寂寞深閨，柔腸壹寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌幹，只是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路。
賞析壹
這是壹首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞並勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
首先詞人將“壹寸”柔腸與“千縷”愁思相提並論，使人產生了壹種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。“惜春”兩句，不復直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯壹能給深閨女子壹點慰藉的春花也雕落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠望。在中國古典詩詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。這裏詞人在“倚”這個動詞後面綴以“遍”字，活畫出壹深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”，這就有力地表現了愁情深重，無法排解。結尾處，遙問“人何處”，點明憑闌遠望的目的，同時也暗示了“柔腸壹寸愁千縷”、“只是無情緒”的根本原因。在這裏，詞人巧妙地安排了壹個有問無答的布局，卻轉筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經的道路蔓延開去，壹直延伸到遙遠的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。這首詞寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時感情已積聚至最高峰，全詞達到高潮。
賞析二
這是壹首閨怨詞。上片抒寫傷春之情，下片抒寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出壹個愛情執著專壹、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。
開篇處詞人即將壹腔愁情盡行傾出，將“壹寸”柔腸與“千縷”愁思相提並論，這種不成比例的並列使人產生了壹種強烈的壓抑感，仿佛看到了驅不散、扯不斷的沈重愁情壓在那深閨中孤獨寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷，再也承受不住的淒絕景象。“惜春”以下兩句，雖不復直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動：淅淅瀝瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯壹能給深閨女子壹點慰藉的春花也雕落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下幾響空洞的回音。人的青春不也就是這樣悄悄逝去的嗎？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年華的表現，因此，在“惜春春去”的尖銳矛盾中，不是正醞釀著更為沈郁淒愴的深愁嗎？
從上片看，給深閨女子帶來無限愁怨的“雨”，它催落了嫣紅的春花，催走了春天，也催促著流年和女子的青春。下片中，詞人循著這壹線索，繼續探尋“柔腸壹寸愁千縷”的根源，筆力集中在女子憑闌遠望而攪起的心理活動上。“倚遍闌幹”壹句，在“倚”這個動詞後面綴以“遍”字，把深閨女子百事俱厭的憂煩苦惱盡行點染了出來，下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應，托出了這種萬念俱滅的“無情緒”是無論如何排解不掉的。這裏不再提花，不再提雨，卻突兀地提出“人何處”的問題。突兀，則醒目；醒目，則醒人——原來女子憑闌遠眺，不只是因百無聊賴而無意識為之，這裏還有更重要的、有意識而為之的目的，那就是望眼欲穿地等待著外出的良人歸來。望歸的行動與內心無法抑制的“人何處”的遙問壹筆點破了使女子“柔腸壹寸愁千縷”、“只是無情緒”的深層的、根本的原因是苦苦地思念遠行未歸的良人。在這裏，詞人巧妙地安排了壹個有問無答的布局，卻轉筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經的道路蔓延開去，壹直延伸到遙遠的天邊。最後，視線被截斷了，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。這淒涼的畫面不就是對望眼欲穿的女子的無情回答嗎？寂寞，傷春已使她寸腸生出千縷愁思；望夫不歸，女子的愁情又將會是何許深，何許重，何許濃呢？這自然就意在言外了。全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，到寫傷別之愁，到寫盼歸之愁，全面地、層層深入地表現了女子心中愁情積澱積累的過程。壹個“雨”字，把上下兩片勾聯在壹起；遠處的萋萋芳草，近處的愁紅慘綠，遠遠近近，都在“催花雨”的攪攏下顯得分外冷寂。把愁已經寫盡、寫透，故明代陸雲龍在《詞菁》中稱道此首詞是“淚盡個中”，《雲韶集》也盛贊此作“情詞並勝，神韻悠然。”