代序
此刻的心情
席慕容
從十四歲開始正式學畫，這麽多年了，遇到有自己特別喜歡的作品，還是會留起來，舍不得賣掉。從臺北到布魯塞爾、從慕尼黑再回到石門，壹捆壹捆的畫布跟著我搬來搬去，怎樣也舍不得丟掉，因為心裏知道，那樣的作品在往後的日子裏是再也畫不出來的了。
因為，正如同人類的成長壹樣，壹個階段有壹個階段的面貌，過了這個階段，再要往回走就是強求了。
所以，在今夜，雖然窗外依舊是潮濕而芬芳的院落，燈下依然有幾張唱片、幾張稿紙，可是，而對著《無怨的青春》的初稿，我深深地覺得，世間有些事物是不會再回來的了。就好像壹顆離我越來越遠的星辰，眼看它逐漸變小、變暗、變冷，終於在壹個我絕對無法觸及的距離裏消失，而我站在黑暗的夜裏，對壹切都無能為力。
心裏是有壹點悲傷和悵惘的，但是也同樣含著感謝，感謝的是：藉著它曾經發過的光和熱，讓我寫出了壹些自己也很喜歡的詩句，使我在每次回顧的時候，仍然可以信它、愛它和懷想它。
所以在《七裏香》和《無怨的青春》裏，我參差地放進了我十幾到三十幾歲的作品，壹方面是因為這些作品有著相仿佛的面貌，壹方面也是為了我自己的壹種紀念，紀念壹段遠去的歲月，紀念那壹個只曾在我心中存在過的小小世界。如果只把這些詩當成是壹種記錄，那麽，詩裏當然有我，可是，如果大家肯把這些詩當成是壹件藝術品的話，那麽，詩裏就不應該是只有我而已了。
在現實生活裏，我是壹個幸運的女子，因為有深愛著我的人的支持，我才能如此恣意地成長，想畫就畫，想寫就寫，做著對壹個婦人來說是極為奢侈的事。我要承認，在今生，我已經得到了我所壹直盼望著的那種絕對的愛情，上蒼壹切的安排原來都有深意，我願意沿著即定的軌跡走下去，知恩並且感激。
我會好好地去生活，好好地把握住每壹個時刻，對所有的壹切都不再強求。
當然，詩仍然是要寫下去，只是，在明天，我會寫些什麽，或者我將要怎樣寫，就完全不是此刻的我可以預知的了。
生命的迷人之處，親愛的朋友啊！不也就都在這些地方了嗎？
《廢名詩集》前言
在現代文壇上，廢名是壹位具有鮮明個性和獨立精神的作家、學者。其壹生以1949年為界，可分為兩個時期。前期以文學創作為主，兼及詩學、佛學研究。主要有短篇小說集《竹林的故事》、《棗》、《桃園》，長篇小說《橋》、《莫須有先生傳》、《莫須有先生坐飛機以後》，詩論《談新詩》，佛學專著《阿賴耶識論》等。後期除少量創作外，主要從事學術研究，著有《古代的人民文藝——〈詩經〉講稿》、《杜詩講稿》、《跟青年談魯迅》、《魯迅研究》、《美學講義》、《新民歌講稿》等。
廢名以其風格特異的小說名世，但從本質上講，他乃是壹位詩人。早在二十世紀二十年代，周作人就曾說過：“廢名君是詩人，雖然是做著小說。”（《〈桃園〉跋》，《桃園》上海開明書店1928年版）三十年代鶴西（程侃聲）也說廢名“到底還是詩人”。（《讀〈橋〉與〈莫須有先生傳〉》，《文學雜誌》1937年8月1日第1卷第4期）廢名是以新詩人的姿態步入文壇的，他最初發表的文學作品即是詩。他將詩的特質熔入小說創作之中，多用唐人寫絕句的手法，構築壹方遠離塵囂、如詩如畫的鄉村世界，展現壹種充滿詩意的人生形式。語言簡練，意境濃郁，富有田園風味和牧歌情調。他的小說不僅影響了沈從文等作家的創作，而且對卞之琳等詩人也產生了壹定的影響。1937年，孟實（朱光潛）就及時註意到了這壹現象，他在為《橋》所寫的壹篇書評中說《橋》“對於卞之琳壹派新詩的影響似很顯著，雖然他們自己也許不承認”。（《橋》，《文學雜誌》1937年7月1日第1卷第3期）晚年的卞之琳承認自己主要是從廢名的小說裏“得到讀詩的藝術享受”。（《〈馮文炳選集〉序》，《新文學史料》1984年第2期）卞之琳三十年代中後期的詩歌在觀念化寫作方式等方面，與廢名小說確實存在著某些相通之處。
廢名生前公開發表的詩作不多（近50首），可他寫的詩卻並不算少。1931年10月17日，他曾在《〈天馬〉詩集》壹文中說過：“我於今年三月成詩集曰《天馬》，計詩八十首……今年五月成《鏡》，計詩四十首。”1958年1月16日，他在《談談新詩》中寫道：“我從前也是寫過新詩的，在1930年寫得很不少，足足有二百首……”1949年以後，他用新民歌體創作了《歌頌篇三百首》，在報刊上發表過《工作中依靠***產黨》、《迎新詞》、《歡迎誌願軍歸國》等數首詩。由此可知，廢名至少有詩作500首。這些詩歌除部分散佚者外，多數以手稿形式存留下來。
壹個有趣的現象是：廢名重視自己的詩歌，遠勝於其小說。他講新詩，專門介紹過自己的詩歌創作。他將自己的詩歌與卞之琳、林庚、馮至等詩人相比，壹面承認他們寫得好，“我是萬不能及的”；壹面又很自信地說：“我的詩也有他們所不能及的地方，即我的詩是天然的，是偶然的，是整個的不是零星的，不寫而還是詩的，他們則是詩人寫詩，以詩為事業，正如我寫小說。”“我的詩太沒有世間的色與香了，這是世人說它難懂之故。若就詩的完全性說，任何人的詩都不及它。”（《新詩講義——關於我自己的壹章》，天津《民國日報·文藝》1948年4月5日第120期）關於廢名的詩歌成就，向來是見仁見智，評說不壹。卞之琳雖然承認廢名“應算詩人”，但他對廢名的詩評價不高，說“他的分行新詩裏，也自有些吉光片羽，思路難辨，層次欠明。他的詩，語言上古今甚至中外雜陳，未能化古化歐，多數佶屈聱牙，讀來不順，更少作為詩，盡管是自由詩，所應有的節奏感和旋律感”。（《〈馮文炳選集〉序》，《新文學史料》1984年第2期）臺灣詩人瘂弦則堅稱：“廢名的詩即使以今天最‘前衛’的眼光來披閱，仍是第壹流的，仍是最‘現代的’。”（《禪趣詩人廢名》，《中國新詩研究》，臺灣洪範書店1982年版）
廢名的詩歌創作起於二十世紀二十年代，終於五十年代末。總的來講，二十年代的創作，如《冬夜》《小孩》《磨面的孩子》《洋車夫的兒子》等，偏向於寫實，比較容易讀懂。三十年代轉向現代派，詩思生澀，禪味甚濃，最難理解。抗戰以後，詩風稍趨閃露，如《雞鳴》《人類》《真理》《人生》等。五十年代的詩作，則近於民歌體，內容清楚明白，無需解讀。因此，要解讀的是其三十年代的詩歌。這類詩歌代表著廢名詩歌創作的最高藝術成就，在中國現代派詩歌中可謂獨樹壹幟。1947年，黃伯思曾指出：“我所有興趣的還是廢名在中國新詩上的功績，他開辟了壹條新路……這是中國新詩近於禪的壹路。”（《關於廢名》，《文藝春秋副刊》1947年3月15日第1卷第3期）
廢名的詩歌壹如其小說，有的特別是三十年代的作品的確相當難懂。早在1936年，劉半農就說過：“廢名即馮文炳，有短詩數首，無壹首可解。”（《劉半農日記（1936年1月6日）》，《新文學史料》1991年第1期）過了半個世紀，艾青也說廢名的詩“更難於捉摸”。（《中國新詩六十年》，《艾青談詩》，花城出版社1984年版）廢名的詩難懂，是指其詩懂之不易，要弄懂須花些功夫才行，並非說他的詩如有字天書，根本就不可解，無法懂。而壹旦懂得，則會發現許多新奇的東西，令人驚嘆，耐人回味。誠如朱光潛所言：“廢名先生的詩不容易懂，但是懂得之後，妳也許要驚嘆它真好。有些詩可以從文字本身去了解，有些詩非先了解作者不可。廢名先生富敏感而好苦思，有禪家與道人的風味。他的詩有壹個深玄的背景，難懂的是這背景……無疑地，廢名所走的是壹條窄路，但是每人都各走各的窄路，結果必有許多新奇的發見。最怕的是大家都走上同壹條窄路。”（《編輯後記》，《文學雜誌》1937年6月1日第1卷第2期）廢名曾說：“大凡想像豐富的詩人，其詩無有不晦澀的，而亦必有解人。”（《講壹句詩》，北平《平明日報·星期藝文》1947年1月12日第3期）這話雖然是針對李商隱及其詩歌而言的，但也可以看作是廢名的夫子自道。
從現有資料來看，廢名自編過三本詩集。第壹本為《天馬》，第二本為《鏡》，第三本系前兩本之合集，較原來刪去了幾首詩，亦題名為《天馬》。這三本詩集，都未曾出版過。如今，《鏡》稿已發現，而兩本《天馬》仍下落不明。同為苦雨齋弟子的沈啟無（開元），在二十世紀四十年代曾輯有《水邊》和《招隱集》兩本書，內中收有廢名的部分詩歌。《水邊》1944年1月由北平新民印書館印行，***收詩33首。全書分前後兩部。前部題曰“飛塵”，計3輯，收廢名詩16首。後部題曰“露”，所收的是開元自己的詩。《招隱集》1945年5月由漢口大楚報社出版，系廢名的詩文合集，其中收詩15首。平心而論，沈啟無本著友情編輯這兩本書，不能說毫無意義和價值，但是他對廢名的詩刪改較多，則有損廢名詩作的原貌。1985年，馮健男應人民文學出版社之邀，編輯出版《馮文炳選集》，第二輯選編廢名詩歌28首，大多是據作者手稿排印的。1999年，長江文藝出版社出版了壹套《中國詩歌庫》，周良沛選編，其中第三集列有“廢名卷”，***收詩40題53首。這是目前搜羅廢名詩作最多的壹個集子。編者雖然花了大量工夫“盡量求全”，但因資料闕如，結果還是“集漏”了不少。
擺在讀者面前的這本詩集，***匯編廢名1922年至1948年間的詩歌95題108首，其中舊體詩、譯詩各兩首。集中所收詩歌，凡未公開發表的，壹律按廢名哲嗣馮思純先生提供之手稿排印；已公開發表的，則主要以原刊本為依據。為便於讀者了解、理解廢名的詩學觀和詩歌創作，特選《新詩問答》、《新詩應該是自由詩》、《已往的詩文學與新詩》、《新詩講義——關於我自己的壹章》等7篇文章列為附錄。原打算將廢名1949年以後的詩歌壹並編入本集，經反復考量，愚意以為還是不收的好。廢名在1949年之前的詩歌，如本集有所遺漏，俟日後再版時補入。
《七月詩集》前言
二○○二年七月，壹株深山裏孤獨而高傲的野蕉給了我激情，讓我無意中走進了詩的神聖殿堂。三年來，在詩的海洋裏暢遊，我領略了天街小酌醉意後的無拘、城郊春花玫瑰的芬芳和深谷幽蘭的孤傲與高潔……
百余首小詩，是七月火熱般激情的釋放，是空靈龍蛇的飛舞，也是心泉真情輕湧。寫詩的感覺是美妙的，它可以讓孤獨寂寞的內心世界慢慢變得豐富、自信起來，讓妳忘卻塵世的煩惱和憂愁。因為，從中妳能得到美的享受、人類最高級的快樂！
擁有薄薄的這本詩集是我三十六年人生旅途最大的收獲。忘不了，是深山野蕉和故居嬌燕給了我創作的激情與靈感，忘不了春花秋月、夏雨冬雪的空靈和美好，也忘不了腳踏城磚時的那份雄壯與蒼涼。
也許，薄薄的這本詩集會靜靜地在茫茫人海中消失，最終沒有壹首會成為不朽的篇章、千秋詩行，但我的心依然會和它們壹起自由而高傲地飛翔！
尹進華
二○○五年十月於宣恩