的綠草與澄凈的池水，帶出青山與落日，中間以——“浸”字作維系，使池塘顯得很熱鬧，色彩也十分絢麗。在這樣寧靜優美的背景中，主人公——牧童登場了。他騎著牛兒，走向村莊，手中拿著支短笛，隨意吹著。
與上兩句的恬靜相比，這兩句描繪得非常生動活潑。牧童騎著牛，不是規規矩矩地騎，而是橫坐著；他吹笛也不是認真地吹，而是“無腔信口吹”。
於是，牧童調皮天真的神態，活生生地呈現在讀者面前，使人為之耳目壹新。詩攝取的畫面不大，寫景則集中在池塘上，寫人則集中在牧童上，又都緊緊圍繞著“村晚”二字落筆，把人引入了江南優美的田園之中，使人對悠然恬靜的鄉村生活充滿著向往。
在此之前，張舜民《村居》詩有“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”句，與這首詩比，畫面中少了個天真爛漫的牧童，代之以牛背的烏鴉，以顯出村晚的蕭瑟。同樣的農村景色，因詩人的心情不同，攝取的畫面便不同，壹是充滿情趣，壹是惆悵落寞，因此詩家有“壹切景語皆情語”的說法。