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梅笙紫砂與趙松庭的關系

(1852—1934),本名董,,生於九歲。宜興蜀山上元村人,清末民初著名紫砂實業家。早年從少府搬來,勤奮好學。在取得藝術成就後,他擅長古董工作。他的竹鼓、韓雲、土丘、古風等壺款端莊醇厚,圓中有韻,韻中有美。曾受聘於蘇州大收藏家吳大成,制作書畫仿鼓、羊蓋扁鼓、折身圓壺、紫砂瓦枕等精致、簡潔、大方的茶壺。自造、自繪、自寫、自刻、自容。?

平蓋平鍋

趙松庭是紫砂的多面手。他能把制坯、書畫、篆刻、賣各種藝術品結合起來。他不僅是技藝出眾的著名陶藝家,也是刀法灑脫的陶雕大師;不僅能運營好,還能賣的好。清末民初,宜興紫砂藝術世界無與倫比。

趙松庭,清鹹豐二年(1852)出生於宜興蜀山川步上元村,壹個受過良好教育的人,壹個貧窮的學者家庭。當出生時,趙的家庭正在衰落,趙的父親曾是壹名私塾教師,靠在私塾教書謀生。趙的父親負責他的教育和訓練:他從小跟隨父親學習詩歌、繪畫和書法。至少在年,趙松庭在蜀山東坡學院教授四書、五經和中國古代文學觀。趙松庭聰明好學,宜興知府每月考核學生。趙松庭總是名列前茅。他父親看他挺有繪畫天賦,書法也還不錯。他希望趙松庭長大後能成為壹名畫家,繼承他的家業。後來,員村著名紫砂藝人邵父遷居,學習制作紫砂壺的技藝。趙松庭勤奮好學,刻苦鉆研技術。他常年五點睡覺,天壹亮就起來練外功。趙松庭的基本功,比如竹鼓壺、韓雲壺、丸子壺,已經很紮實了。

隱角竹筒鍋

清光緒七年(1881),仿古船之風盛行,趙松庭壹壹制作了他的代表作《藏角竹鼓》。吳月亭是當時著名的陶藝家。他看到趙松庭聰明好學,也知道他從小學習書畫,就教他刀法的運用和技法的表現。趙松庭從小在父親的書畫指導下學習雕刻技巧。又因為經常在家門口寫寫畫畫打草稿,所以得了他的藝名:東溪,凡是在壺上刻字的,都用“東溪”這個藝名。

清光緒十九年(1893),名聲日盛的趙松庭被蘇州大收藏家吳大成所聘,前往五福仿制古器物。在五福,趙松庭參觀了吳大成收藏的鐘鼎古物和各種古陶瓷,先加以模仿,然後創作了自己的紫砂茶壺。因為吳大成的收藏印章“陸齋”要印在壺底,他以胡少佳是正統明壺的朝貢為由,取了“誌泉”之名,放在明壺的壺蓋上。這壹時期趙松庭制作的茶壺,風格古樸典雅,簡潔明快,壺上雕花彩繪,留下了許多傳統經典。

清光緒三十壹年(1905),趙松庭親自向16歲多的兒子趙乾泰傳授制壺技藝。

趙乾泰(1889-1953)從父親的傳記中學習,得到了趙松庭的個人傳記,長期仿制古壺。清光緒三十二年(1906),趙松庭在上海訂購了壹批出口南洋的外銷壺。回元後,他雇了壹批紫砂藝人在家中制作仿壺,其中邵步雲(又名雲浮?)、褚明(又名臘根)、、潘都是著名的技師。自1906以來,趙松庭生產並向泰國出口了“都牛羊通”,深受泰國人民的歡迎。?

民國十四年(1925),趙松庭自籌資金重修隆堯,命名為復興窯。他辦廠作坊,燒制公戶系列,供應茶樓酒廠,在滬租界二十國,銷往英法等國家和地區,成為宜興著名的實業家。

趙松庭的“貢菊”系列鍋全部在上海租界定制,外銷,供不應求。趙松庭親自監制,並巧妙地利用人們的仿古心理,或刻或銘,或印或錢,請作坊客串師傅和兒子趙連泰臨摹各種朱泥草圖、紅泥草圖,留下了傳世品種,如順治貢菊、雍正貢菊、甘龍貢菊、仿古公戶、龍鳳印等。其中很大壹部分是由趙松庭制作和監督的。當時蜀山、上元村有不少名家參與“橫公戶”的仿制,壺面要麽不做處理,要麽口邊包金,壺腳包金。

20世紀30年代初,趙松庭的生意越做越大,業務規模越來越大,名聲越來越響。每家店都有號碼,廠家紛紛效仿。趙松庭繼續擴大生產規模,擁有40多家工廠和數十名成型工人。他是經營有方的紫砂世家,名副其實的實業家。1934年,趙松庭死於宜興上元村,享年81。

趙松庭的制壺技術不落俗套,具有開拓精神,所以他的制壺技術起著承上啟下的作用,對後世制壺家影響很大。

趙松庭獨特的紫砂為紫砂產業的繁榮和發展做出了巨大貢獻。在當時的歷史條件下,形成從生產到銷售的產業鏈是很少見的。紫砂的傳承和發展是幾代人的共同努力,也是今天藝術家的責任和擔當。讓我們壹起為紫砂的美好未來而努力。