出自宋代陳與義的《登嶽陽樓二首》
洞庭之東江水西，簾旌不動夕陽遲。
登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時。
萬裏來遊還望遠，三年多難更憑危。
白頭吊古風霜裏，老木滄波無限悲。
登樓 ， 寫景 ， 抒懷感慨 譯文及註釋譯文
巍巍嶽陽樓矗立在洞庭湖之東長江之西，夕陽黃昏，沒有晚風卷起，樓閣上的招牌靜止不動。
登臨當年吳國和蜀國的分界之處（荊州），在湖山黃昏下徘徊。
行程萬裏，今日登高遠望是什麽心緒？為避戰亂我奔波三年。
登樓憑吊古人，我自己已是兩鬢如霜，看著遠山的古樹，青蒼中，隱含無限的傷悲。
平湖映著天空的影子，晴空萬裏，波瀾不驚，大雁在空中飛來飛去。
嶽陽樓很多人都在看秋天的景色，看日落君山。
往北邊可以看到白首，往南邊可以看到丹楓。
壹路欣賞景色，結果到了巴陵還沒有寫出來詩。
鑒賞其壹
《登嶽陽樓》二首都是七言律詩。其中第壹首是詩人寫嶽陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。首聯寫嶽陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在壹個巨觀視野中隆重推出嶽陽樓。“洞庭之東江水西”，詩人在壹句七字之中，巧妙地運用了“東”“西”兩個方位詞，並以湖、江系之，則嶽陽樓之所在，如或可見。而後再寫舉目所見，為“簾旌不動夕陽遲”。這壹句是全詩寫景濃墨重彩的壹筆，看似平常，實則細膩。“簾旌”為近景，“夕陽”為遠景，近景遠景合而為壹，詩人的視線由近及遠地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，不禁引起詩人豐富的遐想。
詩的頷聯從靜態舒緩的景物描寫中振起，轉而為強烈的抒情。仿佛是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重復上面的主題，風格卻又迥然不同了。“登臨吳蜀橫分地”，也是在說登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是壹種烘托，是壹種過渡，是壹種物我兼融的摹狀。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然而然地出現在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。
經過前面的蓄勢，詩人終於在頸聯以近於直呼的方式，發出了最高亢最強烈的吶喊：“萬裏來遊還望遠，三年多難更憑危。”這兩句詩，道出了壹個亡國之臣心中的憤懣。“萬裏”與“三年”對舉，分別從空間、時間的跨度上來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬裏來遊”不過是萬裏逃難的高雅說法，但是又無可奈何。心中的苦悶，只好在“遠望”中消解。“三年多難”，本來已經不勝觳觫，卻還要在這裏登高臨危，讓人不堪忍受。詩意至此，已經壹波三折，千回百轉，把感情推向了極致。
詩的最後壹聯，顧影自憐，以無限悲涼的身世之慨收束全篇。此時，詩人已屆四十，到了不惑之年，所以言“白頭”；不說傷今，而言“吊古”，含蓄蘊藉，意味深長；“風霜”明指自然事物，實喻社會現實，語意雙關；而“老木滄波”更是包裹詩人形象的壹件外衣，無限悲恨。這壹聯似乎是詩人自語，未老先衰頭已白，為國事，為家事，為自己，為那些與自己壹樣國破家亡的同鄉們焦慮、憂愁，吊古傷今，感懷傷時，在秋霜的季節裏，更覺時世如風霜相逼，冷峭之極。那衰老的枯木、那蒼涼的湖面，就像是作者自己。淪落天涯無盡的淒涼，國破家亡的無限悲痛，壹切盡在不言中。
其二
主旨 這首詩寫了詩人登樓的所見所感，雖是抒寫到嶽陽樓遊玩，但心系國家政事，憂國憂民，借登樓來譜寫了壹首愛國詩篇。 創作背景 北宋靖康二年（1127年）四月，金兵攻破開封，北宋滅亡。當時，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監酒稅的小官，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他流亡到洞庭湖，幾次登嶽陽樓，寫下了數首詩歌以記其事，其中就有這兩首《登嶽陽樓》。陳與義(1090-1138)，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現在屬河南）。他生於宋哲宗元祐五年(1090年)，卒於南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的傑出詩人，同時也工於填詞。其詞存於今者雖僅十余首，卻別具風格，尤近於蘇東坡，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。陳與義
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。 江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。 青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。 楊柳東風樹，青青夾禦河。 堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。 白日依山盡，黃河入海流。 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。 山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。 白露橫江，水光接天。 不知江月待何人，但見長江送流水。 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。 長江悲已滯，萬裏念將歸。 湖清霜鏡曉，濤白雪山來。 不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。 河海不擇細流，故能就其深；