中國是詩的國度，唐詩則是我國古代詩歌的精華，在我國文學史上占有非常重要的地位, 是中華民族的瑰寶。1982年6月25日,臺灣省郵政在方寸間展現了唐詩的強大魅力，該套郵票采用水墨畫的表現形式，1套4枚郵票把《春曉》、《尋隱者不遇》、《秋風引》和《終南山余雪》四首作了精彩解讀。
《春曉》是唐代詩人孟浩然的代表作之壹，這首詩表達了詩人對春天的喜愛和憐惜之情。是壹首描寫美好春光的詩，畫面非常優美，描繪的場景是：和暢的春夜睡眠格外香甜，不知不覺天已亮了。窗外傳來四處清脆悅耳的鳥鳴。醒來朦朧記起昨夜曾聽見刮風下雨的聲音，於是想著不知有多少花朵雕落下來？全詩為：春眠不覺曉,處聞啼鳥；夜來風雨聲,花落知多少？
孟浩然（689--約740）襄陽人，年輕時遍遊江南後,在鹿門山隱居。隱居壹段時間，又想有作為，到長安尋覓機會。他的詩得到了很高的評價，詩仙李白曾贊曰：吾愛孟夫子, 風流天下聞……名動長安，卻得不到朝廷重視。只得失意的回到鹿門山，壹生不得誌,悠遊山水間。他對農村生活和山川景色有深入的觀察體驗，作品樸素自然，平淡的語句中蘊含深意,與王維同是山水田園詩派的代表。
《尋隱者不遇》作者為賈島，描寫了詩人尋訪隱士，不遇，只見到隱士的學生。全詩采用問答的形式，僅二十個字，卻寫得情景俱出，不僅描述了松下問答，把詩人尋訪不遇的焦急心情描摹得淋漓盡致。郵票設計者並沒有具象地用兩個人物形象來表現這首詩，而是借高山、蒼松、白雲來表現詩人向往高潔超俗的世外生活的心境。全詩如下：松下問童子，言師采藥去；只在此山中，雲深不知處。
賈島（799--843），字浪仙，壹作閬仙，範陽（今河北琢縣）人。其詩遣詞造句，刻意求工，為中唐著名苦吟詩人與孟郊齊名，世稱郊寒島瘦，對後世影響頗大。
《秋風引》為劉禹錫所作，通過描寫秋天涼風起, 大雁南飛, 風吹落了庭前樹葉, 這生活中的細節, 轉而突出了鄉愁。寫得充滿生活的氣息, 又不落俗套, 千百年來引起無數讀者的***鳴。全詩如下： 何處秋風至，蕭蕭送雁群；朝來入庭樹，孤客最先聞。
劉禹錫（772--842）字夢得，唐代文學家、哲學家，生於浙江嘉興，自稱為漢代中山靖王劉勝的後人。是唐代中晚期的著名詩人，素有“詩豪”之稱。其詩大多簡潔明快，風情俊爽，有壹種哲人的睿智和詩人的摯情滲透其中。《秋風引》通過描寫秋風起，大雁南飛，風吹落了庭前樹葉這些生活中的細節，突出了孤客之心。但詩人沒有在客心上多費筆墨，而是在秋風上馳騁詩意。其詩現存八百余首，題材廣闊，風格上汲取巴蜀民歌含思宛轉、樸素優美的特色，清新自然，充滿生活情趣。受民歌的啟發，還寫出了《竹枝詞》《楊柳枝詞》等好詩，創造壹種新體載。
據《唐詩紀事》卷二十記載，《望終南山余雪》是祖詠在長安應試時作。按照規定，應該作成壹首六韻十二句的五言排律，但他只寫了這四句就交卷。該詩描述從長安城中遙望終南山，終南山的陰嶺（山北）高出雲端，積雪未化,而高出雲端的積雪又在陽光照耀下寒光閃閃。全詩如下：終南陰嶺秀，積雪浮雲端；林表明霽色，城中增暮寒。
祖詠（699--746），河南洛陽人，後遷居汝水以北，開元十二年進士。曾因張說推薦，任過短時期的駕部員外郎,後隱逸終生。其詩宣揚隱逸生活，山水風光。講求對仗，亦帶有詩中有畫之色彩，為盛唐山水田園詩人之壹。
《唐詩》郵票選取的四首詩歌, 都是唐詩之中的精品, 但是其中兩首的知名度並不高, 尤其令集郵者不解的是李白、杜甫、王維、白居易、杜牧等大詩人作品緣何被拒門外？值得壹提的是當時林天時曾繪李白《靜夜思》壹詩意境畫,惜未被選入郵票。個人感覺因《靜夜思》內容臺灣方面恐怕引起思念大陸祖根的旅居臺灣人吧。
臺灣《唐詩》發行量200萬套，面世後深受集郵者歡迎，現在版票極為少見。
二、臺灣《中國古典詩詞－宋詞》郵票
在我國文學史上，宋詞是壹座燦爛奪目的豐碑。詞，就它的內容和寫作的形式看，是詩的壹種；詞人也就是詩人。但就體制說，詞比詩要復雜。原來本是曲子詞、歌詞，是為樂曲配唱的，寫詞都是就譜填詞，後來才發展為壹種獨立的文體。詞是我國古代詩歌的壹種，它始於六朝梁代，形成於唐代，興盛於宋代。宋詞是我國古典文學史上壹座燦爛奪目的豐碑。詞最初是配合宴會樂曲而填寫的歌詩，詞牌是調子的名稱。直到北宋時期，詞才逐漸與音樂分離，成為壹種獨立的文學體裁。詞發展到鼎盛時期，上至帝王卿相，下至唱優歌伎，都爭相寫詞。
詩言誌,詞屬艷科, 流傳於世的詞作多為寫景傷情之作，或寫風月、或說鄉愁、或發富貴人家的閑愁, 但有少數傑出的文學家沖破詞的固有寫作形式, 在內容上有創新，如蘇東坡、辛棄疾、陳亮等人,使詞的內容更為廣泛。嶽飛的《滿江紅》更是冠絕古今,千年之後讀之,仍然令無數讀者產生強烈***鳴。1983年2月10日, 臺灣郵政部門發行《宋詞》郵票郵票1套4枚，把晏殊《浣溪沙》、賀鑄《青玉案》、範仲淹《蘇幕遮》、晁補之《行香子（梅）》 用國畫繪圖作了精彩演繹。
《浣溪沙》為晏殊的名篇之壹，抒寫悼惜春殘花落，好景不常的愁懷，又暗寓相思離別之情。語言含蓄, 寫作技巧極高, 尤其無可奈何花落去, 似曾相識燕歸來 句傳誦千古。全詞為：壹曲新詞酒壹杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下幾時回? 無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,小園香徑獨徘徊 。
晏殊（991－1055）字同叔,撫州臨川人（今江西撫州）人，晏殊是北宋前期著名的婉約派詞人，其詞多表現詩酒生活和悠閑情致，語言婉麗，音韻和諧，有著雍容華貴的氣派。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。《浣溪沙》是晏殊的代表作之壹，抒寫了悼惜春殘花落的愁懷，又暗寓相思離別之情。其中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”壹句成為千古流傳的佳句。
《青玉案》描寫暮春景色，路遇佳人而不知所往的悵惘情景，因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得誌的閑愁, 借喻自己懷才不遇。全詞為：淩波不過橫塘路，但目送，芳塵去。 錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 飛雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨 。
賀鑄（1052-1125）字方回，號慶湖遺老，衛州（今河南汲縣）人。他壹生不曾從科舉入仕，曾任泗州，太平州通判，為人耿直, 文武雙全。賀鑄的詞，內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約兩派之長，擅長錘煉語言、融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感。《青玉案·橫塘路》是賀鑄的代表詞作，描寫了暮春景色以及路遇佳人而不知所往的悵惘心情，因思慕而引起無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒詞人懷才不遇、悒悒不得誌的“閑愁”。
《蘇幕遮》通過描寫秋天景致, 抒發鄉思旅愁。以鐵石心腸人作黯然銷魂語，足見深摯,酒入愁腸, 化作相思淚 堪稱千古名句。全詞為：碧雲天，黃葉地，秋色連波波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草更在斜陽外.。 黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚 。
範仲淹（989-1052），字希文，北宋著名的政治家、思想家、軍事家和文學家, 江蘇吳縣人。其詞作存世不多，僅3首比較完整，但意境宏闊，氣象雄奇，以反映邊塞風光和征戰勞苦見長。《蘇幕遮》通過描寫秋天景致，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，抒發詞人的鄉思旅愁。其中“酒入愁腸，化作相思淚”堪稱千古名句。
《行香子（梅）》描寫雪中寒梅的豐姿, 全詞無壹梅字, 卻句句寫梅, 清新脫俗。全詞為：雪裏清香，月下疏枝。更無花、比並瓊姿。壹年壹見，千繞千回。向未開時，愁花放，恐花飛。 芳樽移就，幽葩折取，似玉人，攜手同歸。揚州應記，東合逢時。恨劉郎誤，題詩句，怨桃溪。
晁補之（1053-1110年），字無咎，號歸來子，濟州巨野（今屬山東）人。晁補之少時即受到蘇軾賞識，其詞風也深受蘇軾影響，氣象雄俊沈郁，與黃庭堅、秦觀、張耒並稱為“蘇門四學士”。晁補之坎坷的政治生涯對其文學創作影響很深，詩詞中多表達傷春惜別、相思憶舊、郁郁不得誌的情感。《行香子（梅）》描寫了雪中寒梅的豐姿，全詞無壹“梅”字，卻句句寫梅，清新脫俗。晁補之詞今存160余首，風格與東坡詞相近。寫景、詠花、贈和、悼亡和田園風光,而綺艷語較少。
臺灣《宋詞》郵票選采取的四首詩都屬於宋詞之中的上乘之作, 但尚未足以表宋詞的最高藝術水平，陸遊《蔔算子·詠梅》更勝《行香子（梅）》壹籌, 但不知為何未能入算？而代表豪放派的蘇軾、辛棄疾、嶽飛的詞被拒於門外, 不能不說是壹個遺憾。
臺灣《宋詞》郵票發行量150萬套，由於是首次發行《宋詞》郵票，發行以來深受華人歡迎。
三、臺灣《中國古典詩詞--元曲》郵票
曲是詩詞中的壹種, 元曲是我國古典詩詞中繼唐詩、宋詞後的又壹高峰, 是我國古代珍貴的文學遺產。1984年2月15日, 臺灣郵政發行《中國古典詩詞--元曲》1套4枚, 選貫雲石《小梁州.春》、白樸《天凈沙·夏》、張可久《雙調.清江引》和商政叔《越調·天凈沙》的句意, 以國畫繪圖, 曲的全文置畫面中間,使詩文、圖畫、書法和印章, 在方寸間相得益彰, 相互輝映。
《小梁州·春》描繪了美好的春日景致，語句清新, 讀來令人有如置身春暉裏, 全曲為：春風花草滿園香，馬系在垂楊。桃紅柳綠映池塘。堪遊賞，沙暖睡鴛鴦。（幺）宜睛宜雨宜陰睛，比西施淡抹濃妝。玉女彈，佳人唱，湖山堂上，直吃醉何妨。
貫雲石（1286年---1324年）字浮岑，號酸齋，維吾爾族人，元代功臣阿裏海涯之孫。原名小雲石海涯，又號蘆花道人。他所寫的散曲，文字細膩，感情真摯，十分動人, 現存散曲有小令七十多首，套數八首。貫雲石的散曲以清俊見長，內容多表現山林逸樂生活和男女戀情。作品風格基本上屬豪放派。這與他出身西域武官家庭有關。他也有壹些清麗端謹的作品，如“小梁州·四季”4首等。《小梁州·春》郵票引用了前5句。
《天凈沙·夏》描述夏日風光, 文詞優美, 展示其超凡脫俗的文學造詣，全文為：雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
白樸（1226-1306後）原名恒，字仁甫，後改名樸，字太素，號蘭谷。他是元代著名的文學家、雜劇家。作雜劇16種，今存有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董秀英花月東墻記》及《流紅葉》、《箭射雙雕》二劇殘曲。白樸的詞流傳至今100余首。他的散曲作品據隋樹森《全元散曲》所輯，存小令37首，套曲4首。白樸的散曲，盡管反映生活的題材不是很廣，但他的藝術成就是很高的，無論是質樸自然的愛情之作，還是清爽雋美的隱逸之作，都給人們留下了深刻的印象。他的嘆世歸隱與男女戀情之作，從題材內容到語言風格，都直接影響了馬致遠、貫雲石等豪放派的創作。《天凈沙·夏》勾畫出壹幅寧靜的夏日圖。整首曲沒有夏天的燥熱、喧鬧，而是壹幅靜謐、清爽的景象，使人感覺神清氣爽。
《雙調清江引》用西風、雁啼、紅葉、黃花、芭蕉和秋雨等壹系列富有季節特征的景物，渲染出壹種濃深的秋意，抒發了遊子身處異地，思念家鄉的愁情；全曲以景襯情，以情馭景，情景交融和唐詩名篇《楓橋夜泊》有異曲同工之妙。全曲為：西風信來家萬裏，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢裏。
張可久（約1270—？）字小山，壹作名伯遠，字可久，慶元 （今浙江鄞縣）人。多年任下級官吏，時官時隱，足跡遍及江、漸、皖、閩、湘、贛等地，壹生坎坷不得誌，晚歲久居西湖，以山水聲色自娛。他與馬致遠、盧摯、貫雲石等詞曲唱和，尊馬致遠為先輩。壹生專力寫散曲，尤致力於小令，是元代後期最負盛名的散曲家之壹。今存小令855首，套曲9首。作品多為描寫自然景物，談禪送別，往來應酬，創作上重形式格律，講求煉字琢句，對仗工整。風格清麗典雅, 明初朱權譽之為詞林宗匠。
《越調·天凈沙》寫冬季雪天的景色：飄揚的雪花如柳絮、似梨花，冬梅卻傲風雪而爭艷；月光從窗簾中照進來，更映襯得那遒勁的梅枝玲瓏可愛又不失風範，如詩如畫；作者借風雪中的梅花，而抒發自己不入俗流的情懷。全曲為：寒梅清秀誰知？霜禽翠羽同期，瀟灑寒塘月淡。暗香幽意，壹枝雪裏偏宜。
商正叔，也作政叔。曹州濟陰（今山東曹縣）人。出身於簪纓世家，元代早期的散曲家，其作品流傳並不廣。《天凈沙》描寫了冬天的雪景，詞人借風雪中的梅花抒發自己不入俗流的情懷。
臺灣《元曲》郵票發行量120萬套，問世以來深受集郵者歡近, 為著名的暢銷票，是詩詞系列中價格最高的壹套