1.出對句起協同作用，***同指向壹個特定的意蘊。
如：
明月松間照，清泉石上流。
松、石皆是山中之物，出對句都寫山景，且指向同壹意蘊——清幽。
飛星過水白，落月動沙虛。
水、沙皆是江中之物，出對句都寫江景，且指向同壹意蘊——虛明。
有的對仗雖然寫同壹場景，但卻沒有***同的意蘊指向，這樣的對聯就是古人所謂“刻畫而無味”的聯，比如：
石礙樓臺側，煙深草木浮。
雖然都是虎丘所見之景，但出對句各自為政，沒有***同的意蘊指向，所以被批評為“刻畫而無味”。
這壹點是需要特別註意的，搜韻五律訓練營裏面有位學員給我交了這樣壹聯當作業：
掛壁玉茭重，纏絲木橛圓。
他是寫老家豐收，墻上都掛滿了玉米。這壹聯雖然在選詞上也存在問題，但更大的問題在於“刻畫而無味”：
出對句雖然是在刻畫壹個畫面，但問題在於沒有***同的意蘊指向。出句“掛壁玉茭重”，能看出豐收喜悅的意思，對句“纏絲木橛圓”能突出壹個什麽意蘊呢？什麽都突出不了，雖然是刻畫壹個畫面，但由於出對句沒有協同作用，不能指向同壹個意蘊，在詩裏也不能成立。
2.出對句反義互見，造成頓挫的效果
這是我們說起對仗最常見的壹種情況，即：壹大壹小，壹遠壹近，壹高壹低。通過這種對比造成壹種頓挫或錯綜的效果。如：
萬裏鳴刁鬥，三軍出井徑。（壹大壹小）
刁鬥、三軍都與軍事相關。兩句壹大壹下，突出軍威之盛。
氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。（壹遠壹近）
氣，波都是湖景的壹部分。兩句壹遠壹近，突出洞庭湖的雄壯。
柳塘春水漫，花塢夕陽遲。（壹低壹高）
塘、塢皆是園林中景物。兩句壹低壹高，突出春景之柔和。
雖然說出對句反義互見，但組合起來仍需指向同壹種特定的意蘊。
3.出對句為承接或因果關系。
這類聯其實是流水對的某些情況，如：
白也詩無敵，飄然思不群。
因為思不群，所以詩無敵。上句為果，下句為因。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
因為雲俱黑，所以覺得火愈發明亮。上句為因，下句為果。
歸來稍暄暖，當為斸青冥。
就是順著事情的發展順序：回來天暖了，再為您在山上挖掘茯苓。
生還今日事，間道暫時人。
這是倒敘的壹聯，現在已經生還，當初在間道非常驚險。
總而言之，要寫好詩歌的對仗有三個前提：
第壹，要註意收集分類詞匯，這是基礎中的基礎；
第二，要知道足夠多的句型句式，以便靈活的安排有向心性的詞組；
第三，要為知道自己的寫作目的，知道自己這壹聯要寫什麽樣的內容，呈現什麽樣的意蘊，不能寫好壹句之後全憑詞性去硬湊。