1835年，布朗寧發表長詩《帕拉塞爾薩斯》，寫中世紀壹個瑞士醫師不顧宗教迫害，獻身醫學的悲劇故事.布朗寧喜歡從古代或異國歷史事件取材，以後他又在詩裏寫了被處決的查理壹世的寵臣（《斯特拉福德》，1837），18世紀德國風琴師（《艾蔔特 佛格列》）等.
從1841—1846年，他寫了6部詩劇：《皮帕走過了》，《維克托王和查爾斯王》，《德魯茲人的歸來》，《紋章上的汙點》等，收進了《鈴鐺和石榴》壹書.他的詩劇不重情節，而是側重挖掘，分析人物的行為動機，描寫角色中的行動，而不是行動中的角色.如《皮帕走過了》，寫意大利壹個女織工在唯壹可以不做工的節日裏唱著歌走過街上，她羨慕富人家的舒適，而在富人家裏，慘劇卻正要發生，4個並不相連的人家聽到她的歌聲產生了不同的反響，皮帕並不知道她的歌聲帶來了避惡揚善的效果.書中的《戲劇抒情詩》和《戲劇羅曼斯》中的壹些詩歌，成功地運用了戲劇獨白的手法.
著名的《我已故的公爵夫人》裏，主人公公爵向來賓介紹亡妻的畫象，在他吞吐斷續的談話中，讀者了解到他妻子與畫家的愛.和他由嫉妒而殺妻的歷史.詩人讓詩的敘述者剖白自己內心，使讀者，人物和作者處於適當的位置，獨白的語氣隨想象中的聽者的存在而波瀾起伏,讀者從人物富戲劇性的獨白中推理和想象，探知隱蔽的作者的觀點.
1855年發表的重要詩集《男人和女人》標誌著布朗寧戲劇獨白方式的成熟，5l首詩題材多樣，詩體多姿.1864年，他又發表詩集《戲劇人物》，讓眾多人物向讀者披露自己的內心，人生的經驗和生活的主張.他寫到現實生活中的邪惡，但對生活充滿信心，也勸告世人樂觀，振作，他在最後的詩集《自遣集》卷末尾聲寫道：他從不退轉而是把胸向前，/從不懷疑烏雲會消散，/從不胡思亂想，縱然對的挫敗，錯的勝利./仍認為我們跌倒以便再起，挫敗便再戰，/睡以便醒.
敘事長詩《環與書》（1868—1869）是布朗寧後斯最重要的作品，也表現了他對正義的信念.長詩12章，根據17世紀末羅馬壹起謀殺案寫成.年老的圭迪伯爵貪圖平民少女蓬皮麗婭家產娶她為妻，蓬皮麗婭的養父母發現伯爵家道已衰落，追回他們陪嫁的財產.圭迪虐待妻子為報復，蓬皮麗婭在年輕牧師卡蓬薩基幫助上出逃，被圭迪抓住遣人修道院.聖誕節蓬皮麗婭帶著新生兒子回養父母家，慘遭圭迪及幫兇的殺害.教皇主持正義，力排眾議，判處圭迪死刑.詩人將在舊書攤上覓得的謀殺案審判記錄老黃書當作黃金,摻入想象的合金,鑄成藝術品指環,這便是書名環與書的由來.布朗寧通過人物獨白展示案件審理過程，從不同立場，角度敘述對案件的看法和發言人不同的性格，如3個羅馬市民代表羅馬人不同的態度，圭迪的獨白表現了冷酷自私，怙惡不悛的性格.
布朗寧為心理描寫大師，接受了17世紀玄學派詩歌的影響，用形象表達哲理的論述，喜用獨特的譬喻，有的詩作流於悔澀.他在世時詩名不如丁尼生，但當代評論視他為現代詩歌先驅之壹，T S 艾略特，龐德，弗羅斯特等當代詩人都吸收了他的戲劇獨白手法寫詩.