主要內容：
壹、再談絕句的時空安排問題
二、絕句創作過程中空間設計的虛實處理
三、學習漁洋絕句第七法
壹、再談絕句的時空
之前我們學習了詩的空間和時間的設計，其實啊，壹首詩，單獨的時間或者單獨的空間出現的情況很少的。時間和空間往往是交融錯綜的出現在壹首詩裏。下面我們分4點來談絕句的時空問題。
1、時空的換位
在復雜的時空關系中，有的詩在字面上只寫時間，實質上由於空間的改換，時間即在其中進行，空間也在其中展現，這種互為表裏的時空設計，我們就稱為時空的換位。
第壹種換位手法，以空間轉換來表現時間。
我們還是看例子吧
張泌《七絕?寄人》
別夢依稀到謝家，小廊回合曲欄斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
第壹句寫夢裏到謝家。
第二句“小廊回合曲欄斜。”是不是還是夢裏謝家的景色呢？小廊回合，曲欄橫斜，這個看來像是清晰逼真的夢境，但由於伊人不見，空自惆悵，只見回回轉轉的小廊，重重曲折的欄桿，像是走也走不完的迷宮，怎麽也找不見到伊人那裏去的路。
第三句“多情只有春庭月，”第三句改變了壹個場景；走出了夢境。春庭裏的落花，被多情的月光照著，這個空間場景的轉變，正是說明了入夢和夢醒的不同時間，於是完成了空間的轉位，月光照著落花，仿佛多情的向離人證明，剛才只是壹個夢境，但這個無情的夢，還是那樣教人依依惋惜。
這個是以空間轉換來表現時間，在哪壹句呢？第三句。第二句看見啥了？然後換了壹個場景春庭月，表示了時間的轉換，這是第壹種換位手法：以空間轉換來表現時間。
我們看第二種
第二種換位手法，是以時間的換位來表現空間；這個和第壹個正好相反。
看例子：
呂溫的《七絕?讀小弟詩有感》
憶吾未冠賞榮華，二十年間在咄嗟。
今來羨汝看花歲，似汝追思昨日花。
全詩在字面層次上，完全由時間的交梭所組成，由二十年前的我直到今日的我，聯想到今日的妳就是過去的我，我與今日的妳，又像妳與昨日的妳，在這錯綜的時間勾連中，有妳今日賞花的場景，有妳昨日賞花的場景，有我二十年前賞花的場景，以及我二十年來無心賞花的咄嗟表情，這樣多不同的空間場景，都隱藏在時間裏面，隨著時間的轉移壹壹展現出來。
時空的換位不外乎這兩種，空間轉換表現時間和時間轉換表現空間。
2、時空的溶合
在壹首詩裏，可以將真實世界中時空給與分割，也可以將真實世界中分割的時空予以疊映，過去、現在、未來各種彼此不同的時空，可以在壹個新的秩序下重新組合，這種技巧，可以稱他為是時空的溶合。
看例子：
張籍的《七絕?感春》
遠客悠悠任病身，謝家池上又逢春。
明年各自東西去，此地看花是別人。
起句“遠客悠悠任病身，”作者現在站在謝家池上，回想過去的悠悠歷史，預想明年的看花情景。“遠客悠悠任病身，謝家池上又逢春。”這壹句應該是倒裝吧？
謝家池上又逢春。遠客悠悠任病身，作者現在站在謝家池上是現在吧，回想過去---遠客悠悠，預想明年的看花情景---明年各自東西去。這過去、現在、未來三個分割的時空，溶合在眼前的春光裏，人的聚散，花的開謝，世間的滄桑變化，在短短的四句裏。有著良好的溶合效果。
3、時空的分設
時空的分設，指壹句時間，壹句空間，時空分設對映，能使詩中的虛與實相倚，動與靜相參，使詩更具有感染力。在絕句中，常用空間的實景來表現雄健，常用時間虛像來表現諧婉。
看例子：
張祜的《五絕?宮詞》
故國三千裏，深宮二十年。
壹聲何滿子，雙淚落君前。
“故國三千裏，”---空間吧；“深宮二十年”---時間吧？故國三千裏是空間，寫離鄉空間的遙遠；深宮二十年。是寫入宮時間的長久
世傳“滿子”是人名。臨就刑時曲始成，壹曲四調歌八疊，從頭便是斷腸。
在這廣大悠久的時空中，喚起深宮的寂寞，鄉愁的濃重，以及青春將逝，寵幸不止的怨恨，凡此種種都淋漓盡致的表現在筆下，結尾的淚又給予最大的特寫，隨著壹聲婉轉的舞曲《河滿子》，淚落下來。這淚珠中有三千裏路的渺茫和二十年深宮的怨恨。
4、時空的交感
絕句中的時空，有時是溶合在壹起的，時空是互為表裏的，絕句的時空處理是比較靈活的，這種時空混溶的手法，往往能造成情思綿邈，錯綜幻化的意趣。
看例子：
劉禹錫的《七絕?烏衣巷》
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
四句只像在描繪空間的，但是第三句裏壹個“舊時”如果沒有第三句“舊時”是不是更像在描繪眼前實景呢？其實橋邊、烏衣巷，都是指舊時之佳景。
如今第宅丘墟，眼前唯有野花夕陽，所以首兩句，表面上是寫空間景物，骨子裏全是撫今追昔的感觸，這觸感卻在前兩句不曾透露絲毫，下面兩句說眼前的燕子，仍是舊時王謝堂前的燕子，但舊時的王謝堂，已經換做尋常的百姓家了。
全詩忽今忽昔、忽實忽虛，時空交錯的不露痕跡，表面上看來還是壹幅幽靜的風景畫，而詩中有多少興與衰無常之感，而詩中有多少興與衰無常之感，低回沈痛之思，這情感簡直要噴發出來。
劉方平的《七絕?月夜》
更深月色半人家，北鬥闌幹南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
說這四句詩都在寫時間的早晚，也是可以的，每句都分辨不出是時間還是空間，他是時空溶合交綜的代表，說這四句詩都是寫空間景色，是可以的，“更深”是時間，“月色”是空間，“月色半人家”是空間的畫面。
“北鬥闌幹南鬥斜”，月移鬥斜，是星空的畫面，也是更深的標記，也是時間的投影。
“今夜偏知春氣暖”，是寫時間，但“春氣”也帶來了空間的色彩。
“蟲聲新透綠窗紗”是寫空間，但‘蟲聲’也帶來了時間的節侯。
概括的說，壹二句視覺的活動是自內而外的，由平視到仰視，三四句聽覺的感應是自外而內的，那蟲聲來時，伴隨著春暖的感覺，綠紗窗的視覺，以及‘新透’的動感，各種感官的活動，像從四面八方匯集而來，帶來了節侯的感知。
再看壹首：
杜牧的《七絕?秋夕》
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
四句詩咋看都是空間景物，但每句都隱藏著秋夕的題旨。
第壹句以銀燭與秋光點出秋夕，第二句以流螢點出秋夕。第三句以夜色涼如水點出秋夕。第四句以牽牛織女星點出秋夕。所以本詩的時空互為表裏的。銀燭、秋光、畫屏是三個個不相關的景物。卻被壹個“冷”字關聯起來，這個‘冷’字，使原本奢麗的公眾陳設，增添了寂寞滋味。
冷的是啥？是詩人，對吧，秋夕即涼，輕羅小扇與流螢.都是轉眼要過時的東西，撲捉流螢.，也有寂寞無聊的意思，待到夜色涼如水，夜已深沈，天空由於秋高氣爽，星空特別明亮，宮人在眾多的星宿中獨選“牽牛織女星”，哀怨呀，牛郎織女還壹年壹度鵲橋會呢？
我呢？仰看多時，自然有壹股幽怨之情，全詩由撲螢嬉戲到臥看雙星，由動而靜，也正表達出夜深漸寂的景況，全詩無壹處不是交綜著的時空，而情思蘊藉、清麗感人。
這些是絕句的時空安排問題，下邊我們談談虛實。
二、絕句創作過程中空間設計的虛實處理
1、空間設計過程中虛與實的概念
虛：無法眼見的空間或者不存在於現實的空間均屬於虛空間；
實：實實在在眼前空間屬於實空間。
古詩中的虛指直覺看不見摸不著，卻又能從字的行間體味出那些虛象和空靈的境界，比如夢裏呀，以往呀，未來呀等等。俗話說得好呀，‘眼見為實’，在詩裏也是適合的。
（1）眼前之景為實，想象、設想虛構的景為虛。
（2）現實之景為實，已逝之景、神仙鬼怪世界、幻想夢境為虛。
（3）形象為實，抽象為虛，有限為實，無限為虛。
（4）正面為實，側面屬虛
明白了虛實的概念，接下來我們看看虛實的分類。
2、虛空間的分類
按照臺灣仇小屏博士的分類，虛空間大體分為：設想出的虛空間，仙冥虛空間以及夢境中的虛空間。
下面以具體的例子，了解這三類虛的空間。註意，因為在古代詩歌中全虛的空間畢竟是很少的，所以我們所舉的例子，只剝離詩中的虛空間來認識這三類虛空間。
（1）設想的虛空間
王維的《七絕?九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少壹人。
詩的前兩句渲染出倍思親的心情，但第三句“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少壹人。”卻不直言自己的思親，反而從兄弟處著筆，設想出壹個‘虛’的空間，言兄弟憶我，則我憶我兄弟之情自然可見。
（2）仙冥虛空間
晏殊的《七絕?中秋月》
壹輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅。
未必素娥無悵恨，玉蟾清冷桂花孤。
壹、二句主人翁在院落中孤獨寡歡的情景是實實再在的‘實’空間，而面對秋月，第四句“玉蟾清冷桂花孤，”想象月宮冷落，嫦娥寂寞，則屬於虛空間。仙境啊，冥境啊，這些空間在古詩中出現的比較多，但這些空間，我們都沒去過，這些都是憑空想象出來的，所以也屬於虛空間。
（3）夢境中的空間
龔自珍的《七絕?夢中作四截句》
壹例春湖汗漫聲，月明報有大珠生。
紫皇難慰花遲暮，交予鴛鴦訴不平。
短短四句，卻有兩組意象，托言夢境，寫的迷離恍惚，其實作者是要抒發壹種感概，科舉高中的人沒有真才實學，不過是月亮在水中的幻影，而癡人卻驚嘆為光彩奪目的稀世明珠，這是壹首全虛的詩，未兩句，自嘆遲暮，充滿了憤憤不平，也只能在親密的朋友間傾訴罷了。
詩中所有空間景物純是從夢中生發出的。但是，我們初學者最好不要寫都虛或者都實的。
3、空間設計的虛與實配置
我們都知道絕句在結構上有個特點就是以少勝多、以虛寫實，所以我們在絕句創作過程中必須註意虛實結合，讓絕句靈動起來如何結合？壹般有以下幾種形式：
（1）先虛後實
邊貢的《七絕?嫦娥》
月宮清冷桂團團，歲歲花開只自攀。
***在人間說天上，不知天上憶人間。
詩前兩句“月宮清冷桂團團，歲歲花開只自攀”是設想，屬於虛，後兩句，是實寫。《中國古典詩藝品鑒》分析這首詩時說。立足人間，推想月宮冷寂，然後發出世人只知羨月，不知月仙慕人間的感慨。臺灣仇小屏博士分析時說仙境與人間的兩兩對比，比出了作者的深意。
（2）先實後虛
這個最適合初學者。
看王維的《九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。--前兩句（實寫）
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少壹人。--後兩句（虛寫）。
全詩的結構是實寫部分：“獨在異鄉為異---是因”，“每逢佳節倍思親”---屬於果，兩句之間呈因果關系
虛寫部分：“遙知兄弟登高處，”是抓住九月九日最典型的壹個片段突出描寫，“遍插茱萸少壹人。”是---渲染。
（3）虛實疊映
例如：
顧況的《七絕?宮詞》
玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。
月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。
壹、二句寫聽別處的笙歌言笑，相形到自己這裏的寂寞，三句是夜深聽漏未眠，四句是寫獨自卷簾看秋河。用壹近字，愈見夜深，此詩不說怨情，而怨情顯露與言外。因為倘是無心人，必不會在夜深時，還在聽別處的笙歌言笑這樣的清楚啊。
詩的虛筆是彼地“玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。”主要突出了個聽字。
實寫是此地，“月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。”從壹聽壹看著筆，虛與實的疊映協調的統壹在壹首絕句中。
關於絕句裏的虛實問題和時空安排問題我們就學習到這些吧。
三、漁洋絕句第七法
下面學習漁洋絕句第七法
1、要點壹、二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉接，而結句則必由實返虛，所謂不著壹字盡得風流，讀漁洋最須註意此等處，以其有神韻也。
2、起句直接切題以眼前景興起。
3、承句緊抱首句，進壹步將眼前的景擴展，為三、四句做鋪墊，註意語意的聯屬。
4、轉句第三句以敘寫人事轉接，即“實接”仔細揣摩敘寫人事句。
5、結句宕開壹筆，以景結。
例詩：
翠羽明珰尚儼然，湖雲祠樹碧於煙。
行人系纜月初墮，門外野風開白蓮。
——再過露筋祠
吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。
——江上
玉牕清曉拂多羅，處處憑欄更踏歌。
盡日凝妝明鏡裏，水晶簾影映橫波。
——秦淮雜詩十四首之十二
東風作意吹楊柳，綠到蕪城第幾橋。
欲折壹枝寄相憶，隔江殘笛雨瀟瀟。
——寄陳伯璣金陵
乍疏乍密秧針雨，時去時來舶趠風。
五月行人秣陵去，壹江風雨晝蒙蒙。
——金陵道上
江上渝歌幾處聞，孤舟日暮雨紛紛。
歌聲漸過烏奴去，九十九峰多白雲。
? ——廣元舟中聞棹歌
巴歌渝唱總紛紛，長慶新詩久不聞。
欲訪東坡但搔首，浪花高卷入蠻雲。
東坡東澗綠成陰，刺史當年思愛深。
想見竹枝歌舞處，木蓮花映水林檎。
——詢白公東坡不得二首
瀟瀟寒雨渡清流，苦竹雲陰特地愁。
回首南唐風景盡，青山無數繞滁州。
——清流關
西連豐沛走中原，風色蕭蕭野渡昏。
壹望孤城天接水，亂山合沓是彭門。
——荊山口待渡
小漁村絕研壹期第九講作業：
應用漁洋第七法寫詩《七絕?家山晚景》或《七絕?家鄉晚景》
要求：
1、壹、二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉接，而結句則必由實返虛，以景結。
2、應用本講時空分設法及空間設計的虛實法，使詩中的虛與實相倚，動與靜相參，使詩具有感染力。
家鄉晚景
疏疏苜草紫花香，數抹金黃自落陽。
又是壹年秋色裏，雙雙鴻雁似仿徨。
家鄉晚景
題記：夏日如火，晚風清澈，終於結束了壹天的忙碌，決定去廣場娛樂，特記之。
華燈爍爍晚風清，處處歡歌笑語盈。
回首艱辛如去日，滿天星鬥月分明。