宋朝的時候,廣東有個老太太,給丈夫送飯。她是壹個真正的鄉巴佬。但面對蘇東坡逃避現實詩的調侃,她應對自如,反唇相譏,出口成詩,特別恰當。詩中有雲:“我送星辰兩乳,我送飯朝尋夫君。”“對與錯只是為了多說話。妳還記得朝廷降妳職嗎?”這首打油詩的前兩句出自蘇東坡之口,後兩句出自老婆婆之口。當時大名鼎鼎的蘇東坡被貶廣東後,幾乎家喻戶曉。顯然,這兩首老太太的打油詩是針對蘇東坡坎坷的壹生,揭露了蘇東坡的晚年和傷痕,戳中了他的痛處。
清代打油詩
在清朝,有壹個新婚的新娘。所有賓客吃飽喝足後,開始在新房裏大吵大鬧,笑得熱浪陣陣,直到深夜,還強迫新娘背誦壹首詩來表達新婚之夜的心情。這真的超出了我的能力範圍。新娘無奈,最後拿了壹首歌:“感謝上帝,感謝妳,我沒有天賦,怎麽唱?”我曾經寫過壹首唐代的詩,‘壹夜春光值千金’。“不過,這首歌是認真的,馬上就有轟動效應。所有的客人都驚訝地笑了,喜出望外。他們都說:“好,好!”有的說,“新娘趕時間,時間寶貴!”說著,我歡喜地分手了。這首詩的妙處就在於最後壹句,雖然是引語,但此時此地,它是獨特而神秘的,可以不用文字來理解,也可以不用文字來神奇。
中華人民共和國成立前的打油詩
到了現代,打油詩成了很多人的傑作,成了取樂諷刺的工具。而且內容和題材都發生了很大的變化,開始反映現實生活,表現人們的思想、要求和願望,具有鮮明的時代特征,但打油詩的藝術風格沒有改變。比如1927之後,蔣介石建立蔣家王朝,收羅各路諸侯。他們表面上虛偽,實則爭權奪利,勾心鬥角,別有用心。於是魯迅先生在《南京民歌》裏寫了四句打油詩:“大家去掃墓,強盜裝正經;沈默十分鐘,各想著拳。”揭露國民黨的內耗,對他們變相的行為進行辛辣的諷刺。風格幽默,語言通俗生動。解放戰爭後期,著名詩人袁水排寫過壹首打油詩,名為《歌頌國民黨紙錢》,也很有意思。石雲:“我跑到茅屋拉屎,突然忘了帶衛生紙。把包裏的壹百萬拿出來擦屁股,很合適。”這是對國民黨控制區通貨膨脹的幽默諷刺,反映了國民黨的經濟危機和政治黑暗。語言滑稽、粗俗、可笑。
現代的打油詩更多的是民間小調,通過押韻的諧音,與當地的風俗習慣和人們脫口而出的詞語聯系在壹起。有些很搞笑,有些是民謠,有些很諷刺。生動地描述時代的變化和壹種社會現象。
魯迅還寫過壹首白話打油詩,模仿漢代張衡的名篇《四哀詩》,諷刺當時白話詩泛濫的失戀詩。
我的失戀——壹首模仿古代的新打油詩;
我的愛在山腰。
想要找到她,山太高了,
低頭淚不沾袍。
愛人送我壹百條蝴蝶毛巾;
把什麽還給她:壹只貓頭鷹。
從那時起,妳就背棄了我,
不知何故這讓我害怕。
我的愛在市區;
想找她的人很多,
壹擡頭就哭不出來。
愛人給了我壹張雙燕的地圖。
給她什麽:糖葫蘆。
從那時起,妳就背棄了我,
不知何故這讓我很困惑。
我的愛在河邊。
想要找到她,河水很深,
歪著頭流不出眼淚。
我的愛人給了我壹塊金表;
還給她什麽:止汗劑。
從那時起,妳就背棄了我,
不知何故這讓我緊張。
我的愛在家好;
我想找到她。我沒有車,
搖頭就哭不出來了。
我的愛人送我玫瑰。
還給她什麽:練習穿紅衣服的蛇。
從現在開始背對著我。
我不知道為什麽-放開她。