宋朝的時候，廣東有個老太太，給丈夫送飯。她是壹個真正的鄉巴佬。但面對蘇東坡逃避現實詩的調侃，她應對自如，反唇相譏，出口成詩，特別恰當。詩中有雲:“我送星辰兩乳，我送飯朝尋夫君。”“對與錯只是為了多說話。妳還記得朝廷降妳職嗎？”這首打油詩的前兩句出自蘇東坡之口，後兩句出自老婆婆之口。當時大名鼎鼎的蘇東坡被貶廣東後，幾乎家喻戶曉。顯然，這兩首老太太的打油詩是針對蘇東坡坎坷的壹生，揭露了蘇東坡的晚年和傷痕，戳中了他的痛處。
清代打油詩
在清朝，有壹個新婚的新娘。所有賓客吃飽喝足後，開始在新房裏大吵大鬧，笑得熱浪陣陣，直到深夜，還強迫新娘背誦壹首詩來表達新婚之夜的心情。這真的超出了我的能力範圍。新娘無奈，最後拿了壹首歌:“感謝上帝，感謝妳，我沒有天賦，怎麽唱？”我曾經寫過壹首唐代的詩，‘壹夜春光值千金’。“不過，這首歌是認真的，馬上就有轟動效應。所有的客人都驚訝地笑了，喜出望外。他們都說:“好，好！”有的說，“新娘趕時間，時間寶貴！”說著，我歡喜地分手了。這首詩的妙處就在於最後壹句，雖然是引語，但此時此地，它是獨特而神秘的，可以不用文字來理解，也可以不用文字來神奇。
中華人民共和國成立前的打油詩
到了現代，打油詩成了很多人的傑作，成了取樂諷刺的工具。而且內容和題材都發生了很大的變化，開始反映現實生活，表現人們的思想、要求和願望，具有鮮明的時代特征，但打油詩的藝術風格沒有改變。比如1927之後，蔣介石建立蔣家王朝，收羅各路諸侯。他們表面上虛偽，實則爭權奪利，勾心鬥角，別有用心。於是魯迅先生在《南京民歌》裏寫了四句打油詩:“大家去掃墓，強盜裝正經；沈默十分鐘，各想著拳。”揭露國民黨的內耗，對他們變相的行為進行辛辣的諷刺。風格幽默，語言通俗生動。解放戰爭後期，著名詩人袁水排寫過壹首打油詩，名為《歌頌國民黨紙錢》，也很有意思。石雲:“我跑到茅屋拉屎，突然忘了帶衛生紙。把包裏的壹百萬拿出來擦屁股，很合適。”這是對國民黨控制區通貨膨脹的幽默諷刺，反映了國民黨的經濟危機和政治黑暗。語言滑稽、粗俗、可笑。
現代的打油詩更多的是民間小調，通過押韻的諧音，與當地的風俗習慣和人們脫口而出的詞語聯系在壹起。有些很搞笑，有些是民謠，有些很諷刺。生動地描述時代的變化和壹種社會現象。
魯迅還寫過壹首白話打油詩，模仿漢代張衡的名篇《四哀詩》，諷刺當時白話詩泛濫的失戀詩。
我的失戀——壹首模仿古代的新打油詩；
我的愛在山腰。
想要找到她，山太高了，
低頭淚不沾袍。
愛人送我壹百條蝴蝶毛巾；
把什麽還給她:壹只貓頭鷹。
從那時起，妳就背棄了我，
不知何故這讓我害怕。
我的愛在市區；
想找她的人很多，
壹擡頭就哭不出來。
愛人給了我壹張雙燕的地圖。
給她什麽:糖葫蘆。
從那時起，妳就背棄了我，
不知何故這讓我很困惑。
我的愛在河邊。
想要找到她，河水很深，
歪著頭流不出眼淚。
我的愛人給了我壹塊金表；
還給她什麽:止汗劑。
從那時起，妳就背棄了我，
不知何故這讓我緊張。
我的愛在家好；
我想找到她。我沒有車，
搖頭就哭不出來了。
我的愛人送我玫瑰。
還給她什麽:練習穿紅衣服的蛇。
從現在開始背對著我。
我不知道為什麽-放開她。