賞析是欣賞並分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。以下是我收集整理的毛澤東詩詞《虞美人·枕上》原文賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
虞美人·枕上
毛澤東
堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長天色怎難明，無奈披衣起坐薄寒中。
曉來百念皆灰燼，倦極身無憑。壹勾殘月向西流，對此不拋眼淚也無由。
註釋
①離人：指作者的夫人楊開慧。參看《蝶戀花·答李淑壹》〔驕楊〕註壹九二○年冬，同毛澤東在長沙結婚。
②殘月：拂曉時形狀如鉤的月亮。宋代梅堯臣《夢後寄歐陽永叔》：“五更千裏夢，殘月壹城雞。”
賞析
這首詞寫於1921年，1920年冬毛澤東與楊開慧結婚，翌年春夏間毛澤東外出考察，此詞寫的是新婚初別的愁緒。枕上，取首句中語詞，表明寫枕上思念之情、乍別失眠之苦。
上闋寫惜別之愁。壹個“堆”字，形象地表現了愁悶之多；壹句“愁何狀”的設問，自然引出“江海翻波浪”。以流水與離愁關合，是古典詩歌中常用的表現方式。“自是人生長恨水長東”、“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”、“化作春江都是淚，流不盡，許多愁”都是借東流之水來比喻綿綿不斷的愁思。這裏詩人推陳出新，“江海翻波浪”以形象的比喻、強烈的誇張，化無形為有形，化抽象為具體，可謂是寫愁的又壹經典。如果和李煜的“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”作壹比較，本句在狀形、摹聲、繪色方面，則更突出、更鮮明地寫出“愁狀”。詩人因愁悶而失眠，更感長夜難明，於是只好披衣起坐，仰望夜色蒼穹，寂寞無奈中查數夜空中的寒星。那夜空中的“寒星”不正是離人的眼睛嗎？這裏，景與情完美融合，充分顯示出詩人寂寞孤獨的情懷。在毛澤東的手跡上此句原為“無奈披衣起坐薄寒中”，後改作“寂寞披衣起坐數寒星”，遣詞造境上的改動，使此句的意蘊和色調更深更濃更富感染力。
下闋抒傷別之苦。開頭兩句，直抒胸臆，壹個“曉”字點出是徹夜未眠；壹個“影”字寫出若即若離的別樣之苦，“盡”與“剩”的鮮明對比寫出傷別的深重。輾轉反側，徹夜無眠，捱到破曉，百念俱毀，只有離人的影像浮現眼前，拂也拂不去，喚又喚不來，這是多麽令人傷痛和無奈啊！望月思友，見月懷人，明月最能牽動離愁別緒。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，寫出了柳永的寂寞無奈，而詩人遙對著西流的壹鉤殘月，此時的.情狀和心情可想而知，以至兩行酸淚洶湧傾斜出來，這是詩人不停的在心中湧動的無法抑制的情感的波濤。這種感情是真實的，也是壹般人所俱有的。讀者至此，其不同樣“對此不拋眼淚也無由”嗎？
抒寫離別，歌詠愛情，在毛澤東的詩詞中是彌足珍貴的。詩貴情，情貴真，沒有感情的詩篇，就等於沒有詩魂，也就失去了打動人心的力量。這首詞在語言方面並沒有過多的藻飾，但句句如感慨之言，發自肺腑，情真意切。這種純真質樸情感，讀後動人心腸，令人難忘。
賞析二
詞的上闋寫離愁之濃，失眠之苦。“堆來”，極言愁多；“枕上”，透出思念中輾轉反側之態：“愁何狀”？猶如“江海翻波浪”。這與李煜著名的《虞美人》“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”幾有相同意境。可見詩人的枕上深愁是何等不可遏抑！偏偏在這種時候，“天色總難明”，只得於寂寞無奈之時，“披衣起坐數寒星”，聊遣愁思。“數寒星”三字極有情趣，可從中看出詩人的孤單與寂寞。
下闋寫傷別之深。詩人經過壹夜苦熬，曉來依然不見離人，只在朦朧中回憶裊裊倩影，故頓生“百念都灰盡”之感。此時，擡頭西望，惟有殘月如鉤，怎叫詩人不對月拋淚！這使讀者聯想起宋人呂本中的《采桑子》“恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。”“恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時？”也許，《枕上》的作者此時正有此情此感。
上闋從壹“愁”字人手，極寫思念之深；下闋以壹“淚”字收筆，甚言思念之苦。寫此詞時，詩人還是個剛離開學校的二十八歲的青年，男女情長，是極自然的，正所謂“無情未必真豪傑”。
全詞明快流暢，坦直樸素而富有情趣。“夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星”的似水柔情，與“數風流人物，還看今朝”的男兒氣概，完全可以同時並存於壹人的心胸。
創造背景
1920年冬毛澤東與楊開慧結婚，第二年春夏間毛澤東外出考察。旅途中，毛澤東深深思念妻子。壹天晚上，萬種情思如波濤翻滾、湧上心頭，整晚輾轉難眠，好不容易熬到天明，卻感到百念可遣，只有離別的妻子在眼前。遙望掛在天邊的壹彎殘月，不由落下相思的淚水。此時的毛澤東情意纏綿，不能自已，於是隨手寫下了這首《虞美人·枕上》。