其次，水在唐宋詞意境的營造上廣泛而多樣，以下就解讀唐宋詞中幾種主要的水意象。
壹、水的時間意象。水是流動的，水的流動在時間中展開，因而水還是時間的。溫庭筠說：“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”（《望江南》），在溫庭筠的眼裏，水之悠悠，變成了時間之悠悠。不僅溫庭筠，李清照也在《清平樂·年年雪裏》說道：
年年雪裏，常插梅花醉。盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
李清照早年的歡樂，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見。“年年雪裏”成為李清照人生的見證。流水是時間的，生物都生活在時間之流中，流水又是生命的，因而水通過生命意識又與時間意識相聯結。
二、水的空間意象。水在文學作品中構成的美的環境，是人工所創造的環境無法比擬的。唐人有“日出江花紅似火，春來江水綠如藍”（白居易）和“春水碧如天，畫船聽雨眠”（韋莊）的美景，宋人更有“十裏荷花”（柳永）的清麗，有“月迷津渡”（秦觀）的淒迷，有“月橋花院”的靜謐（賀鑄），有“郾湖何日，煙水蒙蒙”的佇望（辛棄疾），水作為大地上的空間意象，把環境點化成了迷人的江南水鄉，也把地理上的物理空間轉化成了藝術上的心理空間。宋人創造的空間美，著實令後人嘆為觀止的，要算張孝祥的[念奴嬌]《過洞庭》：
洞庭青草，近中秋，更無壹點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟壹葉。素月分輝，明河***影，表裏***澄澈。悠然心會，妙處難與君說。
應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短鬢蕭疏襟袖冷，穩泛滄冥空間。盡挹西江，細斟北鬥，萬象為賓客。叩弦獨嘯，不如今夕何夕！
在對洞庭湖的描寫中，張孝祥對水的感受，已經是十分傑出了。而我們也分明地領悟到水是物質的，水是空間的，水還是文化的。而且，在這裏，從水的煙波浩緲伸展去，詞人“悠然心會，妙處難與君說”的是什麽？就是那與水相連的壹空萬古的宇宙意識。
三、水的愁緒意象。在唐宋詞中，水還是情緒的。在自然界中，江河之水浩蕩東去、了無盡期、流水與無限、無邊等事物異質同構，因而流水便常常與悲或喜的情感相聯系起來。唐代李白有了“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”的詩句，五代的李煜也有“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”的詞句。到了宋代，狀愁的詞句則比比皆是。李清照的“載不動許多愁”，可說是家喻戶曉，歐陽修的“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，讓人讀到了纏綿；秦觀的“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”，讓人讀到了幽怨；李清照的“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，更是如泣如訴。在唐宋詞中，水作為閑愁的意象，前無古人、後無來者地獲得了具體、細膩、個性的藝術表現。