宋·陸遊《臨安春雨初霽》
今譯在小樓上臥聽壹夜風雨，到了天膽，深巷中傳來聽賣杏花的聲音。
賞析這是陸遊六十二歲在臨安所作。詩句寫了江南的春夜，通過杏花春雨表現了臨安的獨特風光。這壹聯妙在“壹氣貫註，生動有致”（朱東潤《陵遊選集》）。其上下句不是孤立寫兩事兩景，而是互相承接，寫事物的前後關連，在詩律中稱之為“流水對”。正是這壹夜淅瀝的春雨滋潤杏花開放，明朝小街深巷才有杏花叫賣。此聯意境清新，富於美的意蘊，但聯系全詩看，亦有情春感世之意。故清人舒位《書〈劍南詩集〉》雲：“小樓深巷賣花聲、七字春愁隔夜生。”
原作世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？小樓壹夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
臨安春雨初霽 陸遊
世味年來薄似沙，誰令騎馬客京華？
小樓壹夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜聽閑作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
陸遊的這首《臨安春雨初霽》寫於淳熙十三年(士186)，此時他已六十二歲，在家鄉山陰(今浙江紹興)賦閑了五年。詩人少年時的意氣風發與壯年時的裘馬清狂，都隨著歲月的流逝壹去不返了。雖然他光復中原的壯誌未衰，但對偏安壹隅的南宋小朝廷的軟弱與黑暗，是日益見得明白了。這壹年春天，陸遊又被起用為嚴州知府，赴任之前，先到臨安(今浙江杭州)去覲見皇帝，住在西湖邊上的客棧裏聽候召見，在百無聊賴中，寫下了這首廣泛傳誦的名作。
自淳熙五年孝宗召見了陸遊以來，他並未得到重用，只是在福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事；家居五年，更是遠離政界，但對於政治舞臺上的傾軋變幻，對於世態炎涼，他是體會得更深了。所以詩的開頭就用了壹個獨具匠心的巧譬，感嘆世態人情薄得就像半透明的紗。世情既然如此澆薄，何必出來做官？所以下句說：為什麽騎了馬到京城裏來，過這客居寂寞與無聊的生活呢?
“小樓”壹聯是陸遊的名句，語言清新雋永。詩人只身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲裏透出。寫得形象而有深致。傳說這兩句詩後來傳入宮中，深為孝宗所稱賞，可見壹時傳誦之廣。歷來評此詩的人都以為這兩句細致貼切，描繪了壹幅明艷生動的春光圖，但沒有註意到它在全詩中的作用不僅在於刻畫春光，而是與前後詩意渾然壹體的。其實，“小樓壹夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這壹句詩時，對“壹夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩人壹夜未曾入睡，國事家愁，伴著這雨聲而湧上了眉間心頭。李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，是以枯荷聽雨暗寓懷友之相思。晁君誠“小雨秩瞬幻攏?臥聽贏馬乾殘芻”，是以臥聽馬吃草的聲音來刻劃作者徹夜不能入眠的情景。陸遊這裏寫得更為含蓄深蘊，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構成了鮮明的對照。在這明艷的春光中，詩人在作什麽呢?於是有了五六兩句。
“矮紙”就是短紙、小紙，“草”就是草書。陸遊擅長行草，從現存的陸遊手跡看，他的行草疏朗有致，風韻瀟灑。這壹句實是暗用了張芝的典故。據說張芝擅草書，但平時都寫楷字，人問其故，回答說，“匆匆不暇草書”，意即寫草書太花時間，所以沒功夫寫。陸遊客居京華，閑極無聊，所以以草書消遣。因為是小雨初霽，所以說“睛窗”，“細乳”即是沏茶時水面呈白色的小泡沫。“分茶”指鑒別茶的等級，這裏就是品茶的意思。無事而作草書，睛窗下品著清茗，表面上看，是極閑適恬靜的境界，然而在這背後，正藏著詩人無限的感慨與牢騷。陸遊素來有為國家作壹番轟轟烈烈事業的宏願，而嚴州知府的職位本與他的素誌不合，何況覲見壹次皇帝，不知要在客舍中等待多久！國家正是多事之秋，而詩人卻在以作書品茶消磨時光，真是無聊而可悲！於是再也捺不住心頭的怨憤，寫下了結尾兩句。
陸機的《為顧彥先贈婦》詩中雲：“京洛多風塵，素衣化為緇”，不僅指羈旅風霜之苦，又寓有京中惡濁，久居為其所化的意思。陸遊這裏反用其意，其實是自我解嘲。“莫起風塵嘆”，是因為不等到清明就可以回家了，然回家本非詩人之願。因京中閑居無聊，誌不得伸，故不如回鄉躬耕。“猶及清明可到家”實為激楚之言。偌大壹個杭州城，竟然容不得詩人有所作為，悲憤之情見於言外。