這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。
在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。
從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。
詩情:突然在劍門關外，聽說官軍收復了北薊。
乍壹聽，眼淚灑了壹地。
回過頭來，不知道老婆孩子那壹張張悲傷的臉去了哪裏。
我欣喜若狂地隨意拿起詩集。
白天唱歌，盡情飲酒，
春天只是陪我回到了久違的故鄉。
立即出發穿過三峽，然後穿過巫峽，
然後過襄陽，轉到舊都洛陽。
王春
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
我撫摸我的白發。它變得太薄了，再也裝不下發夾了。
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。
長安失陷，國破，只剩山河猶存；春天來了，長安空空蕩蕩，人煙稀少，植被茂密深厚。第壹聯重在大局，是悲壯之筆。壹個“破”字讓人瞠目結舌，壹個“深”字讓人心酸。自然規律不會因為時代的變遷而改變。眼前的人事與永恒的時空的反差，讓詩人內心更加蒼涼孤獨，以至於看到的都是山川、草木和壹個空洞的輪廓。司馬光《文公續詩》說:“有山川，明無所剩；草木深，明朝無人。”這幅對聯是描寫景物的，其實是抒情的，有情附物，有情附景。明代胡振亨在《唐音貴錢》中稱贊這幅對聯:“對偶不精，縱橫變化，越刻板越含蓄，越含蓄越巧妙。”
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。
對國家大事多愁善感，面對鮮花，眼淚忍不住飛濺，親人分離，小鳥驚心動魄，情愫增怨。轉戀從小處開始，因景而生情，景隨情動。其意義有兩種解讀:壹是比興寫作，詩人為破碎的國家和親人的離去而悲傷，所以看到花就痛哭，聽到鳥鳴就感到害怕。另壹方面又與花鳥擬人化，使花哭鳥驚。這兩種理論都可以用來表明詩人對時間的深切感受和對離別的憎惡。絕妙的比喻實在難得。司馬光在《文公續詩》中評價說:“比文字更有價值，令人深思。”
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
持續的戰爭已經持續了半年多，家裏傳來的消息很少。壹封信價值數萬盎司黃金。頸關節上第壹句說戰爭漫長，下壹句說消息孤立。雖然我說的是我自己，但我準確地概括了戰爭中親人的感同身受，表達了人性，這後來成為人們在混亂中表達對壹封家書的希望的通用語言。郁達夫《禮物》第五首:“壹紙家書，抵得上壹噸黃金，少陵，感人至深。”《連行軍》，從天寶十四年(755年)十壹月安史之亂到《春望》的寫作，恰好是兩個三月，所以叫《連行軍》。
惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。
擔心，撓頭想，我的白發越來越短，頭發也在脫落。又短又少，插不進去。前對聯寫的是憂國憂家。這幅對聯寫的是深深的悲痛和悲慘的處境。“白頭”生於憂患，“撓”即撓，意為心煩。“更短”，擔心的程度越來越深。除了國破家亡，嘆息蒼老，更是壹種悲哀，平添了壹層悲哀。明末王思遠的杜毅說:“丟下壹句話，就想著拯救世界，害了自己。”“Hun欲望”，簡直是必須的。“簪”，古人用來固定發髻或冠的長針，後來專指有發髻的女子首飾。