詩歌發展的確是有時代性的。初唐詩受齊梁遺風影響，尚未擺脫靡麗之風，直到陳子昂、四傑之後，才開始出現風骨剛健、氣象開闊的詩作。盛唐時代，國力鼎盛，生活安定，詩人們性格開朗，誌向高遠，精力充沛，創作的詩歌也氣魄宏偉，華贍富麗、變化多端，是唐代詩歌的黃金時期。經過安史之亂，唐王朝由盛轉衰，詩人們憂憤、失望、苦悶，但又承襲盛唐之風，仍不曾失去理想的追求與向往，故而詩風雖不如盛唐的雄健開闊，卻還不失清新剛健之氣，只是心胸狹小了，個人的苦悶、徬徨多了，灰色的情調加重了。到了晚唐，人們痛感盛世不復再來，回天無力，只好躲進個人的小軀殼與相對寧靜的大自然懷抱中低吟淺唱，所以，晚唐詩雖然也有細膩的感情、纖秀的描寫、幽雅的情致，但總歸間架狹窄、氣格渺小、情調灰暗，完全是哀世之音。高棅在《唐詩品匯總敘》中講得很準確：
貞觀、永徽之時，虞、魏諸公，稍離舊習，王、楊、盧、駱，因加美麗，劉希夷有閨帷之作，上官儀有婉媚之體，此初唐之始制也。神龍以還，洎開元初，陳子昂古風雅正，李巨正文章宿老，沈、宋之新聲，蘇、張之大手筆，此初盛之漸盛也。開元、天寶間，則有李翰林之飄逸，杜工部之沈郁，孟襄陽之清雅，王右丞之精致，儲光羲之真率，王昌齡之聲俊，高適、岑參之悲壯，李頎、常建之超凡，此盛唐之盛者也。大歷、貞元中，則有韋蘇州之雅淡，劉隨州之閑曠，錢郎之清贍，皇甫之沖秀，秦公緒之山林，李從壹之臺閣，此中唐之再唐也。下暨元和之際，則有柳愚溪之超然復古，韓昌黎之博大其詞，張、王樂府得其故實，元、白序事務在分明，與夫李賀、盧仝之鬼怪，孟郊、賈島之饑寒，此晚唐之變也。降而開成以後，則有杜牧之豪縱，溫飛卿之綺靡，李義山之隱僻，許用晦之偶對，他若劉滄、馬戴、李頻、李群玉輩，尚能黽勉氣格，將邁時流，此晚唐變態之極，而遺風余韻猶有存焉。
因此，《唐詩品匯》的選錄側重於盛唐詩，而比較地疏略初唐、晚唐詩歌。
這壹詩歌見解，在明代影響很大。明代中、後期出現的前後七子的“詩必盛唐”的主張，當然與此有很大關系。清代以後，有人不滿意這種階段的劃分（如《四庫總目》、葉燮《原詩》、錢謙益《列朝詩集》），但直到現在，它也還是為人們所廣泛采用的。