1、投筆：《後漢書》載：班超家境貧寒，靠為官府抄寫文書來生活。他曾投筆感嘆，要效法傅介子、張騫立功邊境，取爵封侯。後來“投筆”就指棄文從武。如辛棄疾《水調歌頭》：莫學班超投筆，縱得封侯萬裏，憔悴老邊州。
2、長城：《南史 檀道濟傳》，檀道濟是南朝宋的大將，權力很大，受到君臣猜忌。後來宋文帝借機殺他時，檀道濟大怒道：“乃壞汝萬裏長城!”後來就用“萬裏長城”指守邊的將領。如陸遊的《書憤》：“塞上長緘空自許，鏡中衰鬢已先斑”。
3、樓蘭：《漢書》載；樓蘭國王貪財，多次殺害前往西域的漢使。後來傅介子被派出使西域，計斬樓蘭王，為國立功。以後詩人就常用“樓蘭”代指邊境之敵，用“破(斬)樓蘭”指建功立業。如：
從 軍 行 王昌齡
青海長雲暗雪山， 疆域遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲， 不破樓蘭終不還。
(1)、具體分析， 為何說“黃沙百戰穿金甲”壹句富於概括力?
(2)、此詩壹、二句寫景對表現戍邊將士的胸懷有什麽作用？
閱讀李白的《塞下曲》回答後面的問題。
塞下曲 李白
五月天山雪， 無花只有寒。苗中聞折柳， 春色未曾看，
曉戰隨金鼓， 宵眠抱玉鞍。願將腰下劍， 直為斬樓蘭。
註： 折柳： 即 “折楊柳”， 古樂曲名， 多為傷春悲離之辭。
本詩抒發了什麽情感?請任選壹聯或壹個角度， 談談本詩語言或表這技巧上的妙處。
4、折腰：《宋書 隱逸傳》載，陶淵明曾作彭澤縣令，因不肯“為五鬥米折腰向鄉裏小兒”而棄官歸隱。“折腰”意為躬身拜揖，後來喻指屈身事人，而詩人常反其義用之。如李白《夢遊天姥嶺留別》：“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏?”
5、化碧：《莊子外物》載，萇弘是周朝的賢臣，無辜獲罪而被流放蜀地。他在蜀地自殺後，當地人用玉匣把他的血藏起來，三年後血變成了碧玉。後來人們就常用“化碧”形容剛直中正的人為正義事業而蒙冤受屈。
6、鴻雁：《漢書 蘇武傳》，匈奴單於欺騙漢使，陳蘇武已死，而漢使者故意說漢天子打獵時射下壹只北方飛來的鴻雁，腳上拴著帛書，是蘇武寫的。單於只好放了蘇武。後來就用“紅雁”“雁書”、“雁足”、“魚雁”等指書信、音訊。如晏殊《清貧樂》：“紅箋小字，說盡平生意。紅雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。”
7、尺素：古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼童烹鯉魚，中有尺素書”。後來“尺素”就用作書信的代稱。如秦觀《踏莎行》：“驛寄梅花，魚傳尺索，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?”
8、青鸞：《仙海經》載，西王母每次出行，都先讓壹只青鸞報信。後人便用“青鸞”“青鳥”借指傳遞書信的人。如李商隱《無題》：“彭山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”
9、雙鯉；古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼童烹鯉魚，中有尺素書。”後來“雙鯉”就用作書信的代稱。如李商隱《寄令狐郎中》；“蒿雲秦樹久離居，雙鯉迢迢壹紙書。”
10、五柳：陶淵明《五柳先生傳》載：宅邊有五柳樹，因以號為焉。後來“五柳”就成了隱者的代稱。如閱讀王維《輞川閑居贈裴秀才迪》， 回答問題：
輞川閑居贈裴秀才迪 王維
寒山轉蒼翠， 秋水日潺湲。倚仗柴門外， 臨風聽暮蟬。
渡頭余落日，墟裏上孤煙。 負值接輿醉， 狂歌五柳前。
① 本詩寫景有何特點？本詩的首聯與頸聯寫景， 詩人描繪的是壹幅怎樣的圖景？
② 簡析頷聯、 尾聯分別刻畫的人物形象的特點。
③ 全詩在寫景和寫人之中， 表現了作者怎樣的思想感情?
④ 尾聯連用兩個典故,詩人將 比作 ，又將 比作 ，表這了詩人 和對友人的 。
11、東籬：陶淵明《飲酒》：“采菊東籬下，悠然見南山。”後來多用“東籬”表現辭官歸隱後的田園生活或嫻雅的情致。如李清照《醉花陰》：“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”。
12、三徑：陶淵明《歸去來兮辭》中有：“三徑就荒，松菊猶存”的句子，後來“三徑”就用來指代隱士居住的地方。如白居易《欲與元八蔔鄰先有是贈》：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。”
13、勞歌：本指在勞勞亭送客時唱的歌。勞勞亭舊址在南京，是古代著名的送別之地。“勞歌”後來成為送別歌的代稱。
閱讀許渾《謝亭送別》， 回答後面的問題。
謝亭送別 許渾
勞歌壹曲解行舟， 紅葉青山水急流。 日暮酒醒人已遠， 滿天風雨下西樓。
(1)、第二句的“急”字在寫景抒情上有何作用？
(2)、 本詩二四句寫景的色調不同， 人物心情是否相同，為什麽?
(3)、作者在詩中抒發了怎樣的悄感？
14、長亭：古代驛站路上約隔十裏設壹長亭，五裏設壹短亭，供遊人休息和送別。後來“長亭”成為送別地的代名詞。如柳永《雨霖鈴》：“寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。”
15、南浦：屈原《楚辭 河伯》：“送美人兮南浦。“南浦”指南面的水濱，古人常在南浦送別親友，後來常用來指稱送別地。白居易《南浦別》：“南浦淒淒別，西風裊裊秋。”
16、陽關：王維《送元二使安西》；“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人。”後來就把送別時唱的歌曲稱作“圍城”、“陽關”。
17、柳岸：古人送別有折柳的習俗，後來就用“柳岸”指送別的地方。如柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。”
18、風騷；原指《詩經》的《國風》和《楚辭》的《離騷》，後泛指優秀的文學作品或指文采。如毛澤東《沁園春》：“秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。”
19、雕蟲：語出漢代楊雄《法言》：“童子雕蟲篆刻，狀夫不為也。”後來比喻微不足道的技術，多指文學技巧。