關於醉態的詩句 1.有沒有壹些描寫醉態的詩詞,包括詩人喝醉後寫的
推杯換盞無寧日，醉眼朦朧最有時
飲中八仙歌 杜甫 知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。 汝陽三鬥始朝天，道逢曲車口流涎， 恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢， 飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢。 宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天， 皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前， 醉中往往愛逃禪。李白壹鬥詩百篇， 長安市上酒家眠，天子呼來不上船， 自稱臣是酒中仙。張旭三杯草聖傳， 脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。 焦遂五鬥方卓然，高談雄辯驚四筵。
隋唐 白居易酒後高歌且放狂，門前閑事莫思量。猶嫌小戶長先醒，不得多時住醉鄉。
2.表現李白醉態的詩加評論
將進酒 君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪！ 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。 天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須壹飲三百杯。 岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。
與君歌壹曲，請君為我傾耳聽。 鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。 陳王昔時宴平樂，鬥酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。 五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒， 與爾同銷萬古愁！ 編輯本段註釋譯文 註釋 ⑴將進酒：屬樂府舊題。
將（qiāng）：且。 ⑵君不見：樂府中常用的壹種誇語。
天上來：黃河發源於青海，因那裏地勢極高，故稱。 ⑶高堂：高大的廳堂。
青絲：黑發。此句意為在高堂上的明鏡中看到了自己的白發而悲傷。
⑷得意：適意高興的時候。 ⑸會須：應當。
會，須，皆有應當的意思。 ⑹岑夫子：指岑（cén）勛。
丹丘生：元丹丘。二人均為李白的好友。
⑺杯莫停：壹作“君莫停”。 ⑻與君：給妳們，為妳們。
君，指岑、元二人。 ⑼傾耳聽：壹作“傾耳聽”。
⑽鐘鼓：富貴人家宴會中奏樂使用的樂器。饌（zhuàn）玉：美好的食物。
形容食物如玉壹樣精美。饌，吃喝。
玉，像玉壹般美好。 ⑾不復醒：也有版本為“不用醒”或“不願醒”。
（現高中教材之人民教育出版社---普通高中課程標準實驗教科書---中國古代詩歌詩歌散文欣賞中是----但願長醉不願醒） ⑿陳王：指陳思王曹植。平樂：觀名。
在洛陽西門外，為漢代富豪顯貴的娛樂場所。恣（zì）：放縱，無拘無束。
謔（xuè）：玩笑 。 ⒀言少錢：壹作“言錢少”。
⒁徑須：幹脆，只管。沽（gū）：通“酤”，買或賣，這裏指買。
⒂五花馬：指名貴的馬。壹說毛色作五花紋，壹說頸上長毛修剪成五瓣。
⒃爾：妳。銷：同“消”。
[1] 譯文 妳沒見那黃河之水從天上奔騰而來， 波濤翻滾直奔東海，再也沒有回來。 妳沒見那高堂之上的人，對著明鏡感嘆自己的白發， 早上還是青絲到晚上就變得雪白。
人生得意之時應當縱情歡樂， 莫要讓這金杯無酒空對明月。 每個人只要生下來就必有用處， 黃金千兩壹揮而盡還能夠再來。
我們烹羊宰牛姑且作樂， 壹次痛飲三百杯也不為多！ 岑夫子和丹丘生啊！ 快喝吧！別停下杯子。 我為妳們高歌壹曲， 請妳們都來側耳傾聽： 鐘鳴饌食的豪華生活有何珍貴， 只希望長駐醉鄉不再清醒。
自古以來的酒都是寂寞的， 只有那善飲之人才能夠留傳美名。 陳王曹植當年宴設樂平關妳可知道， 鬥酒萬錢也豪飲賓主盡情歡樂。
主人呀，妳為何說我的錢不多？ 妳只管端出酒來讓我喝。 五花千裏馬，千金狐皮裘， 快叫那侍兒拿去換美酒， 我和妳們***同消解這萬古愁！ [2] 編輯本段作品鑒賞 李白詠酒的詩篇極能表現他的個性，這類詩固然數長安放還以後所作思想內容更為深沈，藝術表現更為成熟。
《將進酒》即其代表作。 《將進酒》原是漢樂府短簫鐃歌的曲調，題目意繹即“勸酒歌”，故古詞有“將進酒，乘大白”雲。
作者這首“填之以申己意”（蕭士赟《分類補註李太白詩》）的名篇，約作於天寶十壹載（752），他當時與友人岑勛在嵩山另壹好友元丹丘的潁陽山居為客，三人嘗登高飲宴（《酬岑勛見尋就元丹丘對酒相待以詩見招》：“不以千裏遙，命駕來相招。中逢元丹丘，登嶺宴碧霄。
對酒忽思我，長嘯臨清飆。”）。
人生快事莫若置酒會友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（蕭士赟）之際，於是滿腔不合時宜借酒興詩情，來了壹次淋漓盡致的抒發。 詩篇發端就是兩組排比長句，如挾天風海雨向讀者迎面撲來。
“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”，潁陽去黃河不遠，登高縱目，故借以起興。黃河源遠流長，落差極大，如從天而降，壹瀉千裏，東走大海。
如此壯浪景象，定非肉眼可以窮極，作者是想落天外，“自道所得”，語帶誇張。上句寫大河之來，勢不可擋；下句寫大河之去，勢不可回。
壹漲壹消，形成舒卷往復的詠嘆味，是短促的單句（如“黃河落天走東海”）所沒有的。緊接著，“君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪”，恰似壹波未平、壹波又起。
如果說前二句為空間範疇的誇張，這二句則是時間範疇的誇張。悲嘆人生短促，而不直言自傷老大，卻說“高堂明鏡悲白發”，壹種搔首顧影、徒呼奈何的情態宛如畫出。
將人生由青春至衰老的全過程說成“朝”“暮”之事，把本來短暫的說得更短暫，與前兩句把本來壯浪的說得更壯浪，是“反向”的誇張。於是，開篇的這組排比長句既有比意——以河水壹去不返喻人生易逝，又有反襯作用——以黃河的偉大永恒形出生命的渺小脆弱。
這個開端可謂悲感已極，卻不墮纖弱，可說是巨人式的感傷，具有驚心動魄的藝術力量，同時也是由長句排比開篇的氣勢感造成的。這種開篇的手法作者常用，他如“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”（《宣城謝朓樓餞別校書叔雲》），沈德潛說：“此種格調，太白從心化出”，可見其頗具創造性。
此詩兩作“君不見”的呼告（壹般樂府詩只於篇首或篇末偶壹用之），又使詩句感情色彩大大增強。詩有所謂大開大闔者，此可謂大開。
“夫天地者，。