? 第壹個寫作手法是押韻，古今中外的詩歌作品都有大量的押韻的詩歌，押韻即意味著讀起來朗朗上口，古代詩人們有切韻、平水韻等韻書，對於寫詞人來說，詞牌名規定了平仄，這些規則雖然是硬性刻板的，但是促成語言上的韻律美。拿下面這首王北車的《陷阱》來說，加粗的尾字都押了i的韻尾，韻尾的增加為寫作有所輔助，譬如把所有i結尾的音節挑選出來,bi,ji,ni,li,ti,xi,qi,yi,pi,ai,si,di,zi,ci,mi。當我們想描述場景或事物的時候，就可以通過聯想的方式找到能夠押韻的詞藻，押韻的示例還有很多。
另壹個典型的例子是楊宗緯的《越過山丘》（高曉松作詞）。
? 有壹個押韻的示例《盜將行》，這首歌我不清楚讀者聽過後的態度如何，但是很明顯，為了押韻，“與虎謀早餐”都寫出來了，在表達方面有諸多漏洞。
? 第二個手法是排比，排比的手法有點像對聯的對偶。在完善語言結構方面，通過相同結構的語句描述事物，可以強化韻律和情感基調。比如很火的廣場舞歌曲《酒醉的蝴蝶》裏面有壹句“春去鏡前花，秋來水中月”就是這種手法。在其他作品中，比如陳綺貞的《旅行的意義》開頭是由兩段結構相同的句式組成。
? 還有壹個典型的案例就是《難念的經》，可以說在現代與古典之間找到了壹個很好的平衡，歌詞精湛絕妙，意境深遠，作為《天龍八部》的主題曲十分契合。它的開頭也是采用排比的方式，且用詞得當，僅僅“葬落日”壹詞就很很大氣磅礴。
? 類似的，歌曲《南飛雁》也是采用同樣形式的開頭。總的來說，排比按照之前提到的“賦比興”分類，屬於“賦”的形式，通過排比鋪陳，有韻律美和統壹的意境。對於寫作來說，不僅開頭，任何地方都可以用排比，舒婷的《致橡樹》裏面用到了好多，因為這裏面是對於兩者的描寫，橡樹和木棉的關系，這些排比在這恰如其分。