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杜甫有書法真跡傳世嗎?

內容提要:杜甫在唐代藝術史上以詩歌著名,其涉及書法的詩歌有助於我們把握唐代書法史。他從禇遂良、薛稷書法出發提出的"書貴瘦硬方通神"的觀點實際就是對唐代開元以前書法史的概括,他在詩歌中吟詠的張旭草書、李潮八分書以及他所反對的崇尚肥厚的風氣都反映出開元間書法狀況,由此奠定了杜甫在書法理論史上的重要地位。其書法創作楷、隸、行草兼工,整體以意行之,贊賞古而雄壯的風格,註意書寫中的速度、節奏、筆勢、墨法等等內容,在唐代也是很有深度的書家,從其詩歌中還可見出他的書法創作觀無疑也是成熟的。

關鍵詞:杜甫 書法 瘦硬 開元 創作

杜甫與李白在詩歌創作上可謂唐代文學的兩座高峰,但是,就書法而言,兩家卻各有側重。李白以《上陽臺帖》為代表,書法創作水平極高;杜甫傳世書法作品雖有《兩川夔峽諸詩石刻》、《古柏行》等,而且明代陶宗儀在《書史會要》中有如下記載:"杜甫……方曠不自檢,好論天下大事,作詩善陳時事,世號詩史。於楷隸行草無不工者。"但其書法創作多為世人所忽略,書法史上杜甫的地位主要是由於他的論書詩而決定的。他的論書詩,在唐代中期及其以後都極有影響。本文從書論、書法創作兩個方面探討杜甫在書法史上的地位和貢獻。

壹、書貴瘦硬--唐代開元以前書法主流杜甫在他的論書詩中常提到禇遂良、薛稷,如《寄劉峽州伯華使君四十韻》?quot;學並盧王敏,書偕禇薛能。"《發潭州》:"賈傅才未有,禇公書絕倫。"對禇、薛二公的書法非常佩服。禇遂良、薛稷同為初唐"楷書四家",二者風格相似,書法史上有"買禇得薛,不失其節"的說法。禇遂良傳世作品中,以《雁塔聖教序》為其風格成熟期代表作。其書法風格,以瘦勁為特點,是杜甫所謂"書貴瘦硬"的典型代表。宋代學者董逌《廣川書跋》以"疏瘦勁煉""瘦硬通神"稱之,清代王澍《竹雲題跋·禇河南雁塔聖教序》:"評者謂此書如'瑤臺青瑣,窅映春林,嬋娟美女,不勝羅綺',此僅得禇書之貌耳。河南連諍立武昭儀,引義極諫,叩頭流血,置笏於地,曰'還陛下笏',此其骨幹與鐵石何異?宜其筆法瘦勁如鐵線綰成,所謂'惟其有之,是以似之'。評者但以輕弱相擬,非知禇公者也。"而薛稷書法,王虛舟《虛舟題跋》稱其"用筆纖瘦,結字流通,又別為壹家。"對於他的大字,杜甫《觀薛稷少寶書畫壁》稱贊:"少寶有古風,得之陜郊篇。惜哉功名忤,但見書畫傳。我遊梓州東,遺跡涪江邊。畫藏青蓮界,書入金榜懸。仰看垂露姿,不崩亦不騫。郁郁三大字,蛟龍岌相纏……"米芾《海嶽名言》不以為然:"老杜作《薛稷慧普寺詩》雲:'郁郁三大字,蛟龍岌相纏'。今有石本得視之,乃是勾勒倒收筆鋒,筆筆如蒸餅,'普'字如人握兩拳,伸臂而立,醜怪難狀。由是論之,古無真大字明矣。""薛稷書慧普寺,老杜以為'蛟龍岌相纏'。今見其本,乃如柰重兒握蒸餅勢,信老杜不能書也。"這"郁郁三大字",至今已不見,而杜、米二家面對同壹件書作,得出了完全相反的結論,孰是孰非?沙孟海《〈海嶽名言〉註釋》評論說:"薛稷書學禇遂良,比禇更瘦硬。倒收筆鋒是唐人運筆之壹法,後世或叫'藏鋒''回鋒',米老不喜此法。"究其因,米芾的批評,主要基於他自己的書法觀。米芾對於二王筆法的理解與活用,在書法史上都是少見的,他的出發點與角度自然與作為詩人兼書家的杜甫不同。但是,對於杜甫所?quot;瘦硬通神",米芾卻十分贊成:"唐官誥在世為禇、陸、徐嶠之體,殊有不俗者。開元已來,緣明皇字體肥俗,始有徐浩,以合時君所好,經生字亦自此肥。開元已前古氣,無復有矣。"唐代開元年間,健在的著名書法家有顏真卿、張旭、徐浩、唐玄宗等人。由於玄宗的書法追求及政治地位,許多人包括徐浩均以君主之喜好為晉升幹祿之手段,全國上下形成以崇尚豐腴為特點的審美大潮。不僅書法如此,其他藝術如雕塑、人物畫等等都有此特點。而杜甫身在其中,還沒有清楚地意識到人們審美指向的變化已成大勢,他只是意識到,崇尚肥厚的書法風氣與貞觀年間已大大不同了。基於此,他極力贊賞開元以前以禇、薛為代表的瘦硬派書風。