李商隱（813——858）字義山，號玉溪生、樊南生。原籍懷州河內（今河南沁陽），祖遷居鄭州滎陽（今屬河南）。他的家庭出身及生活經歷歷史上很少記載。僅《舊唐書·文苑傳》《新唐書·文藝傳》中分別有幾百字大同小異的敘述，而且語焉不詳。
李商隱因不幸卷入牛李黨鬥爭中，長期遭受排擠打擊，壹生多沈淪幕府，困頓失意，作為壹個有政治抱負的知識分子，身處盤鎮割據，宦官專權，明黨紛爭的社會環境之中，他壹生都在苦難崎嶇的險道上徘徊，與杜牧齊名，世稱“小李杜”。李商隱詩歌具有獨特的藝術風格，前人曾概括為“深情綿渺”或“沈博絕麗”，具體表現為：大量運用比興寄托；筆下事物都賦予了作者的性格；以駢文為詩，辭采華麗，音韻鏗鏘，善用比喻；議論、敘事、抒情與典故相結合。他以意境的柔細婉曲和詞采的典麗精工創造了詩歌朦朧美的境界。對古典詩歌的發展做出了重要貢獻。[1]
壹、詩人所處時代的歷史背景及人生遭遇
1、時代背景
李商隱壹生都是郁郁不得誌，貧病交迫，懷才不遇。朋黨之爭的禍害，官場對他的排擠，構成了詩人寂寞悲慘生活的基調。“虛負淩雲萬丈才，壹生襟抱未曾開”這是崔玨《笑李商隱詩》中的詩句，亦是同時代人對李商隱的評價，這些詩句概括出了李商隱壹生悲慘的遭遇和不幸的命運。
李商隱生活於中晚唐，歷經憲宗（李純）、穆宗（李恒）、敬宗（李湛）、文宗（李昂）、武宗（李炎）、宣宗（李忱 ）三朝。這六位帝王大都是平庸之主，不是崇信方士就是嬉戲遊樂；不是早死就是被人殺害。正如李商隱《樂原遊》壹詩中所說:“夕陽無限好，只是近黃昏。”中央政府腐朽又直接影響了各地方局勢，常有各地藩鎮傭兵作亂，掠奪兼並等等。朝堂之上又有“牛李黨爭”，這就是詩人所處的晚唐時代，在這個官場黑暗，社會風氣日下的大環境中，他只能矛盾的活著如對令狐淘的感情態度是非常矛盾而復雜的，既有怨望，又有期待；既有贊頌，又有諷刺；既有陳情，又有鄙夷……[2]
這種黑暗社會與現實生活給予詩人的影響是巨大的，不但影響著他的生活道路，更影響著他的藝術創作。黑暗現實與客觀環境的交互，使得詩人只能采取隱悔曲折，側記旁敲的方式創作，或寫景抒情，或借古諷今，詠史寓概，或為“芳草以怨王孫，借美人以寓君子。”《樊南文集》卷四《謝河東公和詩啟》中這樣記載道。
2、悲慘境遇
李商隱幼年時就死了父親，家境十分貧寒，作為長子，他還未成年就不得不與母親壹起擔起家庭的重擔，雖說後來得到令狐楚的賞識可也過得窮困潦倒，寂寞惆悵。他在《樊南甲集·序》中寫到：
十年京師寒且餓，人或目曰，韓文杜詩，彭陽章，樊南窮凍，人或知之。
可見他的生活之艱苦。並且在他與親朋好友的信件中常談到他的遭受。如“壹官壹名，祗添戮笑” 《上李舍人狀》。雖說李商隱自幼家境不好，可他得到了良好的教育，寫得壹手好字。此外還很擅長作文。也正因為這點後來被東都留守兼東畿汝都防禦使令狐楚看中並加以提拔。自此，李商隱跟隨令狐楚開始學習四六文體，同時也開始了詩人的仕途之旅。大和四年（830年），李商隱在令狐楚的資助下上京參加進士考試，結果名落孫山。此後幾年他屢次有令狐楚資助上京應試，卻屢試不中。大和七年（833）春天，令狐楚被調任禮部尚書，要離開太原進京，這時李商隱只得離開令狐楚回到自己家鄉。838年，令狐楚身染疾病去世，李商隱從此失去了他的恩師也失去了壹個庇護者，更為嚴重的是令狐楚之死影響了詩人的生活來源。天公作美，正當詩人為生活發愁的時候，領命視察民情的涇原節度使王茂元請他做節度使府中的掌書記，於是詩人便欣然前往。後來與王茂元的女兒王氏結為夫妻。然而沒想到的是，他投入王茂元的門下之後，卻使他陷入了“牛李黨爭”的政治漩渦，最後成了壹個無辜的犧牲品，同時也斷送了自己的仕途前程。
3、身陷牛李黨爭
門戶私見、朋黨傾軋，是中晚唐政治的弊端，這也是中晚唐官場鬥爭的常例。《牛李黨爭》是中唐以後壹段時間內關系著廣大官員的重要政治鬥爭。李商隱和這壹事件的糾葛，深深地影響了他的壹生遭遇和創作。
牛黨以李宗閔為首，包括牛僧孺、楊虞卿等；李黨以李德裕為首，包括鄭覃等人。公元838年，由於令狐楚之死，李商隱失去了庇護者，更影響了他壹家人的生活來源。正好此時，經原節度使王茂元給他送來了聘書。請他去節度府中做書記壹職。正為生計發愁的李商隱欣然前往，可是他沒有想到的是，他的入幕，卻令他從此陷入了“牛李黨爭”的漩渦。原因很簡單：在此之前李商隱結交的多半是牛黨人士，且出自令狐楚門下，自然被歸入了牛黨的行列，而現在聘請他的王茂元卻是屬於李黨。李商隱只是“牛李黨爭”中壹個無辜的犧牲品。他的壹生因此蹉跎，才華不很施展，就壹直在幕府中沈浮，而這樣的人生道路同樣影響著他的詩歌創作。
他在壹首《無題》詩中寫道：
照梁初有情，出水舊知名。 裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。 錦長書鄭重，眉細恨分明。 莫近彈棋局，中心最不平。《全唐詩》卷539-108
詩中先描寫了新婚妻子的美麗新婚的幸福。在末尾處突然筆鋒壹轉，透出心中的隱憂來：自己就像壹支無辜的棋子，做了朋黨紛爭的犧牲品。命運在他人手中。[3]
李商隱的這些悲慘生活對他的寫作產生了很大影響。給他的詩歌蒙上了壹層迷惘的情調和神秘隱晦的色彩，這也使得他的詩歌具有鮮明獨特的風格。致使他在晚唐文壇甚至中國古典詩歌的整個發展中都有著不小的影響。
二、李商隱詩歌的藝術特色
（壹）縝密的構思
《韻語陽秋》中記載楊億評論義山詩語：李商隱的詩歌讀來感“味無窮而炙愈出，鉆彌堅而不竭”有壹唱三嘆之妙。他的詩立意高邁、新穎構思縝密。悲慘的生活道路培養了他對社會的洞察力和批判精神。他與溫庭筠的詞雖有過於縟麗，但李商隱感傷時事，頗得風人之旨，隱合美刺之義.他那自概生平政治諷刺的詩令人回味感嘆，就是壹般敘事抒情詩也寫得別開生面，發人之所未發。於是給人壹種立意清新，構思精密之感。
從整體上看，他的詩選材廣泛，常用的詩構成壹幅畫而看成統壹的整體,或是用組詩的形式來表達到抒情寫實的目的.例如他的政治諷刺詩,詩人就巧妙的把議論和抒情結合起來,通過詠史、詠人、詠物、寫景等方法的運用來達到諷刺的目的。同時，詩人還采用組詩形式，集中對某個特定問題進行諷刺。如描寫唐明皇和楊貴妃事跡的《馬崽二首》《龍池》等詩。唐代詩人詠明皇、楊妃事跡的詩篇頗多，大多對他們的悲劇表示同情。而李商隱卻能采取批判態度，特別是對明皇“貴為天子不能保其妻子”這點給予揶揄，這種見解是對“不彰君過”的傳統觀念的否定，並且擴大了詠史詩的構思領域，對後世起了良好的啟迪作用。例如王安石詠西施詩雲：“謀臣古系安危，賤妾何能作禍基！但願君王斬宰喜否，不愁宮裏有西施。” [4]
從具體詩篇上來看，最能體現李商隱立意精辟的是那些政治諷刺詩和自作生平的詩篇。如他的七絕《賈生》。
宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫；可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。這首詩將詠史、議論和抒情三者結合。據《史記·屈原賈生列傳》記載賈誼遭受權貴排擠，以大中大夫出為長沙王太傅，後歲余，征還。漢文帝於未央殿前宣室召見賈誼“上因感鬼神事，因問鬼神之本…至夜半，文帝前席。既罷，曰：‘吾久不見賈生，自此為過之，今不及也。’”這壹段平凡的史實，經過李商隱的熔煉，錯選了壹首非常精辟的政治諷刺詩。諷刺了文帝的荒唐，贊嘆了賈誼的才華。另外，詩人善於通過敘事、狀物、寫景、抒情，他能抓住事物最典型的特征勾勒出鮮明形象，捕捉曇花壹現地呈現在眼前或浮光掠影地閃過腦際的事物和意念，加以藝術的著色，用以傳達出內心深沈的感觸。他的內心是寂寞痛楚的，他的感情隱蔽深沈，他的詩少平直淺露之間多為曲折委婉之句。正所謂“義主之外”，“復意為工”是義山詩的特征之壹。[5]
（二）凝練的語言
晚唐詩人李商隱，以其驚艷絕倫的才華，鮮明獨特的風格、新穎的意境創作出了壹系列優秀的詩篇，這些詩篇中的語言也是豐富多彩，各不相同。那麽他的語言有什麽特色呢，讓我們從以下幾個方面去理解。
1、辭采華麗，色彩鮮明。
義山的詞給人以綺麗典雅的感覺，詩人在詩中運用成語典故，麗詞逸句、淡言淺語，以至在語言民諺口語，莫不得心應手，左右逢源。[6] 他的詩的內容含蓄形式優美，給人以回味想象的余地，給人壹種唯美的感覺。如：詩人這樣描繪美女“來時西館阻佳期，去後漳河隔夢思。知有宓妃無限意，春松秋菊可同時。「代魏宮私贈」；青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。「霜月」”。如描寫月的詩句：“昨夜月輪明”，“壹川虛月魄，萬崦自芝苗”“月帶楚域積”。又如詩句“欲為東下更西遊”“我欲西征君又樂”“碧雲東去麗雲西”等在詩人的筆下是那樣的起落跌宕，徘徊低回，有著無限情趣，讓平凡的**顯得五彩繽紛，燦爛奪目。請看如下詩句：
月榭故鄉因雨發，風簾殘燭隔霜清《銀河吹笙》
曾省驚眠聞雨過，不知迷路為花開《中元作》
空園兼樹廢，敗港擁花流《即日》
風女癲狂成久別，月娥孀獨好同遊。當時若愛韓公子，埋骨成灰恨未休。《和韓錄事送宮人入道》
天荒地變心雖折，若比傷春意未多《曲江》
上述詩句，形象生動、辭藻華麗、音韻鏗鏘，可以說是“色香味”俱全。
2、 句式多變
李商隱的詩在語言運用方面充分體現出看了他駕馭語言的能力和錘字煉字的功夫。他除了摹仿前人的形式，還專攻五言、七言、古體、今體詩。
例如疊字的用法：
暗暗淡淡紫，融融冾冾黃。《菊》
葉葉復翻翻，斜橋對側門。《碟》
百裏陽雲復雪泥，行人只在雪雲西。《西南行卻奇相送者》
楚天長短***昏雨，宋玉無愁亦自愁。《楚吟》
又如頂真句式：
山上離宮宮上樓，樓前官畔暮江流。《楚吟》
春日在天涯，天涯日又斜。《天涯》
如倒裝句式：
如線如絲互牽恨，王孫歸路壹何遙。《柳》
如錯綜句式：
看山對酒君思我，聽鼓離城我訪君。《子初郊墅》
這些句子的使用，使得語言具有了流轉回旋、意味深長，朗誦時有往返回唱之妙。使得意境委婉，語言多姿，耐人尋味。
3 、律法精嚴
李商隱的詩律法精嚴，以善於對仗著稱。他除了擅長的七律七言外還有五律、五絕、五古、排律等詩。他的詩歌隨著思想的內容不同，藝術形式與詩的節奏也不同。由於詩人十分註意詩句的平仄、押韻等，所以他的詩有很強的音樂美和節奏感。例如：《初起》
想象鹹池目欲光，五更鐘後更回腸。三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁。
全詩除了押韻、平仄按照絕句規則外，詩中“想象、苦霧”兩組詞均為疊詞，而“離、梁”二字又為雙聲。
這些疊詞、雙聲詞的運用不僅體現了強烈的旋律和節奏，而且讀起來婉轉曼妙，優美動人。
此外，詩中還善於暗中用典，融會史實，不著痕跡。詩人展開豐富的聯想對簡單的傳說、史實作以巧妙的補充、創造，使得平凡的事物壹下子“活”了過來。例如《後漢書·馬廖傳》中“楚王好細腰，宮中多餓死”的傳說，被詩人創作出《夢澤》“夢澤悲風動白茅，楚王葬盡滿城嬌。未知歌舞能多少，虛減宮廚為細腰。”
（三 ）比興、象征手法的運用
李商隱詩中的“比”，簡單說來就是比方。不管是比甲物還是比乙物，亦或是比具體事物、抽象道理，還是以客觀景物比主觀感觸，都是詠物托誌。而他詩中的“興”，簡單來說就是聯想，由甲物聯想到乙物，看到外界景物出發內心感慨。也就是觸景生情。[7] 詩人以豐富的想象、淵博的知識加上現實主義和浪漫主義相結合的創作方法，從而使他的比興、象征具有鮮明的特色和深刻的含義。他把神話傳說、歷史故事、現實生活等融為壹體，從而使他的詩具有深情綿邈、余味曲包的優點。
他的詩往往在壹首詩中同時運用象征、比興、擬人、擬物等多種手法，來借以抒發主觀感受，影射現實生活，或是詩人對生活上的評價，亦或是對某壹問題的感受。例如《獨居有懷》意識，表面上指少女失戀後獨居還念舊歡，實際上是暗喻詩人在政治失意後希望改善和令狐绹的關系。
又如在《鴛鴦》《石城》等詩中，詩人以鴛鴦來象征男女結合***同生活的美好願望。在《七夕》中又通過烏鵲填河的神話，向青年戀人們傳達著“願天下有情人皆成眷屬”的祝願。
此外，詩人在《賦得雞》《曉起》《柳》等壹些詩歌中巧妙的把擬人、擬物、雙關語等修辭完美結合。這也是詩人的詩寫得意境深遠、委婉曲折的重要原因。
（四）無題詩的創作
無題詩是李商隱所獨創。或以“無題”名篇，或借詩的首二字為題。內容或寫愛情，或借男女之情而別有所寄托。這類詩多用七律，想象豐富、形象生動、工於比興，善用象征和暗示手法形成綺麗精工、深情綿渺的獨特風格。[8] 無題詩的創寫無疑是李商隱在唐代詩歌發展中最大的貢獻之壹。無題詩擴大了抒情詩的領域，發展了抒情詩的技巧。除李商隱之外，歷代詩人中都有寫無題詩的作者。如晚唐的韓偓就有《無題》四章，唐彥謙的《無題》詩更是多達十三首之多，可都沒能趕上李商隱的無題詩。
《四庫全書·提要》指出“《無題》之中，有確有寄托者‘來是空去絕無蹤’之類是也；有戲為艷體者‘近知名阿候’之類是也；有實屬狎邪者‘昨夜星辰昨夜風’之類是也；有失去本體者‘萬裏風波壹葉舟’之類是也；有與《無題》相連誤合為壹者，‘幽人不倦賞’之類是也；其摘首二字為題，如《碧城》《錦瑟》諸篇，亦同比例，壹概以美人、香草解之，殊和本旨。”李商隱的無題詩以寄托為主，但每個人的讀解不壹，很難確定詩歌的本意。
如《無題》“相見時難別亦難”，壹般把它當成愛情詩來讀。詩人用比興手法和精美的比喻、回環往復的抒情，真摯動人地表達了封建士大夫的愛情生活。其中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”壹句更是成為千古名句。
又如《無題四首》之二“東風細雨來”這首詩用象征和比興，寄感慨於艷情，用事實典故以影射現實生活，寫得蘊藉深婉。
另外，從他的《無題》中我們可以看出，無題詩是李商隱藝術成就的結晶。多種修辭手法的綜合運用以及新穎的構思、凝練的語言的結合構成了李商隱詩的隱晦深奧、沈博艷麗的特點。
參考文獻
[1] 張明非主編.《中國文學》廣西師範大學出版社,第161頁.
[2] 楊柳.《李商隱評傳》江蘇人民出版社 .第311頁.
[3] 王祥主編.《中國文學史話·隋唐五代卷下》吉林人民出版社.第148頁.
[4] 楊柳.《李商隱評傳》江蘇人民出版社.1981年10月.第361頁.
[5] 劉勰.《文心雕龍》卷八《隱秀第四十》人民文學出版社.第632頁.
[6] 楊柳.《李商隱評傳》江蘇人民出版社.1981年10月.第372頁.
[7] 楊柳.《李商隱評傳》江蘇人民出版社.1981年10月 .第399頁.
[8] 張明非.《中國文學》.廣西師範大學出版社.2002年9月.第160頁.